王鐘聲與《惠興女士》新戲

由于史料的缺乏，中國話劇百年紀念的熱鬧場中，先行者王鐘聲卻相對寂寞。盡管諸多話劇史、戲劇辭典中都可以看到他的名字，不過，這些簡略的介紹之大同小異，也說明其人的演藝活動一如發生于晚清的新劇，尚有大量的研究空白有待填補。

關于王鐘聲，最權威的敘述來自中國話劇事業奠基人之一的歐陽予倩，他的回憶錄《談文明戲》記錄了死于中華民國創建前夕的這位話劇先驅的生平事跡。其中的兩個說法后來流傳甚廣：一將王氏1907年在上海組織春陽社演出的《黑奴吁天錄》稱為“話劇在中國的開場”，并列舉其演出的新劇尚有《迦茵小傳》、《猛回頭》、《愛海波》、《孽海花》、《宦海潮》、《官場現形記》、《新茶花》、《秋瑾》、《徐錫麟》、《張汶祥刺馬》、《革命家庭》、《熱血》、《愛國血》、《禽海石》等；一根據朱雙云的《新劇史》，謂王與任天知1908年2月在上海創辦了通鑒學校，以培養新劇演員，“可是這個學校只維持了兩個月就解散了”①。不過，其追述的王鐘聲演出劇目并不完全，所記通鑒學校（含春陽社）的存在時間亦不準確。筆者在1908年刊行的《惠興女學報》上發現了兩則記載，可為解答上述問題提供一些線索。

《惠興女學報》乃是杭州惠興女學校的校刊，由該校總辦貴林主編，1908年5月14日（光緒三十四年四月十五日）發刊②，每月一期。該校校名初取“貞文”，系滿族婦女惠興于1904年10月創立。一年后的12月21日，因經費不繼，學校難以維持，惠氏毅然自殺，釀成了轟動一時的“殉學”事件。經杭州駐防營佐領貴林的宣傳，北京各界大力捐款支持，該校改名后，于1906年4月重新開學。其間經過，筆者有《晚清女學中的滿漢矛盾——惠興自殺事件解讀》及《舊戲臺上的文明戲——田際云與北京“婦女匡學會”》③二文加以討論。

有關王鐘聲的記述見于1908年8月11日（光緒三十四年七月十五日）出刊的《惠興女學報》第四期。據貴林撰稿的《本校紀事》：“（戊申）六月十四日，通鑒學校校長王君熙普來告知，十五日假榮華茶園扮演《惠興女士》新戲，邀本主任赴場。”而女學報主任貴林果然接受邀請，于六月十五日即1908年7月13日前往觀劇。在《志通鑒學校學生扮演〈惠興女士〉新戲》中，貴林對經過情形作了詳細報道。

再次出現的王氏之名，已直接用“鐘聲”而非表字稱呼其人：

六月十四日，上海通鑒學校校長王君鐘聲來本校告知，十五日在拱宸橋榮華戲館扮演《惠興女士》新戲，欲本主任臨場參觀，并云：“如演有錯誤，請即直告，庶可改正。”復送入場券五紙。本主任次日赴場，見王君親扮惠興女士，戲分五幕。

此節通訊文字除證明了《惠興女士》確曾如期上演，而且亦明示演出地點榮華茶園（亦稱“榮華戲館”）之位于杭州拱宸橋左近；王鐘聲既為通鑒學校校長，又親自扮演戲中女主人公惠興。由此可知，通鑒學校起碼至1908年7月仍然存在，且已走出上海，把新劇帶到外地。而王氏本人編演的劇目中，亦應增添《惠興女士》一種。

需要說明的是，王鐘聲之前，由梆子戲名伶田際云編演的《惠興女士傳》新戲，先已在北京與天津登臺多次。自1906年3月29日首演后，以勸興女學為主旨的田戲即大受歡迎。加以1907年5月8日的演出現場，又請出正在北京的貴林親身上臺演說，“把惠興女士死后的細情，跟現在女學校的辦法”向觀眾報告④，與劇中情節交相呼應，愈加感人。因而，王鐘聲的邀約貴林到場觀看，請其指正，未始不存有同樣的溝通臺上與臺下、戲里與戲外的心思。

由于和本校的歷史相關，貴林雖未言及其是否發表意見，卻認真載錄了王鐘聲主演的《惠興女士》新戲各幕的劇情梗概。與《惠興女學報》刊登的田際云本《惠興女士傳新戲》比較，后者仍沿用傳統結構形式，為分成多場的連臺本戲⑤，須搬演三天；王氏的演出則繼續了其自《黑奴吁天錄》以來“用分幕的方法編劇”⑥的新體制，以五幕戲述說惠興的故事，顯然更精練緊湊。

