當代婚姻的變局

如果說《海棠依舊》是對當今社會婚姻雙方的重新認識，那《半路夫妻》就是對婚姻價值的重組。這場婚姻變局的的意義就在于對原有婚姻價值的顛覆和當代婚姻中的個人追求以及自我幸福意識的蘇醒。婚姻雙方不再只是承擔義務和責任，也開始追求和享受權利。該劇詮釋了在婚姻中人的個性的解放。

三對曾經的婚姻在這場變局中變成完整的兩個，無論是金錢關系，家庭暴力還是喪失愛的感覺。該劇的可貴之處在于它已經擺脫了單純的家庭問題，女性問題，開始上升到人性覺醒的意義。

一個很生活化又不乏曲折矛盾的故事，不同文化層面的人們都會根據各自的情感價值取向與劇中人物同喜同悲。它提供了一種可參考的婚姻取向，因而受到人們歡迎。

管軍和胡小玲

在這場唱主角的婚姻中，管軍是主動的。他努力改變生活的勇氣來自于他對男性自尊的勉力維持。但他的主動意識并不單純。因為曾經坐過牢，又幾次受恩于胡小玲，他對胡小玲的主動追求摻雜了小人物式的自卑和感恩的尷尬，而整個過程就是改變這種尷尬。但是這種尷尬并未隨著他們戀愛的成功而消除，反而在種種客觀因素如陽陽慶慶的問題。老虎問題上引發了管軍的心理危機。具體表現就是他的心虛、隱瞞和對慶慶的誤會。管軍對婚姻的把握中有人性占有的陋習。事業的成功無法抹去他小人物式的自卑。婚后他無法像控制戀愛那樣控制生活，這也隱喻了婚姻中男性話語權的失勢。他的劍走偏峰如追求胡小玲，嚇走臧秋生，設下離間計將濤子繩之以法，只不過是他自認為履歷的復雜而強力爭取對事態的絕對控制。這種愿望的無法實現給他帶來巨大的困擾，尤其在慶慶出走后，他幾乎喪失了對婚姻的信心。相比較而言，胡小玲的被動卻隱含著巨大的心理優勢。她對管軍的主動拯救體現出了人性的溫暖。胡小玲是個工作型的大女人。從頭到尾江建平都沒有把她女性的特征放在第一位。但是管軍的出現和主動追求喚醒了胡小玲沉睡的女性意識。她在做著被動接受的同時，也在努力的改變著。比如她穿上管軍為她買的衣服和高跟鞋。然而胡小玲也并不擅長維護婚姻。婚姻的維護是對未來危機的預防和消除，而胡小玲的職業影響了她的性格也決定了她在婚姻中的被動。作為警察她更擅長解決已經出現的問題。但是感情是無法可依的，再高明的說教對于婚姻不一定管用。慶慶離家出走，使她徹底淪為一個無奈的母親，她的手足無措和對管軍的直接施壓嚴重傷害了管軍的自尊。胡小玲和管軍兩人的價值世界相差甚遠。兩個人雖有相似和相互吸引的地方，但是個性的交點如何能維持共性的生活。當危機暴發的時候難道僅僅是靠一個垂危老人的苦苦乞求就能平復的嗎?

不是生活的智者無法冷眼旁觀，更無法僅用一句箴言道破婚姻的奧秘，一旦身陷其中，耗掉的是戀愛時的熱情，留下的是對婚姻理性的思考。

江建平和郭芳

他們是這場變局中最充滿變數的一對。相對而言于管軍的的張揚主動，江建平是內斂被動的。但是江建平的被動與胡小玲不同，他的被動是男性自尊的清高。而對郭芳的同情也是男性話語權的矜持。江建平的尷尬是他引以為恥的第三者身份。這有悖于他的做人原則和警察的身份。但是最后他卻寬宥了郭芳，原諒了她的欺騙。在他與郭芳的交往中他扮演的是拯救的角色。雖然他有過短暫的放棄。胡小玲是大女人，郭芳就是小女人。她有小女人的任性，斤斤計較和小小的陰謀詭計。但是，從道義上講郭芳應該被原諒。因為她有極大的勇氣去擺脫舊我去追求屬于自己的幸福。這一點她比胡小玲有意義。有趣的是，這兩個角色代表的類型卻恰恰相反。胡小玲完成的是典型的女強人向家庭女人的轉換。在這一過程里，角色逐漸釋放出女人天性中的陰柔之美。但是對這一角色的還原或者說轉化，并不徹底，因為胡小玲并未全部舍棄本我，反倒是管軍作出了較多妥協。而郭芳雖說主動追求幸福，但她卻處處受制于男性，比如臧秋生。比如江建平。她努力反抗家庭暴力和主動追求江建平，卻因為行為和手法的過度，很大程度上抵消了人們對她的同情。還有郭芳這個角色不是完全走向女性獨立之路，她的主動追求是需要保護和照顧。編者把她放在小女人的定位上，也許是出于某種補償吧。當主動權交于江建平手中時。一定程度上，觀眾的立場也偏向了江建平這邊。江建平應該說是這幾個人中最沒有變化的一位。他說他愛上了郭芳，但這種愛情里同情成份占了多少?也許是江建平需要體會去保護別人的心理在作主。

有再婚家庭里兩代人的誤會，有夫妻之間價值的差異，還有對來之不易的幸福的猜忌，在種種不安定因素下，這場婚姻變局會將如何收場呢?僅僅靠老媽媽的臨終遺言就能避免一切嗎?

其他人

在該劇中還有幾個婚姻的失敗者不能不提。因為他們提供了一些可以反思的案例。

薛金娜，管軍的前妻，在她的婚姻價值里維系感情只是金錢而已。當然，這種觀念是可摒棄的，對她的接二連三的離婚再婚，我們只有為她深深的悲哀。

臧秋生，郭芳前夫，一個不知道婚姻是何物的人，他也不會經營婚姻，最后，也只能是打光棍。

稍微傷感一點兒的是老虎和妮可。如果說妮可水性楊花有點殘忍，但她絕對是個糊涂的人，得過且過，不考慮未來和后果。老虎腦袋裝的是老式的道德，在無法對婚姻和妮可負責的情況下，仍然要求妮可為他守節。這是他的悲劇的根源所在。而在他知道妮可有外遇的時候，他選擇的是殺死妮可的情人這一愚蠢的作法。但是生活太會捉弄人了，他沒殺死濤子，卻誤殺了別人，而可笑的是他至死都不知道他誤殺了別人。

老虎給我們的啟示是：對于婚姻中無法把持的堅守，人們該怎樣面對?而生活給予的審判是否公平?

《半路夫妻》一劇沒有像其他同類劇一樣安排一種大團圓的結局。而是出人意料的以江建平的生死未卜結束了，那我們該怎樣理解?是人的生命太脆弱，是生活本身的變局太多，還是幸福的期限無法由人掌握?

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