網(wǎng)絡(luò)小說，飛揚(yáng)

社會的發(fā)展帶來太多的誘惑，越來越多的人醉心于聲光影的直觀刺激。短平快的快餐文化在迎合現(xiàn)代人胃口的同時消磨著我們并不太多的文化養(yǎng)分，讀圖時代的崛起讓生活在潮流頂端的人們漸漸忘記了閱讀。我們已經(jīng)有多久沒有靜下心來看一部書了？很久很久以前，在浮華的背后，一個小眾群體默默地在網(wǎng)絡(luò)世界中經(jīng)營著他們的小小樂土，1999年《第一次親密接觸》宛如一聲清越的吶喊，讓眾人發(fā)現(xiàn)了“網(wǎng)絡(luò)小說”這種獨(dú)特的文化形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)小說的成長也不過七年時間，如今追逐網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為一種時尚的存在。在很多人逐漸喪失閱讀能力的今天，或許，網(wǎng)絡(luò)小說將成為挽救我們閱讀能力的最后一次機(jī)會。

從“起點”說開去

網(wǎng)絡(luò)小說紅半邊，起點獨(dú)秀氣沖天。YY無罪玄幻熱，何時不再見“太監(jiān)”？一首打油詩，說的是當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)小說正是當(dāng)紅，作為網(wǎng)絡(luò)小說站點的“起點文學(xué)網(wǎng)”一支獨(dú)秀正是傲氣沖天。作為網(wǎng)絡(luò)小說，YY（意淫）無罪，而玄幻仍然是網(wǎng)絡(luò)小說的主力內(nèi)容。但是在眾多讀者追捧的時候，網(wǎng)絡(luò)小說何時才能改變自己老是虎頭蛇尾的毛病呢？“起點”之熱，只是網(wǎng)絡(luò)小說當(dāng)紅的一個縮影，閱讀網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為當(dāng)今的一種流行。也正是由于這個原因，“起點”于2004年間被盛大收入麾下，一躍坐上了網(wǎng)絡(luò)小說站點的第一把交椅。每月百萬的稿費(fèi)花出去，收獲的是大量優(yōu)秀作品和數(shù)以億計的點擊量。

在當(dāng)今年輕人口中，一旦提到武俠，必然想到步飛煙、風(fēng)歌，想到他們的《修羅道》、《昆侖》、《滄?！?；論及魔幻翹楚，莫過于煙雨江南和他的《褻瀆》；要說驚險刺激，令人毛骨悚然，天下霸唱的《鬼吹燈》絕對是不二之選。但凡有些知名度的網(wǎng)絡(luò)小說，無不圍繞著玄幻、魔幻、恐怖、香艷等關(guān)鍵詞大作文章，也正是這些內(nèi)容刺激著網(wǎng)絡(luò)讀者的每一根神經(jīng)。

且不說起點、幻劍書盟這類專業(yè)網(wǎng)站，各大門戶網(wǎng)站的“讀書頻道”均開設(shè)了專門欄目用以介紹和展示最新的網(wǎng)絡(luò)作品。平面媒體也有諸如《今古傳奇》發(fā)行的專門的奇幻版和武俠版，《科幻世界》及其子刊《奇幻世界》等，其余所發(fā)行的單行本小說更是不計其數(shù)。做為門檻更高的傳統(tǒng)媒體，鳳凰衛(wèi)視早在2006年1月就對著名作者步飛煙進(jìn)行了專訪，《南方都市報》、《新京報》、《北京青年報》等紙媒體也對網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行了大量的報道，甚至開始連載網(wǎng)絡(luò)小說。毫不夸張地說：網(wǎng)絡(luò)小說，已經(jīng)成為現(xiàn)代文化生活不可缺少的需要。

“輕舞飛揚(yáng)”的曇花一現(xiàn)

第一部網(wǎng)絡(luò)小說是什么？由誰寫作，已經(jīng)無法界定和考證，就國內(nèi)來說，痞子蔡和他的《第一次親密接觸》讓我們第一次徹徹底底地領(lǐng)略到網(wǎng)絡(luò)小說的魅力。這部小說以機(jī)智詼諧的語言、純美凄婉的愛情故事在網(wǎng)上廣為流傳，在某種程度上甚至助力了國內(nèi)即時通信工具的發(fā)展，“網(wǎng)戀”也成了當(dāng)時年輕人新的感情歸宿。即便是現(xiàn)在，QQ上以女主角“輕舞飛揚(yáng)”為昵稱的用戶還是數(shù)以萬計。該小說的作者蔡智恒（中國臺灣）的個人網(wǎng)站創(chuàng)下了在不到2個月內(nèi)超過5萬人次點擊的記錄。緊接著這部小說還由知識出版社作為其“網(wǎng)絡(luò)書系”的第一本小說出版發(fā)行，這也是內(nèi)地出版社第一次出版網(wǎng)絡(luò)小說。