出于保存戲劇史料的目的，下文將逐幕抄錄貴林采寫的《惠興女士》新戲情節，并略加解說。

第一幕題曰“吉山君因病歸西”。初開幕，惠興氏出場，旗裝，吸長旱煙袋，講述吸煙之習慣害多益少，實于衛生有礙。繼則吉山君由拱宸橋回家，惠氏規勸以天熱遠游鬧市，有傷身體之理由。少頃，吉山君染急痧身亡。忽來一媒婆，以新學理由勸其自由改嫁，惠氏以道德正當之理由辯對。媒婆強辯，惠氏呵斥逐去之。少頃，惠氏腹痛，閉幕，而產遺腹子之哭聲出。

惠興服毒自盡后，貴林曾撰《杭州惠興女士為興女學殉身節略》，郵寄各地⑦。其中記惠興之身世有云：“氏為故協領崑公璞之女，附生吉山之妻。自十九歲時夫亡守節，僅一遺腹子，名金賢，現已十六歲。”⑧因此，田際云排演的《惠興女士傳》中，金賢亦為一重要的串場人物。他“奉了母親之命，去買文明新書”，途中見到浙江巡撫勸立學堂的告示，便回去稟告母親：“如今男學堂已經不少，只是缺少女學。是我回家與母親商議，立上一座女學，豈不喚起國魂，流芳千古？”貞文女校開學之日，金賢又擔任了登記學生姓名、宣讀學堂章程的書記員職責⑨，可見戲中的金賢實為惠興創立女學堂不可或缺的左膀右臂。至于添入惠興吸煙、媒婆勸改嫁，則表達了王鐘聲對其時輿論關注的熱點問題之及時回應，并期望借助戲劇的形式普告大眾。而一方面視吸煙為有害身體、不講衛生，一方面又對自由結婚離婚大加貶斥，說明王氏仍屬風氣中人，在道德層面還是信守傳統。

第二幕題曰“惠興女割肉見志”。開幕后，惠氏素裝，觀《勸學篇》，發愿興女校。延眾女士商議辦法，幾經措商，眾人始肯輸捐。繼有譏笑其難以辦成者，復有告以輸捐乃出于游戲者。惠氏大憤，遂割肉一片，以明此校必成，而非出于游戲。

劇中惠興看《勸學篇》一節，也是依據貴林的《殉身節略》：“因讀南皮先生（引者按：即張之洞）《勸學篇》，大有感奮，遂以提倡女學自任。”而延請各位女士商議辦學以及割臂誓眾，本是惠興事跡中最具戲劇效果的一幕。貴林當日寫來，猶不免含糊：

于光緒三十年六月二十六日，延當地之有聲望者多人，商論創辦學校之事。是日，氏忽當眾前袒一臂，用刀割肉一片，誓曰：“今日為杭州旗城女學校成立之日，我以此血為紀念。如此校關閉，我必以身殉之！”

其態度之所以如此決絕，內中實含有與漢人一爭高下的心事，因惠興辦學的刺激，直接來自“憤某女校宣布不收旗女”⑩。只是這一層隱情當時貴林既不便寫在《殉身節略》中，也為頗有革命思想的王鐘聲所不屑道。兩相折中，貴林日后披露的“惠氏之死其原因有三：（一）已捐之款收不齊；（二）同志同事之人規避；（三）內部譏笑，外界謗毀”。(11)于是，它們被選中作為最便于推動劇情發展的矛盾沖突。

第三幕題曰“女校成立”。開幕后，男女來賓集會，行開校禮。惠氏演說曰：“今日我國人有普通下劣之習慣者二：一為好罵人，一為好撒謊。此二習慣，其起原由何而來，諸君曾一研究乎？鄙人想，我們女子為娘之時，抱小孩子，常教其罵人以為笑樂；遇小孩子哭泣，常以‘老虎來了’、‘洋鬼子來了’以嚇唬他。所以，鄙人以為，中國人種之卑劣，造就罵人、撒謊二種習慣，皆我們女子之大罪。今日女校成立，是預造賢母良妻之起點。將來人種之改良，于是乎賴焉。”繼有來賓演說，盛贊惠興女士之如何熱心。于是女賓有起身鼓噪者，以為“我們出捐款，是為惠興一人揚名的，太犯不著”。而會場噪亂之至，惠興氏竭力調停而終幕。

