陳沖 追逐半生

大概每一個男人，都下意識地渴望在生命里經歷一個熱烈到無法抵擋的情人，為她生為她死，怎樣都情愿。《太陽照常升起》里的陳沖做到了，連女人都心服口服。

年輕時候的陳沖，倒也不是不美，但美得很普通，就像很多精致的上海女人一樣，美得安全，總歸不驚艷。如若在她扮演過的角色里選擇一個來代表年輕時的她，《紅玫瑰與白玫瑰》里的王嬌蕊許是最合適的，性感，性感之外一點放蕩，還有一點理直氣壯的物欲，但還是男人可以抗拒的，“萍水相逢的女人，雖然可親，到底是身外之物。”所以振保收收心，不太費力地將這情婦拋開，又去做他的好男人去了。

如今的陳沖，年屆五十，卻放肆地美起來。在《太陽照常升起》里的風騷是連女人都要嫉妒的，而男人，姜文說，電影里的梁老師是被陳沖扮演的護士給愛死了，愛死了，死的時候，手插在褲袋里，簡直就像吹著口哨心滿意足地從容上吊。姜文還說，他長這么大，從來沒被女人這樣愛過。大概每一個男人，都下意識地渴望在生命里經歷一個熱烈到無法抵擋的情人，為她生為她死，怎樣都情愿。《太陽照常升起》里的陳>中做到了，連女人都心服口服。

原來，最美的女人，并不是一絲不掛，而是寬袍大袖。電影里，陳沖穿一件寬大的白襯衫，風吹過，衣服就被鼓蕩起來，頭發(fā)總是濕漉漉，眼神狂熱帶點神經質。這是將近五十歲的陳沖，比她年輕時拍的任何一張裸露的寫真，都要美。

昔日“小花”

陳沖1961年出生于上海，從小生長在一個醫(yī)務工作者家庭，受父母影響，從小就養(yǎng)成愛讀書的習慣。

對于一些年紀略長的觀眾來說，對陳沖最深刻的印象來自于一部七十年代拍攝的電影《小花》。陳沖在其中扮演了一位單純的鄉(xiāng)下姑娘趙小花。當時的陳沖雖然年輕，卻也已經有了近四年的表演經歷，她出色的表演天賦使她沒能完成在上海外國語學院的學業(yè)，便成為了一名演員。命運之神對她仿佛格外眷顧，陳沖在18歲的花樣年華時，就因《小花》贏得了大眾電影百花獎最佳女演員獎的殊榮，成為史上最年輕的影后。而電影中那位臉龐圓圓，笑容燦爛的小花姑娘，更成為了無數人暗戀于心的純真女神。也正因為如此，兩年后她只身闖蕩好萊塢初始，迫于生計在一些電影中出演裸露鏡頭時，一下子便在國內掀起了軒然大波。但這位祖籍四川的上海姑娘卻有著特立獨行的個性，并不因旁人的眼光和口水而改變風格。她有著自己的衡量標準和行為準則：

“我要露只能在電影里，為了必要的情節(jié)去裸露?！薄叭菝?、聲音、身體都是演員表達的工具。如果角色需要，如果這種需要是正確的，我會演。”

也曾沉寂過

陳沖在美國加州大學取得電影制作學位后，出演了奧利佛-斯通導演的電影《大班》，在這部以19世紀中葉受列強凌辱的中國廣東為時代背景的電影中，陳沖所扮演的為求得生存而獻媚于洋大班的下層女子，在今天看來亦不過是反映了大時代背景下底層人民的掙扎苦痛，但在80年代末，陳沖的出演卻一下子震痛了國人的神經，一時間議論紛紛，痛心疾首者有之，口誅筆伐者有之。也許正因為這個原因，此后的十幾年里，陳沖除了在美國涉足電影外，所拍攝的電影也多半是產于香港和臺灣。她只是一個演員，政治其實與她無關，她所要做的，僅僅是當一個角色被交到她手里時，她要盡全力去演好它。

“每個人都有自己的選擇，都會為自己的行為負責。”

1987年，陳沖在電影《末代皇帝》中出演皇后婉容，這部電影獲得第60屆奧斯卡9項大獎，陳沖世界級女星地位由此確立。此后她片約不斷，但她的亞裔身份使得她在好萊塢的戲路并不寬裕，她總是得不到所期望的重要角色，除了1993年的《誘僧》外，陳沖似乎正在漸漸沉寂。

只有華語電影才能夠真正成就她的輝煌。1994年，陳沖出演了香港導演關錦鵬執(zhí)導的電影《紅玫瑰與白玫瑰》。并憑借此角成為了第三十一屆臺灣電影金馬獎最佳女主角。

