專家告訴你：２００６值得閱讀的好書

彭懿(兒童文學理論家、作家)

《母雞蘿絲去散步》

(英)佩特·哈群斯

少年兒童出版社

2006年1月第1版

這是一本絕對會讓幼兒笑得前仰后合的圖畫書。這本書不知為什么會讓我們想起瀕于失傳的皮影戲、拉洋片一類的民間戲劇。是的，它就是一出鑼鼓震天的鄉下小戲，佩特·哈群斯這個英國女人一個人搭起了一座舞臺，使出渾身解數，為我們上演了一出發生在英國鄉下的熱熱鬧鬧的情景喜劇。

《雪人》

少年兒童出版社

2006年3月第1版

雷蒙·布力格斯的這本《雪人》讓書評家們沉不住氣了，蘭登書屋的書評一上來就用了一個重重的感嘆號：“即使是一個學齡前的孩子也可以讀懂這個故事——因為它沒有用一個字!”這本書很快就被宣布為一部經典之作，并獲得了美國《波士頓環球報》、《號角書》雜志圖畫書大獎和其他許多的榮譽，成為了一部冬季的閱讀經典。

《月亮，生日快樂》

法蘭克·艾許(美國)／文

少年兒童出版社

2006年2月第1版

這只堅持要送給月亮一個生日禮物的小熊，二十幾年來，深深地打動了孩子的心。一個大人，怎么能把一個幼兒心中的幻想、心中的喃喃自語，描摹得那么逼真呢?法蘭克·艾許說這是因為他的內心始終都有一個小孩。故事雖然簡單，但是卻歌詠了愛與友誼。

《我絕對絕對不吃番茄》

羅倫·喬爾德(英國)／文

接力出版社

2006年4月第1版

與傳統與經典背道而馳的羅倫·喬爾德，贏得了孩子們的掌聲!這本圖畫書為什么會受到孩子們的追捧呢?作者本人對此深信不疑，她有她自己的兒童觀，她從來都認為現代的孩子喜歡，也能夠理解復雜的圖像。或許她是對的，置身于網絡時代的孩子們顯然是這種“混合了繪畫、照片、織品、計算機繪圖和不同的字型，制造出一種剪貼簿的效果和混亂的感覺”的作品的狂熱支持者。一個大人可能不以為然，但孩子喜歡，孩子們就是喜歡這種出位的東西。

《荷花鎮的早市》

周翔／文

21世紀出版社

2006年6月第1版

當這個男人攜帶著自己童年的記憶向我們走來時，不知是因為距離太遙遠，還是因為歲月的阻隔，我們還看不清他，只是一個模糊的身影，周翔帶我們走進了他童年時曾經去過的一座小鎮。這座小鎮有一個風情萬種的名字：荷花鎮。可是，我尋遍了小鎮的每一個角落，未見荷花。這讓我多少有點遺憾，荷花呢?不，不遺憾，至少周翔不遺憾，這是一座他記憶中的小鎮，有沒有荷花不重要，重要的是他永遠地記住了這樣一個美麗如花的名字。何況，和這個名字一起被他記住的，還有小鎮上的那些人和風景。

安武林(作家、書評人)

《酷男生俱樂部》系列

湯素蘭

浙江少年兒童出版社

2006年10月第1版 湯素蘭的幽默天賦是從“笨狼的故事”童話系列中被讀者所認識的，一晃10年就過去了。湯素蘭開始了兒童小說的創作。從酷男生俱樂部系列中，我們能看到湯素蘭深厚的文學底蘊，也能看到她燦爛的童心。在我看來，一個沒有童心的人去搞兒童幽默小說，肯定寫不出貼近兒童天性的幽默小說。湯素蘭的幽默小說給孩子們創造的是一個在現實生活中如何張揚個性的世界。

《鄭淵潔經典作品賞析館》

鄭淵潔安武林

北京少年兒童出版社

2006年5月第1版

鄭淵潔的童話書很好地把經典和暢銷兩個似乎很矛盾的問題統一起來，這是少有的現象。人們一直抱怨經典的書不暢銷，暢銷的書不經典。關于他本人的人生之路和創作之路，在《我是鄭淵潔》中有圓滿的答案。他的作品何以長銷不衰?作品有什么魅力?怎樣解讀他的作品?讀者應當從中汲取什么?這套書就是為此而運作的。它是從閱讀的意義上，指導讀者認識鄭淵潔這位作家和他的作品的。

