紫壇雙星

江蘇向以物華天寶、人杰地靈而著稱，是中華歷史文化精英的薈萃之地。江蘇特產宜興紫砂壺始創于宋，興盛于明清，是我國獨特的陶瓷工藝品。宜興紫砂壺以精湛無比的制作工藝，豐富多彩的造型藝術，古雅淳樸的素面色澤而聞名于世，并集詩詞書法繪畫篆刻為一體，是茶文化、陶文化與壺文化的最佳結合。

邵氏家族為宜興望族，明清以來，祖居宜興川埠上袁村。宜興紫砂自明代宗師時大彬奠定了紫砂壺走向藝術化的基礎以來，他的入室弟子邵文金（亨祥），邵文銀（亨裕）都是當時的制壺高手，其中邵文銀的傳器“圓珠壺”現藏香港茶具文物館。

而傳至清初，邵氏家族的名家高手更是人才輩出，燦若星辰，計有幾十人之多。其中比較著名的有邵基祖、邵玉亭、邵德馨、邵茂林、邵茂森、邵茂祖、邵元祥、邵元華、邵元麟、邵元發、邵元亨、邵元茂、邵元林等，這些名手主要制作表面涂有彩釉的宮廷壺與民間壺。紫砂胎的壺具富麗豪華、明艷大氣，反映了清初王公貴族的審美情趣，其中的精品被清宮收藏。另外清初的邵氏家族高手還常常制作一些朱泥小壺，這些壺容量較小色澤紅艷，深受愛用功夫茶的閩粵人士的青睞，其中比較著名的有邵春元、邵柏原、邵福官、邵應周、邵應觀、邵仲文等。

邵元祥“大圓壺”（圖1），清雍乾年間制作，壺高21厘米，口徑12厘米，容量500毫升以上，粗泥制作，壺底鈐兩方陽文篆印“荊溪”、“邵元祥制”。這把紫砂大圓壺，口大嘴粗，器形碩大，工藝規整，氣勢磅礴，是清雍乾邵家壺名手邵元祥的代表作，收藏價值甚高。

清中期以后，邵家以彩釉為主的宮廷壺與民間壺逐漸淡出了紫砂的歷史舞臺，而一掃纖巧靡繁之風的領軍人物是清嘉道年間的邵家壺一代巨匠邵大亨。

邵大亨“魚化龍壺”（圖2），清嘉道年間制作。壺高8.5厘米，口徑6厘米，容量400毫升，蓋內鈐楷書瓜子印“大亨”。此壺以泥中極品天青泥制作，色澤紫中泛青。壺體呈扁球狀，通身以極規則的六瓣海水波浪紋組成，線條簡潔明快，海浪富于動感。壺身一側浮雕鯉魚在浪中吐珠，另一側浪中龍頭張口睜目口吐寶球。全壺構思出眾，制作精致，情趣動人，是邵大亨的代表作。

邵大亨（1819-1870年），宜興上袁村人，是紫砂史上繼時大彬、陳鳴遠兩位大家之后的又一位頂峰級大師。他技藝超凡，畢智窮工，在清代，他所制壺具就已被收藏家視為珍寶，可謂“一壺千金幾不可得”。大亨秉性剛烈，孤傲清高，宜興民間至今還流傳著他蔑視權貴的生動故事。壺藝泰斗顧景舟大師對邵大亨推崇備至，他認為清嘉道時期，無有超越他之上者。

邵大亨壯年辭世，傳世作品寥寥。大亨的真品幾經社會變遷，有些已毀于戰火瓦礫，存世者鳳毛麟角，據記載真品大亨壺存世不足10件，其中南博收藏的大亨“八卦束竹壺”還上了1994年郵電部發行的“宜興紫砂陶”特種郵票。

上世紀90年代末，南京文物收藏家、鑒賞家王一羽老先生曾對筆者說過南博大亨“八卦束竹壺”的收藏過程。他說這把壺是建國初期，南博在征集文物中偶得，但已碎成六片，后經精心修復才得以完美。王一羽家中珍藏有邵大亨的另一把“魚化龍壺”與“矮蛋壺”，而這把大亨“魚化龍壺”因早年使用不當，龍頭撞損已非完璞，惜哉！