故事結束，電影開場

陳沖在電影里所飾演的女子總是情路坎坷，30歲前，她也曾嘗過婚姻失敗的痛苦，但一次在舊金山的約會，陳沖最終結識了同為華裔的心臟科醫(yī)生彼德，兩人一見鐘情，相似的思想和背景，以及彼此性格上的互補，使得他們十幾年來風雨同路相伴至今，并有了兩個心愛的女兒。赴內地拍戲時，陳沖也將女兒帶在身邊，須臾不離左右。“家庭會教給我很多內容，婚姻也會讓人成熟。”

電影如同一場華麗的夢幻，演員在扮演著他人夢里的人生，導演則是造夢人。陳沖也有著造夢的渴望，她愛電影，漸漸厭倦了被人挑選去飾演那些與自己無關，也無法帶來太多感動的角色。于是她選擇了作一個多面手，她開始挑選劇本并和作者一起修改，她開始獨立執(zhí)導一部影片并使它最終獲得了1998年第三十五屆金馬獎包括最佳導演獎在內的七項大獎，這部電影就是《天浴》。

雛鳳清聲的成功很快給她帶來了執(zhí)導好萊塢巨片的機會。她執(zhí)導了浪漫言情片《紐約的秋天》，男女主角李察基爾和薇諾娜-賴德都是好萊塢當紅明星。這部戲耗資幾千萬美元，最后票房賺了約一億，算是還不錯的成績，但并未受到評論界的推崇，甚至陳沖后來自己談到這部片子時，也坦言不太喜歡這么一個“大眾化、空洞的，其實是所謂有點廉價的那么一個愛情故事”。它對于她的意義來說，只是一個磨練的機會。也許作為演員，作為導演的一輩子，有過一兩部值得紀念的純粹的作品，就已經值得滿足了，陳沖是一個惜福的女人，她已經不再貪心。

“今天的我只是向往平淡和安寧，生活中不希望再有任何戲劇化的東西。這一生，夠了，故事該結束了?！?/p>

然而在美國，如她自己所說：比如周圍人認為我演技好，但是沒有一個編劇和導演懂得怎么用。因為我是一個中國人，沒有人能夠為你寫東西。且不說膚色不同、文化不同，美國的電影圈里給華人的角色很少，即使有，由于文化底蘊不同，他們寫華人的情感很少有細膩的東西。華人演員去表演，語言不對，加上角色本身不細膩，演起來就難上加難了。陳沖還是傾向于飾演華人導演執(zhí)導的電影里的角色。

“人性與人情越復雜的電影我越喜歡?！?/p>

當陳沖接到參演電影《茉莉花開》的邀請時，她接受了茉母和莉的角色。在電影中，陳沖身穿旗袍，一口上海話，滿臉的沉郁和滄桑的眼神。導演侯詠亦給了她很高的贊賞：“她給這部片子帶來了地道的上海味道?！?/p>

《茉莉花》之后，還有導演張揚的作品《向日葵》，陳沖在里面飾演了一個70年代北京胡同里普通家庭的母親，短發(fā)布衣，不事張揚，洗去鉛華，演技純熟精粹。

《向日葵》之后，是姜文的《太陽照常升起》，陳沖盡情噴薄著天真與性感，白色大褂下裸露著的腿，地板上任性而洶涌的跺腳，急速的語調，放肆的笑。

到了《色·戒》，李安說那張牌桌上沒有陳沖，就根本不是那么回事。的確如此，想像一下，換成國內其他演員，大抵那副從香港打到上海的麻將，的確就少了那么點海派的味道。那是典型的上海女人式的，以潑辣為底子的溫和，明爭暗斗的，話里暗藏機鋒的，自家男人的官位大小賺錢多少都要來比較一番的太太關系，說其沒味道，然那些太太們也只能如此了，彼此之間，論周到也周到，可若說到要好，又談不上。也有人說，易太太是借牌桌來管理易先生這些情婦們，那她做到了。

《色·戒》之后，是她主演的新片《家鄉(xiāng)的故事》，陳沖飾演一個強勢而性感的單身母親，導演艾爾斯在諸多華裔女演員的人選中躊躇再三，最終將角色交付于陳沖。這部以英語、普通話和廣東話演繹的片子已在角逐柏林電影節(jié)“電影大觀”單元。

這是年屆五十的陳沖，收放自如，自有一番小輩女明星所無法比擬的風情。

不是所有女人的五十歲，都只有無可救藥地發(fā)胖一途，可以如陳沖般，皺紋理直氣壯得橫在眼角，勝卻無數青春美容顏。