《桂冠書系》

鄭春華 陳丹燕

少年兒童出版社

2006年8月第1版

這是一套很有規模的、很有品位的文學叢書，其中收錄的是兒童文學的中年作家和很有實力的青年作家的代表作。正如這套書系的名字一樣，它追求的是一種文學理想和出版的品位。

湯 銳(作家，出版人)

《重返夢幻島》

杰拉爾丁·麥考琳(美國)

少年兒童出版社

2006年10月第1版

一百年前，經典童話《小飛俠彼得潘》描繪了一個屬于兒童的天堂，是一代代兒童用他們不朽的想象力創造出來并賦予其永生的生命。2006年出版的《重返夢幻島》延續了兒童的夢想，但是又發展了前者的主題，擴展了前者的空間。

關于成年與童年這樣一對相互矛盾又相互依存的關系，是一個巨大深遠的哲學命題，《重返夢幻島》的作者麥考琳沿著一種不同的方向思考成年和童年的關系。如果說《小飛俠彼得潘》展現了一個完美而封閉的童心世界，那么我們看到，在《重返夢幻島》中，童年和成年之間的堅冰正在融化，作者巧妙地穿越了成年與童年之間的時光隧道，揭示了童年與成年兩個世界溝通的秘密——童心未泯和想象力。她揭示了惡的基因與善的基因都存在于人性深處，告訴我們責任感、人生價值觀的萌生是兒童長大的必經之路。

《南瓜堡之小仙女眉眉系列》

冰波

朝花少年兒童出版社

2006年5月第1版

成名于20世紀80年代的著名童話作家冰波，至今仍然保持著旺盛的創作激情，令人驚異的是他那似乎永不會枯竭的想象力。在這部2006年的最新原創童話《南瓜堡》“小仙女眉眉系列”中，冰波構筑了一個虛擬的世界——“南瓜堡”，在這里生活著一些奇怪的人們，發生著一些奇怪的事情，這些人、這些事，帶有現實生活的影子，又是異想天開的，常常使我們感到十分親切，同時又令我們啞然失笑。透過活潑、可愛的鄰家小妹妹般的眉眉、糊涂可愛的老神仙、總是搬起石頭砸自己腳的孤獨狼……冰波將他特有的溫馨機智的幽默風格發揮得淋漓盡致，在近年來充溢兒童文壇的熱鬧之外，他帶給小讀者一份久違了的溫馨的快樂。

張國龍(兒童文學博士)

《安琪拉的灰燼》

弗蘭克·邁考特(美國)

南海出版公司

2006年1月第1版

這是一個有關“成長”、“苦難”的故事，故事發生在20世紀三四十年代的愛爾蘭。在這部“自傳體”式的“成長小說”中，美國作者弗蘭克·邁考特娓娓敘說了一個名叫弗蘭基的男孩(4～19歲)成長的心路歷程。但作品與以往以“苦難”為書寫主題的作品的不同之處在于對“苦難”本身所做的“淡處理”，即苦而不怨，難而不餒。抑或有怨有恨，卻隱忍不發。作者無意于再現、強調“苦難”的猙獰，而是將其作為生存世界中的一種習見的東西。作者沒有濃墨重彩地宣泄苦難的無以復加，以博取讀者的一把同情之淚，始終以平和的語調敘說那一段已流失的成長歲月。這種對待“苦難”的心境，蘊藉了一種超然、一份達觀：生存即折磨，苦難就是確證。我們既然已存身于世，別無選擇，只能面帶微笑，無怨無恨，默默承受。這不是對苦難的消極逃避，而是超越似乎難以超越的苦難的一種積極的生存策略。總之，《安琪拉的灰燼》以隱忍的筆墨，再現了一段被湮沒的成長往事。淺白的文字里，簡單的敘事結構中，隱蓄著恢弘的生存世相。舒緩的敘事語調，顯示了一種達觀和通脫。不管所有的苦難會不會都有可能成為一筆寶貴的人生財富，但對苦難炫耀般的反復咀嚼顯然不是對待苦難的有效方式。而將在苦難之中所凝聚成的人生經驗傳達給后來者，無疑就是留存給自己和他人的最寶貴的財富!本書獲普利策文學獎乃名副其實。