出于貴林身為惠興女學校總辦的特定身份，其對探究女子教育的目的自然格外看重，故五幕戲中，此節記述最詳，篇幅亦最長。晚清女校以辦學宗旨而言，大致可區別為“賢母良妻”與“非賢母良妻”二派。(12)后者的革命色彩濃厚，自然與惠興不沾邊。即使是前者，也以女子應受教育為基本前提，故在當年亦屬開通進步之列。而視“女子教育，為國民教育之根基”，更是談論興辦女學重要性者的常言，連清朝學部1907年頒發的《女子師范學堂章程》(13)也采此說。惠興的宣說因此可謂適應潮流卻并不激進。至于此幕演開學典禮，以演說為主干，既是寫實，亦帶有明顯的時代特征。梁啟超受明治維新以后日本的影響，推舉演說為“文明普及之法”，呼喚中國志士“著力于是”，(14)演說因此成為晚清最有效的啟蒙手段。田際云扮演的惠興女士，已在開學之日“演說女界的道理跟國民捐的義務”；(15)王鐘聲自可援例推進，大行其道，一時之間，把戲臺變成演說場。

第四幕題曰“鼓動能事之人”。開幕后，眾女士私議不交捐款，并設法破壞女學校。惠興氏婉商苦求，卒莫能動。

題目出自惠興留給學生的遺書：“愚為首創之人，并非容易。自知力弱無能，初意在鼓動能事之人，如三太太，鳳老太太，柏、哲二位少奶奶，以熱心創此義務。誰知這幾位都厭我好事。”此幕劇情即當依此敷演。而令惠興傷心，以致在遺言中特意強調的“與外人爭氣，不要與同部人爭意氣，被外人笑話”，(16)本隱含著滿漢矛盾的背景。劇中對此一節盡管略過不提，但惠氏之死于內外交困，尤其是“同人不能同志持久”，(17)則毋庸置疑，且正可大作文章。

第五幕題曰“以死求常年經費”。而其繕寫遺書稟函時之一種感慨悱惻之態，形容入于神妙之境。繼則殿以本處同人組織追悼會，維持女學校而終。

惠興自殺的目的在為學校求得常年經費，遺書中對此有明確交代。其上杭州將軍瑞興遺稟，即懇請其“俯賜裁［栽］培，速定常年經費，以終女學校事”；(18)告學生書也說：“我今以死替你們求領長年經費，使你們常常在一處上學。”而《殉身節略》亦述其服毒前，“秘密繕函八封，藏于桌內”；“臨氣絕時，開目盡力言曰：‘此稟遞上，有長年經費矣。’遂死”。其言其行，寫來已足夠動人。而全劇最后則歸結到貴林身上，1906年4月1日杭州駐防營為惠興舉行的追悼會，以及更名惠興女學校的學堂之起死回生，于4月24日恢復課業，其間起主要作用者正是貴林。

貴林報道的《惠興女士》新戲上演情況，不只可補充現有對王鐘聲與通鑒學校的認知，而且，其留下的劇情概述，因并非出自劇團，已帶有觀看者的眼光與評鑒，也為了解新劇給予晚清人的感官沖擊提供了可貴的現場記錄。現代戲劇之摒棄紛繁瑣碎的過場，加強時間的整合，在第一幕中表現最突出。本來不可能同日發生的丈夫病逝、媒婆勸婚、遺腹子出生，竟然集中在一場戲呈現。落在貴林眼中，便只能不斷以“少頃”、“少頃”狀寫之。而由此也透露出，新劇在國內登臺的初始階段，尚無法完全擺脫舊戲的套路，故此幕之演出，明顯是合并傳統戲曲中的多場戲而成。

王鐘聲編演的《惠興女士》應與早期話劇相同，只有幕表，而無完整的劇本。否則，以貴林之熱心搜集學校相關資料，在《惠興女學報》上連續20期刊載分為四編的《惠興女士紀事》，田際云的演出本亦囊括在內，肯定不致遺漏王本。而新劇雖尚在草創期，靠編劇與演員的才華，亦足以打動觀眾。如第五幕表演惠興繕寫遺書一段，貴林許以“一種感慨悱惻之態，形容入于神妙之境”，可見王鐘聲的演技相當出色，抒發感情淋漓盡致，并不輸于田際云這位梆子戲名角。

而該劇在杭州上演之后，王鐘聲編排的《女俠秋瑾》亦擬隨后登場，卻為地方官吏訪知查禁。王氏逃離，通鑒學校中謝日光遭逮捕。因浙江巡撫增韞1908年12月29日的奏折尚有“其匪黨王熙普等，容再嚴密查拿，獲案究辦”(19)之言，照此情形推測，通鑒學校亦即春陽社的停辦應在當年7月間。

