淺談玉器的價值類型

在古今玉器的各種價值因素中，以玉質工藝造型、藝術性和文史價值最為重要。均衡具備各種價值因素的玉器極罕見，價值大多只側重于一兩個因素上。按玉器價值側重的因素來分類，可歸納為兩大價值類型，即偏重于玉質價值的現(xiàn)代商品類玉器和偏重于藝術及文史價值的收藏類玉器。當某一價值因素異常突出時，從不同側面衡量，會是不同的價值類型。

在現(xiàn)代玉器的主要價值因素中，玉質如血肉，是展現(xiàn)玉質美和藝術形象的基礎及載體，具有自身的寶玉石性價值和靠人來發(fā)現(xiàn)利用的工藝性價值；工藝造型如骨骼，是使玉材成為玉器及表現(xiàn)藝術形象的手段；藝術如靈魂是使玉器造型精彩的“精、氣、神”。如果玉器的造型只是形似，缺乏神韻，則為工藝品，造型只有達到氣韻生動的境界時，才能稱之為藝術品。由于二者全靠人的鑒賞力來區(qū)分，有一定的伸縮性，因而常有人將二者混為一談，實則為兩種不同價值類型的玉器。目前人們對玉質比較重視，工藝為其次，而對于藝術價值重視的程度就遠不如前者了。造成這一現(xiàn)象的原因，是因為人們平常見到的多為一般的商品類玉器，藝術品位高的玉器因較少而難以見到，進而造成對玉器的藝術價值認識不足，形成了“買玉不買工”的現(xiàn)象。

一、現(xiàn)代商品類玉器。

是指藝術價值較低的一類玉器，玉質為其評價的重點，工藝為其次。根據(jù)玉質優(yōu)劣又分為低、中、高三個檔次。

1．低檔商品類玉器。它在商品類玉器中占絕大多數(shù)。由于玉質和工藝價值不高，因此價值不大，收藏價值較低。經營者為確保收益，次玉料多以少投工來降低成本；可有的人，卻能用別人認為是廢料的玉材，制作出了精品玉器而提升了價值，這是藝術修養(yǎng)不同所造成的結果。

2．中檔商品類玉器。這類玉器為數(shù)不多，但也常可見到。其主要特征是玉質較好，琢工比較精細。個別工藝特別精湛者，也有一定的收藏價值。如果僅僅是玉質較佳，而琢工及造型極差，還會低于原玉料的價值。

3．高檔商品類玉器。其玉質在同一品種玉料中為出類拔萃者，甚至達到寶石級。如硬玉中色、水、地均佳的翡翠；軟玉中的羊脂白玉、黃如秋葵的黃玉等。由于玉質之美已足以讓人陶醉，似乎任何的雕琢及紋飾都是多余的，正所謂“好玉不琢”。因材質十分珍貴，多用來制作首飾、佩件。制作時以充分展示玉質之美和盡量保持塊度為原則，除必要的挖臟遮綹外，一般也不作鏤空和其他繁瑣的技法裝飾。雖對工藝上的些微欠缺容忍度不是太高，但只要形美、光潤，對藝術神韻并不十分苛求。這種高檔玉料雖然十分少見，但也會時不時地冒出一兩塊來。從玉質上講雖非孤品、絕品，但由于十分美麗和稀少，因而具有收藏類玉器的功能；但從藝術價值不高上看，它仍屬于商品類玉器，因此它具有雙重身份。

二、收藏類玉器。

根據(jù)產生的年代，又大致分為古代玉器和現(xiàn)代藝術精品玉器。它除了具有商品類玉器的實用功能外，其突出的特征是數(shù)量少，而藝術和文化歷史價值大，具有較強的收藏投資價值。這類玉器應具備“少、精、好”三大收藏要素。“少”是指市場流通量和后續(xù)出現(xiàn)量均有限，收藏界有“寧收絕、不收缺”之說；孤品是僅此一件，絕品具有不可再生性，二者稀少性均非常突出，可比性甚小或沒有，擁有報價的主動權。“精”是指玉器的材質或琢工異常精美，尤其是藝術精品玉器，其價值具有難以估量性和無限增值性，是收藏追求的核心。“好”是指玉器的品相、器形好，但對于歷史研究價值極高的罕見殘缺遠古玉器來說，也彌足珍貴，當為別論。