痞子蔡完成了他和“真正”的作家的第一次親密接觸，同時也為更多的人打開了一扇亮窗。自此之后，網(wǎng)絡(luò)小說一發(fā)不可收拾。網(wǎng)絡(luò)寫作“門檻”低、傳播快都是傳統(tǒng)出版渠道無可比擬的，而寫作成本的低微，更是為大量缺乏名氣和資金的作者提供了一條展示個人才華的廉價通道。

另一方面，傳統(tǒng)讀物缺乏吸引力也為網(wǎng)絡(luò)小說的興起提供了另外一個條件。2006年8月，中國出版科學(xué)研究所公布了第四次“國民閱讀與購買傾向抽樣調(diào)查”。調(diào)查結(jié)果顯示，6年來的國民閱讀率持續(xù)走低。2005年的閱讀率只有48.7％，首次低于50％，降到了1999年以來的最低點，高達(dá)54.4％的年輕人(包括大學(xué)生)表示“沒時間讀書”。在表示“不習(xí)慣”讀書的人當(dāng)中，十八九歲的占了45.9％，排在首位。對此有人感嘆：“最該讀書的時候不讀書”，“最該讀書的人不讀書”，“最該讀的書沒人讀”。傳統(tǒng)小說的品種單一、閱讀感沉重，曾經(jīng)洛陽紙貴的經(jīng)典作品現(xiàn)在是真的很貴，在制約自身發(fā)展的同時，也將越來越多的讀者推向了相對沒什么閱讀負(fù)擔(dān)的網(wǎng)絡(luò)小說。

覆雨翻云，網(wǎng)絡(luò)小說尋夢記

《第一次親密接觸》引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱潮，一大批網(wǎng)絡(luò)小說作者紛紛涌現(xiàn)。此后不長的時間內(nèi)，出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)小說

“五朵金花”，分別是邢育森、寧財神、俞白眉、李尋歡和安妮寶貝。俞白眉的《網(wǎng)絡(luò)論劍之刀剖周星馳》；寧財神的《緣分的天空》、《假裝純情》；李尋歡集合了“榕樹下”諸多好手，聯(lián)合出版了《活的像個人樣》、《我的愛漫過你的網(wǎng)》等數(shù)本精選集；安妮寶貝的《告別薇安》等等小說都風(fēng)靡一時，“掠奪”了當(dāng)時網(wǎng)民的大量閱讀時間。而此后上海三聯(lián)書店也慧眼識珠，將他們的文字精選整合，聯(lián)合出版了《進(jìn)進(jìn)出出：在網(wǎng)與絡(luò)，情與愛之間》一書。

不過，我們所熟知的網(wǎng)絡(luò)小說，卻還不是以上這些。相比之下，五朵金花的作品更傾向于傳統(tǒng)文學(xué)。而要說起我們更耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)小說，就不得不提到黃易。黃易的《尋秦記》、《覆雨翻云》、《大劍師傳奇》等玄幻小說的盛行，不僅讓內(nèi)地武俠小說的讀者（尤其是學(xué)生）跳出了金庸、古龍的“老三篇”，更是第一次見識了玄幻這種小說類型。正是因為黃易的玄幻小說如此流行，使得后來出現(xiàn)的大量網(wǎng)絡(luò)小說作者均深受影響，玄幻小說一度成為網(wǎng)絡(luò)小說的代名詞。黃易的作品也影響到了文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)展，哪個網(wǎng)站刊登黃易作品的速度快、內(nèi)容全，哪個網(wǎng)站就能得到最大的訪問量，這其中臥虎居和黃金書屋脫穎而出。

這個時候大量的網(wǎng)絡(luò)小說還是處于無償、自愿、自我展示的創(chuàng)作階段。小說作者純粹出于自身的興趣，將自己所想的一切描寫出來，構(gòu)造一個自己理想的世界?！短炷駢?、《網(wǎng)絡(luò)騎士》等網(wǎng)絡(luò)小說均是此類，雖然想象力豐，也具有一定的文字功底，但是內(nèi)容往往流于表面，網(wǎng)絡(luò)小說虎頭蛇尾的“病根”也由此誕生。

心想無不事成之“YY流”

西陸，是網(wǎng)絡(luò)小說愛好者應(yīng)該記住的網(wǎng)站。西陸的百戰(zhàn)曾刊登了《迷失大陸》這樣一部玄幻小說，它在某種程度上，真正揭開了內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)玄幻小說寫作的序幕。而另外一部必須提到的作品，則是《我是大法師》。它并不是最優(yōu)秀的作品，也不是最宏大的作品，甚至現(xiàn)在可能記得它的人也不多。但是，它的影響力并不在小說本身，而是在于開創(chuàng)了“YY”這一決定了網(wǎng)絡(luò)小說走向的流派。

