夢與影中飛翔

凡是喜歡看電影的人，多少都會有一些造夢者的氣質。生活中的種種情狀，幻化成光影世界里的流動的旋律，令人們為了他人的歡樂而歡樂著，為了他人的悲傷而悲傷著，就好像在做著一個真實的幻夢。少年，青年，中年，老年，每個年齡段的人，都有屬于自己的夢想……

青色，追夢少年

少年的夢還未定形，就像一片不知會落到何處的風中落葉。馬曉軍在《陽光燦爛的日子》里悄悄潛入無人的空房，青春的躁動見證了心的成長；在《天堂電影院》黑白變幻的膠片中，曾經‘度迷茫的托托也慢慢找到了自己生活的位置。他們都是幸運的，沒有過早地關閉自己心靈的外殼，以至找不到放出光芒的縫隙。還有宮崎駿，他的電影中永遠不會缺少追夢的少男少女，不管是化身為風，行走在金色原野上的娜烏西卡，還是為找回自己和救出父母而行走魔域的小女孩千尋，他的作品一次次打動了許多顆依舊柔軟敏感的心。我們所有人，只有在還未被時光所定型的少年時代，才能享有自由選擇自己最喜歡的夢想，并為之努力這種難得的奢侈吧。那些追夢少年在為著一個目標而揮灑著汗水與青春時，最令人動容的，始終莫過于少年們那堅定的眼神，那眼神如此的純凈，就如一眼森林掩映下的泉水，讓人不禁懷念起自己早已逝去的青蔥歲月。也許我們早已經過了那個會羞澀臉紅的年齡，可少年時的夢想是不會輕易被丟棄的。下次坐公車時，注意跟上《側耳傾聽》里那只肥貓，穿過曲折狹窄的矮巷，走過阡陌交叉的小路，它會帶你找到你心中隱藏的那塊原石，注意傾聽它的呼喚，也許它還可以再次綻放光芒……

影片《這個殺手不太冷》中，瑪蒂塔用固執的大眼睛凝望著萊昂，問：“人生永遠如此艱辛，還是只有童年如此；”時，也許她并末想到，人終究還是要長大的——如果自己是風中的一片落葉，也應該讓世界看看你是如何飛翔的。

藍色，憂郁青年

當她看著在他在海浪中一次又一次被打翻的身影時，她沉默著；當她焦急地跳下公車向他追來時，他沉默著；當他抱著獎杯向她發出靦腆的笑容時，她沉默著，他們一起度過了一個最寧靜的夏天，因為，他和她，都生活在神聽不到的世界。

《那年夏天，寧靜的海》是日本導演北野武的作品，講述了一對聾啞青年茂和貴子在夏日海邊發生的愛情故事。在他那平淡而真實的影像里，可以看到青年人對夢想的渴望與矛盾。走在水泥叢林的天空下，想要拍動翅膀去追尋那已經有些許模糊的理想，卻又不能確定已消失在哪一年的路的方向。也許每一個青年的心里，都有一片藍色的夢和灰色的生活在角力，就象《孔雀》里的姐姐一樣，為了夢想而追趕那片廣闊的天空，最后還是被生活的蛛網所吞噬。《碧海藍天》里的杰克最后選擇了回到大海之心的最深處，呂克·貝松用他那平滑的鏡頭捕捉到了海的精魂，卻永遠也無法捕捉到杰克為了自己的選擇而失去的一切，那不僅僅是愛情。

還有《海上鋼琴師》，一個生于大海死于大海的天才鋼琴師，他的心已經完全融入了那片純凈的藍色，他在即將上岸的一刻選擇了回頭，不是因為恐懼，而是因為他看不到那片大地的盡頭。也許蔚藍的大海就是一個人性的隱喻，永遠吸引著那些想要找回自己夢的人，然后用最深沉的愛將他們帶走。正如基耶洛夫斯基的《藍色》，女主角站在鋼琴前，眼波流轉的同時，伴隨凄婉的音樂，深沉的藍光幾乎令人窒息。這也許就是夢想與現實的重壓。