或許可以稱為通鑒學校最后一出戲的《惠興女士》，已顯示出國內的新劇演出由最初的改編外國小說（如春陽社此前編演的《黑奴吁天錄》、《迦茵小傳》等）向取材于時事轉化的動向。在此前后成形的《秋瑾》、《徐錫麟》等戲，也可歸入這一潮流中。由此，受春柳社東京演出影響而生發的國內新劇活動，也與專一搬演西方故事的留學生劇團分道，在關合社會新聞方面找到了自己的著力點。

2007年7月28日于京西圓明園花園

①歐陽予倩：《談文明戲》，《中國話劇運動五十年史料集》第一輯，中國戲劇出版社1985年版，第51—52、57頁。其中提到“春陽社只是業余性質的……從成立不到半年這個社就解體了”。

②此據封面所題，而《惠興女學報》2期《本校紀事》，卻記為戊申（即光緒三十四年）“五月初一日《惠興女學報》出版”。

③前文初刊香港《二十一世紀》2000年12月號，編入《晚清女性與近代中國》（北京大學出版社2004年版）時有增補；后文原刊《現代中國》第五輯（湖北教育出版社2004年版），收入《北京：都市想像與文化記憶》（北京大學出版社2005年版）。

④《惠興女學校總辦到京》、《三月二十六日惠興女學校總辦貴林在廣德樓戲館之演說》，載《北京女報》1907年5月6、11日。

⑤田際云排、董竹蓀改《惠興女士傳新戲》，載《惠興女學報》12—19期，1909年4—10月。此本未刊完，現所見至二本十七場。據為首次演出刊布的《文明戲目》（轉載于《惠興女學報》14期，1909年6月），該戲原分四本；而1907年5月的演出廣告（《大柵欄廣德樓開演玉成班新排連臺五、六本〈惠興女士傳〉》，載《順天時報》1906年5月29日），則載明為六本。

⑥歐陽予倩：《談文明戲》，《中國話劇運動五十年史料集》第一輯，第51頁。

⑦《申報》1905年12月30日刊登的《惠興女士為女學犧牲》，與貴林所撰《杭州惠興女士為興女學殉身節略》文字大抵相同；《北京女報》發表的《哭述惠興女士殉身節略》（轉載于《惠興女學報》9期，1909年1月），該報主任張筠薌（實際主筆者為其子張毓書）即明言系依據在友人處看到的《節略》而“演成白話”（《北京女報館主任張筠薌來函第一》，《惠興女學報》6期，1908年10月。）

⑧《杭州惠興女士為興女學殉身節略》，載《惠興女學報》1期，1908年5月。

⑨分見《惠興女學報》12、14、17期，1909年4、6、8月。

⑩中權氏（貴林）：《〈惠興女學報〉發刊辭》，載《惠興女學報》1期，1908年5月。同期所刊惠興遺書中，亦有“你們看漢人創興學務，再過幾年，就與此時不同了”（《杭州貞文女學校校長惠興女士絕命遺眾學生書》）諸言。

(11)《三月二十六日惠興女學校總辦貴林在廣德樓戲館之演說》。

(12)《論女學宜先定教科宗旨》，載《南方報》1907年5月10日。參見筆者《晚清文人婦女觀》，作家出版社1995年版，第79—91頁。

(13)《奏陳詳議女學堂章程折》，載《學部官報》15期，1907年3月。

(14)《飲冰室自由書》，《清議報》26冊，1899年9月。原未單獨標題，收入1903年版《飲冰室自由書》時，改題《傳播文明三利器》。

(15)《聞者落淚》，原刊1906年4月的《北京女報》，錄自《惠興女學報》20期，1909年11月。

(16)《惠興女士為女學犧牲》，載《申報》1905年12月30日。另，《惠興女學報》1期亦刊此遺書，題為《杭州貞文女學校校長惠興女士絕命遺眾學生書》。

(17)《杭州旗城為惠興女士開追悼會演說》（丙午三月八日），載《惠興女學報》2期，1908年6月。

(18)《惠興女士殉學遺稟》，載《惠興女學報》4期，1908年8月。

(19)《軍機檔·浙江巡撫增韞奏折副 168495》（光緒三十四年十二月初七日），郭長海、秋經武主編《秋瑾研究資料·文獻集》上冊，寧夏人民出版社2007年版，第262—263頁。奏折稱：“查本年六月間有匪黨潛至拱宸橋通商場，在天仙茶園編排戲曲，謬稱女俠秋瑾，粘貼傳單，冀圖蠱惑。未及登臺串演，即經臣馮汝骙訪聞，飭縣嚴拿。并將該戲館燈影字樣，悉行毀除。匪等遁跡遠飏。旋由民政戶部拿獲謝日光一名，奉旨交直隸督官發問，永遠監禁。”

（作者單位：北京大學中文系）

責任編輯 容明