何謂“YY”？正確的解釋是“意淫”，指的是讀者通過自己的想象去構(gòu)造自己所想要的生活，說得直白一些，就是做白日夢。《我是大法師》正是第一部正式的“YY”小說。文字中沒有嚴(yán)格的語法結(jié)構(gòu)，不講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹马樞?，甚至也沒有構(gòu)建完整故事的耐心，通篇只突出一個痛快。作者想到哪兒文字就寫到哪兒。主人公只要想做的事，沒有做不到的，所有的一切，無論是金錢、美女、寶貝和神功，最終都集中到主人公身上。描寫故事人物的文字簡單、直白，毫不拖泥帶水，讀者絲毫沒有閱讀困難，隨時隨地打開電腦都可以看上一段，相當(dāng)符合日益快餐化的現(xiàn)代生活和越來越缺乏耐心的讀者口味。

更重要的是，這部小說的文字和行文風(fēng)格，讓大量的網(wǎng)民覺得，自己也是可以寫小說的。如同超女選秀，讓越來越多的人覺得，做明星也就那么回事，我也可以。作家陳村曾說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作其實與卡拉OK差不多，能給人以牛刀小試的機(jī)會。”

于是，網(wǎng)絡(luò)上開始大量出現(xiàn)類似的小說，快餐化、可樂化、YY化的玄幻小說充斥著各大文學(xué)網(wǎng)站，也帶來了大量的讀者。同時，大量的網(wǎng)絡(luò)小說也推動網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站的迅速發(fā)展。龍的天空、幻劍書盟、起點中文等等優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站逐漸冒頭。

先出名后出書，逆轉(zhuǎn)的游戲規(guī)則

對于網(wǎng)絡(luò)小說，變成鉛字印刷成為實體書并不是取得成功的惟一標(biāo)志。2003年底到2004年初，革命性的變化出現(xiàn)：付費(fèi)制度。翠微居、起點、幻劍、等網(wǎng)站陸續(xù)推出了付費(fèi)閱讀作品最近章節(jié)的VIP制度，使得網(wǎng)絡(luò)小說開始了目前最流行的模式：前期積累人氣，后期開始盈利。

付費(fèi)制度從來都是一把雙刃劍，它一方面破壞了閱讀的流暢感，另一方面卻為優(yōu)秀作品的作者提供了豐厚的回報，從而使得他們更有動力和條件繼續(xù)創(chuàng)作下去，有效降低了優(yōu)秀作品成為“太監(jiān)”的危險（太監(jiān)：對于半途而廢沒有結(jié)尾的網(wǎng)絡(luò)小說的俗稱）。付費(fèi)模式的出現(xiàn)，也讓傳統(tǒng)出版商看到了網(wǎng)絡(luò)小說的受歡迎程度，看到了新的商機(jī)。搜神記》、《誅仙》、《昆侖》等小說陸續(xù)出版并大受歡迎，《搜神記》發(fā)行量超過40萬，《誅仙》銷量甚至突破100萬。不少書店還開設(shè)了網(wǎng)絡(luò)小說專柜，網(wǎng)絡(luò)小說的宣傳海報、宣傳畫，甚至作者的簽售會都屢見不鮮。前段時間筆者隨手買了一份《北京法制晚報》，在其上驚奇地發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》的連載。

保守估計，在剛剛過去的2006年，全國出版的網(wǎng)絡(luò)“落地書”不下300種，風(fēng)頭一點都不遜于文壇名家的作品。鬼吹燈》的銷量高達(dá)幾十萬冊，《雙面膠》、《泡沫之夏》等作品也在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了海量點擊，版后也成為暢銷書。2006年3月，名不見經(jīng)傳的“當(dāng)年明月”在天涯“煮酒論史”版塊連載自己的原創(chuàng)作品《明朝那些事兒》。短短兩個月時間里，作品點擊率達(dá)到100多萬，回帖上萬條。《明朝那些事兒》最終結(jié)集出版，銷量也是數(shù)十萬冊。奇跡同樣發(fā)生在“趙趕驢”身上，他的小說《趙趕驢電梯奇遇記》僅在貓撲上的總點擊率就達(dá)到驚人的1.5億，并最終得以出版，銷量不俗。

寫網(wǎng)絡(luò)小說能當(dāng)飯吃嗎？

網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展如此迅速，寫作網(wǎng)絡(luò)小說的生活是怎么樣的，作者又是怎么樣的人呢？

