我善養吾浩然之氣

◎原文

《江城子·密州出獵》：老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨!持節云中，何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

◎注釋

①密州：地名，今山東諸城市。

②聊：姑且，暫且。

③黃：獵狗；蒼：蒼鷹。

④錦帽貂裘：頭戴錦緞帽身穿貂鼠皮衣的人

⑤千騎：人馬多；平岡：低小的山岡

⑥會：將要

⑦天狼：星名，主侵略，這里指遼夏。

◎賞析

蘇軾(1037-1101)字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川省眉山市）人。

出生于文學氛圍濃郁的家庭，其父蘇洵，其弟蘇轍，均才華橫溢，合稱“三蘇”。人杰地靈再加上家庭環境耳濡目染以及他本人的敏而好學，使我們領略到這樣一位前繼古人后啟來者的文學大師的形象。

從盛唐到大宋，文才輩出，乃文化競相繁麗的一個時期。歷覽宋代卷軼浩繁的書冊，獨領風騷者，當屬東坡。透過大宋的風風雨雨，在斑駁城墻的一隅里，我們仿佛仍可望見蘇子的身影，高冠闊服，長髯朗目，天上明月，山間清風，人間悲喜，一切俱攬懷中，匯至心頭，傾注筆端，于是揮灑簡便具有了神來之筆。

此詞作于熙年八年(1075年)十月，記錄了與官員會獵之事。劉熙載說：“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言?！币粓龊唵蔚臅C事寫得大有磅礴沖天之勢?！耙幌淳_羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度”(胡寅《題灑邊詞》)適于關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，高歌之讀來確有“一點浩然氣，千里快哉風”(蘇軾《水調歌頭·快哉亭作》)的淋漓酣暢之感。

全詞的感情積淀在一個“狂”字，貫注于雄厚深勁的筆力之中，極盡雄渾跌宕之妙，在那些纏綿悱惻之詞外，另辟新境。既有少年的凌云壯志，又有氣沖云霄之勢，溢于言表。點出一詞之眼“狂”，后文再加以勾勒渲染，積于內然后才能揮發之于外。

詞的上片寫會獵之景，聲勢顯赫壯大。“黃”和“蒼”分別指代獵犬和蒼鷹。以色代物，色彩鮮明可觀可感。同樣“錦帽貂裘”則是以衣飾指代人?！白鬆奎S，右擎蒼”突出詞人從容不迫，昂然之勢如同沙場的將士一樣，成竹在胸，正所謂“筆未到氣已吞”。另外，“擎”字用得恰到好處，擎即舉也，然“擎”卻使動作主體具備了昂首闊步、頂天立地之感。“千騎卷平岡”，如同狂風一般從小山岡上奔騰席卷而過，“卷”一詞最為妥貼傳神，既有速度之疾，風馳電掣一般，又有人馬之眾，浩浩蕩蕩。

如果說前文展開的是一個“面”，那么“為報……”。則是集中到一個點上對文字進行工筆描摹。太守一出場，百姓傾城出動，前呼后擁，這也從側面說明太守深得民心，在百姓心中有著不平凡的威望。為報答全城百姓的熱情，太守親為射虎。太守的鎮定自若，膽魄過人，武藝超群則可一覽無余。因此這一部分的描寫，收到的效果是多重的，可謂一石多鳥。太守即是作者本人，未直接贊美，感情略為內斂，因而避免了夸耀之嫌，一位親近民眾的官員形象立即顯山露水了。

緊承上一片，下片也是“狂”的一個表現，但筆調主要集中在理想抱負上。

酒酣之后，力量更添千鈞，雄心便噴薄而出。下片之中展現了由獵場催發，烈酒醞釀出一腔報國的赤子真心。從酒中引發的“狂”頗具詩仙李白遺風。即使兩鬢染霜，也無妨礙，先抑后揚，起伏頓挫。寶刀未老，尤可一試。正如他在《和子由苦寒見寄》中所言“千斤買戰馬，百寶妝刀繯?！币粯拥臄S地有聲。并且巧妙運用典故，以魏尚自比，希望朝廷能赦己之過，重新委以重任，用“何日”進行發問，是問朝廷？問蒼天？還是自問？不得而知！無疑，收到的答案與“把酒問青天”一樣，只能是一片寂寞無語。然而不管得到的答案如何，其中終歸蘊含了心情的急切，志向的堅定與渴望。這一問對全文起到推波助瀾的效果，也將感情提升到一個高度。讓讀者感受到一位謫居期間的文人位卑仍不忘憂國并且矢志不渝，不過表面的蒼勁掩飾不住的是內心的炎涼，更讓人握住了滿把的辛酸而又難以言喻之感。寥寥幾筆，感情卻是錯綜復雜的。

“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！苯Y尾并未大書特書如何施展身手，而是轉筆而下展示了一位英姿勃發的豪杰之士，情到意顯，水落而石出。這樣一個形象不正是他內心的外在顯現嗎？“滿月”寫出壯士的力度，同時滲透出對外敵的憎恨。一個“望”字，目極千里之外，蘊含了難以泯滅的理想信念，專注持久?！皠偂焙汀傲Α钡拿栏挟叕F。“滿月”一詞又使這一美感不致生硬僵持，糅合了些許柔美和韌性于其中，從而獲得一定的美學意義，即他自己自評時所說的“剛健含婀娜”。

