不僅僅是“亂彈”

卓　慧

“要生存還是要發展?”這個近似于哈姆雷特“to be or not to be”的惱人問題，上世紀八十年代初，對于一派興盛繁榮的大多數文學期刊來說，可能就好似喜馬拉雅的雪，由于太過遙遠，根本不在考慮之列。然而當時，不知是嗅到了地底潛伏的暗流，還是窺見了燦爛背后的蕭瑟，《四川文學》的主編和編輯們感到，不能一味地簡單維持文學雜志登載小說、散文、詩歌、評論四大經典類型的古板格局，得謀慮發展，要把住時代的脈搏，增加刊物的特色，以適應讀者的需要。于是，在國內文學刊物幾乎不登雜文的1984年，《四川文學》特地為雜文開啟了一扇窗口——開辦了“雜文、隨筆、小品”欄目。1985年，正式設置“亂彈”欄目，以便快節奏、大容量、多層次地推出質量高的雜文作品。

孰料，“亂彈”這一“彈”，就“彈”了二十多年，“彈”至了二十一世紀的今天。并且，開辦迄今，從未間斷(無論刊物版面怎樣擠，也未停發過)，每期都刊發四至七篇雜文。其中，從1993年至2004年，刊物還與相關單位合作，連續舉辦了五屆“三峽風‘亂彈雜文征文”活動，評出過幾十篇優秀雜文。

創辦之初，“亂彈”就因其獨有的姿態和切入點，獨有的膽識、眼光和氣度，被一些作者贊譽為“敢為天下先”，不僅得到了嚴秀、邵燕祥、牧惠、何滿子、朱鐵志、黃一龍、鄢烈山、張心陽、劉洪波、徐迅雷、符號、楊學武、阮直等國內雜文名家的關注和參與，團結了一大批雜文作者；刊發了《輿論監督與監督輿論》、《“三分之二”以外》、《官話賞析三則》、《崇尚愚昧》、《“要是國家背叛了她的人民呢”?》、《農民多老才能“卸套”》等一大批在文壇產生了較大影響的作品。當然，付出總會有回報，堅持終將迎來成功。如今，“亂彈”已經成為《四川文學》的一個品牌欄目，成為國內文學選刊關注的對象。

其實，《四川文學》“亂彈”的堅持，不僅僅是一種時間上的堅持；在選稿上，她多年來秉承的仍是同一種理念，即不論作者，不論派別，惟論作品。不管作者是本地的還是域外的，是詩人還是官員，是知名大家還是無名小卒，只要作品內容新、形式好，就喜歡，也不管它的語言是樸實自然還是絢爛多彩，是沉雄凝重還是輕靈活潑。因為，“亂彈”的編輯們認為，雜文的“雜文味”和文學性，兩者應并重。即使在時評、政論甚為風行的時下，他們仍堅持認為，應把雜文當成一種文學作品來看待，既主張雜文要貼近現實生活，體現獨到的人性深度，又期望作品能寓莊于諧，富有審美情趣。在內容上，既可關注時代社會的焦點熱點，又可涉足于鄉風民俗、花鳥蟲魚等百姓生活的每一個角落；在形式上既不排斥對傳統創作手法的承襲，又提倡創新，什么語錄式、寓言式、生活速寫式、抒情散文式等等，“亂彈”都接受。在其看來，一篇有新穎想法、獨特視角、巧妙構思且表達流暢的雜文作品，若能讓讀者內心不僅因其銳利的思想而觸動、而震顫，又能因其文字的美感而得到一種如飲甘露如沐清風的愉悅享受，就是雜文的一種至境，也就是他們之所追求。

所以，乍一看《四川文學》天南海北東拉西扯的“亂彈”，實際上追求的是“雜而有序，亂而有章”。

而繼續將“亂彈”一《四川文學》的品牌欄目進一步辦好、辦活，團結更多的雜文作者，發表更多思想精深、形式新穎、選材自由、不拘一格的雜文作品，為讀者提供更多的精神食糧，即是“亂彈”的發展方向。

插圖／Thomdean(印度尼西亞)