1．古代玉器。其所具有的收藏要素，首先是不可再生性，其次是市場流通量有限，稀少性突出。它們是珍貴的歷史遺存物，具有歷史研究價值和標本價值。距今年代久遠的玉器多為就近取材，玉質欠佳。同時由于琢玉工具的原始，不僅工效很低，而且造成琢工粗放、器形和紋飾也較簡單的特點。因此歷史研究價值與玉器產生的年代成正比，而玉質、工藝的價值則與玉器產生的年代成反比。

2．現(xiàn)代藝術精品玉器。好東西一出來就很珍貴，時間久了更加珍貴。如明清時期的宣德爐、子剛玉、雞缸杯等，當時就很珍貴，現(xiàn)在更為無價之寶；而同時期的民用小碟小碗，當時不甚值錢，到現(xiàn)在價值仍是不高。現(xiàn)代玉雕大師的作品，一件動輒幾十萬甚至上百萬元人民幣，它們之所以能得到市場的承認，就是因為它們具有極高的藝術水平。這些當然都是大師們的精品力作，和他們泛泛制作的商品類玉器是有區(qū)別的。

按材質的優(yōu)劣，現(xiàn)代藝術精品玉器又分為兩種類型：一是質美工精之器，二是玉質一般或較差，而工藝和藝術價值極高的玉器。

質美工精之器。無瑕美玉極少，大多都需先進行挖臟遮綹的處理，爾后再因材施藝、雕琢成器，作品大多工藝復雜、紋飾繁密。如王樹森大師琢制的一對翡翠“龍鳳福壽”別子，大小只有4×3×0．6厘米，玉質在挖去臟點后顯得特別艷綠通透。由于原料上挖洞密布，只好雕滿碎小的龍、鳳、牡丹等圖案，反而顯得工藝特別精細。此件作品在1982年的香港展銷會上，以七百多萬元港幣售出，頓時轟動了整個港島，也令國內的工藝界瞠目結舌了好一陣子。

有些精品玉器玉質一般或較差，但通過巧妙的藝術構思和精湛的工藝雕琢，創(chuàng)作出氣韻生動異常的藝術珍品。其產生的藝術感染力，不但讓人忽略了玉材的優(yōu)劣，而且產生了好像非這樣的材質，就產生不出這樣的藝術珍品之感覺。這些返璞為瑜、點石成金的作品非常難能可貴，沒有很高的藝術修養(yǎng)和造型功力的工匠，是絕對辦不到的。這類精品玉器在歷屆的玉雕評比中，常常能拔得頭籌，說明在次玉料上更能體現(xiàn)出玉雕大師的功力。這類玉器有的是以俏色巧作取勝，如王樹森設計、指導制作的俏色瑪瑙“玉鵝”，王仲元設計制作的俏色瑪瑙“龍盤”，均被國家作為藝術珍品收藏。有的則以優(yōu)美的藝術造型取勝，如仵應汶大師制作的水晶“混元三教九流圖贊”，少林寺作為禮品贈給俄羅斯總統(tǒng)普京，普京總統(tǒng)看后贊嘆不已。他琢制的佛教人物尤其傳神，屢屢獲獎；他制作的小件觀音、佛像，也異常精美，就連幾位著名的玉雕大師，也常請他制作幾件。

玉器作為商品進入市場，受市場諸多因素的影響，經常出現(xiàn)玉器自身價值與實際交易價格相分離的情況。但不管市場怎樣變化，玉器自身的固有價值是不會變的，遲早總會體現(xiàn)出來，這是評價玉器價值的基礎。玉質的優(yōu)劣，工藝的嫻熟及繁簡難易程度，藝術水平和個體大小，是衡量玉器價值的基本尺度。玉器造型的題材種類，玉材資源的貧富，市場上人們對其追捧的程度，也是不可忽略的因素。評價古代玉器時，還有產生年代的遠近、歷史研究價值和稀少性的大小等。上述的各種價值因素，在不同的價值類型中，所占的比重往往是不同的。如玉質在現(xiàn)代商品類玉器中所占的比重很大，而在收藏類玉器中有時就不是那么大了。再如玉質、工藝和歷史研究價值，在現(xiàn)代玉器和遠古玉器中，二者所占的比重則是此消彼長。因此，對現(xiàn)代商品類玉器必須認真評價的玉質和工藝價值，對于遠古和高古玉器，就不能當作重要因素去評價了。

(責編：雨嵐)