灰色，孤獨中年

中年，已經不再是一個能拋下一切的年齡了。雖然也有《百萬金嬰》里的麥琪為夢揮舞染血的拳套，可大多數的人，一邊喝著濃濃的咖啡，一邊只能苦笑著點燃一只煙，倚墻而立。所以屬于這個年齡的影像，大多都籠上了一層曖昧的昏黃，一如王家衛眼中的上海，潮濕、灰暗，彌漫著無可救藥的情欲之味。周慕云，這個從上世紀60年代向我們走來的中年人，那永遠掛著儒雅而空洞的微笑的臉，和路邊那跳動閃爍的燈光，與一個簡短的房號，成為了一代人無法忘卻的影像記憶。他徘徊著，追逐著，猶豫著跨上開往昔日的列車，可最終，他還是沒能握住一只愿意接過那張船票的手。中年人是什么樣子?也許就象安東尼奧尼《云上的日子》里的小城，永遠是那么的安靜平和，即使有短暫的混亂，始終也會恢復原狀，隱入無邊的云海。也許是《花火》里那個粗暴的警察，帶著病入膏盲的妻子，拿著搶來的錢到海邊，去聽海潮涌動。不禁想起伍迪·艾倫這個紐約的中年頑童，如果問他這個問題，這個戴著窄邊眼鏡的小個子導演恐怕會不屑地撇過臉去，就像他在《安尼·霍爾》里一樣，用略帶緊張的口氣說：“也許你是對的，可我保留我的意見。你簡直是個白癡。”

中年，就是《美國麗人》里那只迎風飄動的塑料袋，一只有點疲憊的精靈，孤獨地綻放著自己全部的美麗。

銀色，從容老年

時光流轉，滿頭青絲已經夾雜了縷縷鶴發，不再有那種一躍而起的沖動，生活的沉淀帶走了躁動的浮華，留下了對人生的思考與回憶。《金色池塘》里的亨利·方達，褪下了《十二怒漢》里正義陪審員的堅毅面孔，帶給了我們一個固執、羅嗦，卻又像小孩一樣容易受傷的可愛老人——在人生的邊上，終于打破了與女兒的心之隔膜，找回了與親人共處的歡樂。而《關于史密特》里的史密特先生也是在這樣的時刻才恍然大悟，開始用自己全部的心去與他曾經忽視的家人去溝通，并用自己的錢資助了一個坦桑尼亞的孤兒。他同樣沒有做出什么驚天動地的大事，只不過為了彌補曾經的遺憾。

老人的夢，其實是很簡單的，他們需要的，只是自己心的歸屬，只是一個讓自己不再忙碌的生命依舊有意義的答案。哪怕是一直在電影中揭示社會丑惡面的那些導演，在老年也會對這個社會露出溫暖的微笑，就像黑澤明晚年的《夢》——8個小小的短片，透過依舊冷峻的攝影機，人們看到的是老人對這個時代的思考與原諒。我們在生活中也許會不自覺的忽視老人們，忽視我們不可逃避的明天。而他們則用自己的方式，包容了我們的無知與過錯，守護著這個由他們建起的世界。伯格曼在《野草莓》中給了老人Isak Borg的3個夢以嚴肅深沉的解釋，可更讓人懷念的是《德拉·維拉克》里那個幫助身邊的人秘密墮胎的老婦人，如此堅強，而又如此溫暖，就像在海的另一邊再次升起的夕陽。

少年，青年，中年，老年，如同一條傳承不斷的生命之路，帶著所有人的記憶與夢向前延伸。而電影這個奇妙的魔燈，記錄了這條路上許多美麗的風景，當你寂寞之時，可以點亮它，在變幻的光影里泡一壺茶，微笑著看生活繼續。