清中期至清末，邵家壺藝人中比較著名的高手還有邵旭茂、邵友蘭、邵正來、邵春來、邵泰來、邵大赦、邵景南、邵二泉、邵維新、邵俊根、邵夫廷、邵友廷、邵格廷等。

邵格廷“瓦當壺”（圖3），清咸同年間制作。壺高10厘米，口徑3×4厘米，容量500毫升，蓋內鈐陽文楷書小方印“格廷”。瓦當形壺體色澤褐紅，流、把、鈕均為方形。壺的主面刻有幽蘭一叢，副面刻有臘梅兩枝，整個壺體線條流暢，規矩有致，充滿秦風漢韻。

“瓦當壺”自清嘉道以來一直受到文人雅士的推崇，為曼生壺十八式之一。由于瓦當壺制作難度較大，故一般陶工不敢企及，清中期到清末只有楊彭年、胡耀庭等少數名家高手做過此式樣。這把瓦當壺的裝飾也與一般的瓦當壺不同，歷代的瓦當壺傳器多用印紋裝飾，如上博藏“彭年”款瓦當壺，而“格廷”款的瓦當壺陶刻裝飾更顯古雅。

據1992年臺灣出版的《宜天古陶器鑒賞》記載，清末“邵之廷”款紫砂浮瓜壺與“邵永廷”款紫砂牡丹圖高筆筒一對現均為臺灣紫砂藏家收藏，而名家“邵友廷”款掇球壺則被宜興陶瓷館珍藏。邵格廷為清末邵家壺“廷”字輩名手，生卒待考。

清末至民國，邵家壺名家還有邵云甫、邵湘甫、邵茂章、邵全章、邵陸大、邵寶琴等。

邵茂章“矮鐘壺”（圖4），民國中期制作。壺高7.8厘米，口徑5.7厘米，容量320毫升，壺底與壺蓋均鈐方形陽文篆印“邵茂章”，壺體為矮鐘形，色澤褐紅，短流橋鈕橢圓把。

“矮鐘壺”主面為民國陶刻高手若水生篆刻的“香浮雀舌”四字篆文，字體古雅。副面淺刻梅花兩枝，布局疏朗有致。整個壺體簡巧沉穩挺括周正，充滿靈秀之氣。矮鐘壺是邵茂章的代表作，為民國邵家壺中的珍品。（注：首都博物館藏民國“松鶴軒”款紫砂柱礎壺，主面刻有草書“春滿玉壺隨意酌”，落款“若水”，副面刻有梅花，“松鶴軒”款為民國宜興吳德盛陶器公司精品壺之款識。）

邵茂章（1900-1947年），宜興上袁人，為民初邵家壺嫡系傳人。他是清中期紫砂高手邵夫廷之孫，清末紫砂名家邵云甫之子，民國壺藝名家邵全章之兄。邵茂章基礎扎實，技藝精湛，是民國時期著名的紫砂高手。他曾在民國初年與壺藝名家王寅春、紫砂實業家趙松亭（號東溪）之子趙乾泰一起制作水平壺，并遠銷海內外。已故上海紫砂壺收藏家唐云曾稱贊說：“民國期間，邵茂章以善制水平壺與獨鈕壺而聞名遐邇。”

邵茂章因英年早逝傳器甚少，故“茂章壺”常為紫砂藏界珍寶。

解放后，邵家壺的傳人在紫砂行業中兢兢業業勤奮工作，使邵家壺的優良傳統得以傳承。

邵蘭芳“巨中壺”（圖5），壺高10厘米，口徑7.2厘米，容量450毫升，蓋內鈐楷書陰文印“邵蘭芳”，壺底鈐陽文地名篆印“中國宜興”。巨中壺主面刻有草書“清香先得五峰春”，副面刻有梅花。此壺器形飽滿，制作規整。巨中壺在紫砂“文革”壺的系列中，壺型十分罕見，存世量極少。

邵仿娣“竹段壺”（圖6），壺高8.8厘米，口徑7.5厘米，容量500毫升，蓋內鈐楷書陽文印“邵仿娣”，壺底鈐陽文地名篆印“中國宜興”。竹段壺主面有陶刻名家蔣永西（號石生）篆刻的行書“味滋回處舌余甘”，落款“石生主人于蜀山”，副面刻有竹枝竹葉，落款“石生”。竹段壺造型生動制作精良，名家陶刻秀逸流暢，故為“文革”邵家壺中的精品。

“文革”期間，宜興紫砂工藝廠一般的藝人都具有近十年的工齡，制壺有較好的功底，加之“文革”壺泥料優良，色澤純正，故以上兩“文革”邵家壺均具有一定的收藏價值。

當代邵家壺名家還有邵順生（大亨后人）、邵家聲、邵毓芬等，他們的壺具收藏價值較高。

（責編：石曉）