通讀全篇，氣勢貫穿始終，似乎一氣呵成，如萬丈懸瀑，奔騰而下，一瀉千里，大有淋漓痛快之感。綜合蘇軾當時處境可知道，時處王安石變法時期，以司馬光為首的舊黨與新黨之間發生尖銳沖突，蘇軾敢于直言新法實施過程中的弊端，也卷入這場是非漩渦，遂去城離京，外任密州，這首詞就創作在該時期。身如不系之舟，坎坷失意，報國無門。詞中“聊”意為暫且，似乎筆下所抒之“狂”與年齡不相宜，實質上他在飽受打擊之后，感到老之將至，但烈士暮年，壯心不已。感情外泄如風雨驟至，勇往直前，有著儒家“知不可為而為之”的精神?！翱瘛迸c“鬢微霜”對比襯托相得益彰，抹去“狂”表面放浪形骸的浮躁，賦予更深刻的內涵，耐人尋味，令人感喟不已，值得后世借鑒。

◎對比賞析

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識：塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝，相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

與“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的慷慨陳辭不同，這是一首悼亡詞，盡管這類詞在蘇軾詞中為數不多，但僅此—例卻可敵倒百家。有婉約詞的味道，可又斷不同于那些紅袖飄飄的淺唱低吟，突破了“詞為艷科”的傳統體制。寫得婉約動人，情致綿邈，讓讀者無不為之動容。因此可見，東坡不僅才華絕代，還是一位至情至性之人。

蘇軾前妻王弗，生前賢良溫順，知書達禮，與蘇軾更是伉儷情深，王弗逝后十年，忽遇之夢中相逢，感懷至深，因作此詞，以寄哀思。

如果說前一首詞可視為天上的繁星，光芒四射，那么這首詞則可視為人間的萬家燈火，別具人情味，正體現了“詞以情勝”這一特點。前一首典故運用自如，才情迸發，詞采斐然。后一首語言淺近直白，音韻和諧，如訴家常。兩詞各有千秋，只有鑄詞高手方能如此。

該詞上片寫對亡妻的思念，屬于抒寫現實。

“十年生死兩茫茫”既有對時光飛逝的嗟嘆，又有陰陽兩隔的惆悵，飽含摯意深情，感人至深?！皟伞蓖怀鲞@種感覺是夫妻雙方彼此共有的，說明逝去的妻子和他有著相通的心境。這在筆法上師承杜甫的《月夜》，兩者有著異曲同工之妙，寫自己的思念同時將筆鋒轉向對方，推想對方的內心世界，實質上更凸顯了詞人念之深、思之切?！安凰剂?，自難忘”即使不去想她，往事也會在某個瞬間涌至心頭，揮之不去，這種思念可謂無孔不入，因而這份感情就愈加鮮明?！扒Ю锕聣灐碑敃r王弗墳在故鄉眉州，而蘇軾出任密州，兩地相隔千里之外，怎奈何山長水遠，即使想去祭奠也無計可施?！肮隆睂懗鐾銎迚炃坝那搴?，又有詞人自身“只影自憐，命寄江湖之上”(《謝量移汝州表》)之慟，婉曲深沉。

“縱使相逢應不識：塵滿面，鬢如霜”通過假設之語寫別情，虛實相生，筆法奇特。前一首詞中“鬢微霜，又何妨”是一種老當益壯的昂揚氣魄，這里卻是在親人面前真實自然的流露，也是自己輾轉奔波人世自身遭遇的寫照。容顏上的縷縷征塵，歲月的幾多無情風霜，既透著憔悴更襯著哀傷。這里的東坡不是以后立于江邊，衣袂迎風，高歌“大江東去”的豪邁之士，也不是凄清寒寂“欲乘風歸去”的幽人，而是一位舊情難了的夫君，有了人間煙火氣，讀之愴然。“應不識”如在訴與亡妻生活的辛酸，雖未直接寫，但體察得到，催人淚下。

“夜來幽夢忽還鄉”緊承上片，情感貫穿絲絲入扣，沒有脫節感。“夢”本身就具備了朦朧的色彩，“幽”使全篇籠入凄迷的意境里。“小軒窗，正梳妝”昨日生活歷歷在目，平淡親切富有生活氣息。而事實上，流水落花春去也，只能“相顧無言，唯有淚千行”。十年離索，一朝相逢，竟是淚眼相對?！按酥杏姓嬉?，欲辨已忘言”(陶淵明《飲酒》)此時無聲勝有聲，再多的語言也是蒼白無力的。與柳永《雨霖鈴》中一樣“執手相看淚眼，竟無語凝噎”?？蛇@里是“淚千行”，若不是百感交集何至如此?

最后幾句是詞人夢醒之后的感慨，重新把落腳點回歸到現實生活中。“料得”是他的一種預想，歲歲朝朝，相思難了?！懊髟乱?，短松岡”與前面“千里孤墳”相照應，渾然一體，融情入景，情、景、人達到完美的契合?！懊髟隆边@一意象在蘇軾乃至眾多詩詞大家中多有出現，前有李白“我寄愁心予明月”后有納蘭性德“辛苦最憐天上月”，可見無論生離還是死別，都能“千里共嬋娟”，用以遙寄思念。而且明月使全文感情基調不至灰暗，反而愈加澄明。

整篇詞寫想象與現實，寫團聚與分離，處處游刃有余，細看來“點點是離人淚”(《水龍吟·次韻質夫楊花詞》)運用白描手法，挖掘隱于內心深處的情致，如訴家常，詞境上也開辟出一個難以攀登的高峰。

這兩篇詞雖是同年所著，但體現不同風格，一以氣取勝，一以情動人，一剛一柔，剛柔并濟，且手法眾多，令人嘆服。它們創作時間相對靠前，后期受老莊思想影響較大，有出世歸隱羽化登仙之味，大有一些經典之作。盡管一生打擊再多，他猶如青山巍巍，任四周風起云涌，我自巋然不動，“竹杖芒鞋，一蓑風雨任平生”。

總而言之，他的作品洗盡塵垢，逸懷浩氣，造就了“坡仙”在文學上不可輕估的地位。