29歲，單身，男性。筆者的朋友小W正在家中從事網(wǎng)絡(luò)小說寫作。開始寫作的時間是初中，那個時候純粹只是出于小說的喜愛。他目前與內(nèi)地的起點中文網(wǎng)，以及中國臺灣的兩家出版社簽約寫作，手上一共有3本小說創(chuàng)作中。經(jīng)過幾年的發(fā)展，目前規(guī)模比較大的網(wǎng)絡(luò)小說站點簽約都比較正規(guī)，和普通公司的合同差不多，并且也能夠在作者達(dá)到合同規(guī)定的條件后及時給予報酬。但是小W也說，目前國內(nèi)也有相當(dāng)一部分出版社采取騙的手段，騙取作者的書稿，但是一直拖欠應(yīng)付的報酬。他就有此經(jīng)歷，被拖欠的稿費(fèi)已經(jīng)有3年之久，至今仍是索取無望。

小W目前在家中創(chuàng)作，每天給起點更新的文字內(nèi)容不少于5000字，而給中國臺灣兩家出版社準(zhǔn)備的文字也各是這個量。上午8點起床開始寫作，如果靈感不錯，大概到下午5點可以完成。如果遇到心緒不佳，下筆生澀的時候，搞到晚上10點也不一定能完工。給中國臺灣出版社的文字雖然量只有一萬字，但是算上刪改所去除的文字量，字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一萬字。而他目前的收入情況，據(jù)稱每月能在起點拿到3000元人民幣左右的收入，中國臺灣出版社的合同如果能夠順利履行完畢，平均下來每月大概能夠拿到5000～6000元人民幣的收入。這個收入在他所知的網(wǎng)絡(luò)小說作者，

只能算是中等，據(jù)說還有每月高達(dá)1～2萬元收入的作者，而極少數(shù)很出名的作者，如步飛煙、風(fēng)歌等，已經(jīng)不按照月收入來計算了。

收入雖然看上去還過得去，但是他每天除了寫作，最多能玩上一小段時間游戲之外，完全沒有外出休息的時間，也極端缺乏和他人的交際。并且在他家人看來，這份工作不穩(wěn)定、沒保障，并不是一份正經(jīng)的體面工作，家里仍希望他能夠找其他的工作。

網(wǎng)絡(luò)小說的達(dá)摩克利斯之劍

現(xiàn)代社會的快節(jié)奏和大壓力，使得人們越來越傾向于接受快餐文化。人們在生活中往往看重實際、缺乏理想，大量的年輕人呈現(xiàn)出浮躁、蒼白的心理狀態(tài)，覺得生活缺乏動力，缺少刺激，甚至對感情也越來越游戲化。網(wǎng)絡(luò)小說的隨意和輕松恰好迎合了他們的解脫需求，極端化的文字表現(xiàn)更能抓住現(xiàn)代讀者的心理。然而網(wǎng)絡(luò)小說帶來的閱讀快感無法掩蓋潛伏其中的文化危機(jī)。

網(wǎng)絡(luò)小說的產(chǎn)量巨大，遠(yuǎn)超過歷史上任何一種文學(xué)形態(tài)。量產(chǎn)化的背后，充斥著大量內(nèi)容雷同、粗制濫造，甚至世界觀錯亂的作品。雖然文學(xué)是開放的，文字是靈活的，但是完全不在乎任何文字規(guī)范，太過于隨心所欲的寫作也會產(chǎn)生閱讀障礙。很多“作品”僅能展示自己的奇思妙想，在詞組和語法上卻是錯漏百出慘不忍睹。寫作門檻的降低必然帶來良莠不齊，而質(zhì)量不高的作品在潛移默化中腐蝕著我們的鑒賞能力。少部分作品更是完全沒有正確的世界觀，文中的主人公缺乏必要的社會責(zé)任感，一概按照自我心態(tài)行事，不顧任何道德和社會法則的約束。乍一看來這樣的故事似乎很新奇很痛快，但是不排除對成長中的年輕人的道德觀、價值觀造成不良影響。

另外，網(wǎng)絡(luò)小說作者的年輕化也是值得重視的問題。年輕意味著閱歷不足、缺乏生活的沉淀，這樣的作者在小說中所表達(dá)的觀點往往不夠理性、太過自我，并且文字缺乏內(nèi)涵和深度。大量小說都有自己的模仿對象：或是經(jīng)典小，或是游戲，或者動漫作品，或是其他網(wǎng)絡(luò)小說。模仿雖然可以有效地控制自己寫作的脈絡(luò)，但是創(chuàng)意、經(jīng)驗不足的情況下，往往會使作品趨于大同、流于平庸。不少網(wǎng)絡(luò)小說就宛如一根劃亮的火柴，璀璨之后留給我們的只有灰燼。

網(wǎng)絡(luò)小說的作者絕大多數(shù)都是70年代后生人，盡管他們可能缺乏閱歷，但是他們不缺乏時間，不缺乏探索精神，更不缺乏學(xué)習(xí)能力。因此網(wǎng)絡(luò)小說的未來依然是光明的，我們需要一些時間和耐心，期待大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說都能百煉成金，逆風(fēng)飛揚(yáng)！