只為那一瞬

那　海

當她身披薄如蟬翼的紅舞衣，腳穿紅舞鞋，在絢爛的舞臺上盡情演繹著她的生命與自然的語言，她就如一朵美艷的紅玫瑰，激情四溢，光彩照人。那一瞬，她是誰，她的年齡，她的國籍，以及關于她的所有跟凡俗塵世有關的東西，對詩人葉賽寧來說，已經毫無意義。

愛情就這樣來了。甚至還沒有準備好。

葉賽寧憂郁的藍眼睛亮出了火花。那一道火花，自然不會劃破長空，但至少頃刻間，也已將鄧肯俘獲。

那年，葉賽寧26歲，鄧肯43歲。他們相差了整整17歲。

那個晚上，當俄羅斯的抒情詩人含情脈脈地看著被譽為“美國現代舞之母”的鄧肯時，很快，翻譯尷尬地發現，自己站在邊上是多余的。葉賽寧與鄧肯似乎根本不需要相同的語言。他朗誦自己的抒情詩給她聽，鄧肯看著這位年輕英俊憂郁的詩人，已經完全被迷住。她說，真好聽，像音樂一樣。

其實，他們根本聽不懂對方說了什么。

但是，對于相愛的人來說，這重要嗎？

你用你的語言，我用我的方式，我們始終會因靈魂的契合而交會。愛情通常如此，瞬間發生，剎那燃燒，毫無理由。

1922年，葉賽寧與鄧肯結婚。

但是，這樁來自“紅色王國”的詩人與西方舞后之間的婚姻，在旅行結婚途中就已鬧得不可開交。他們生活習性居然有如此多的差異，他們的性格竟然也完全不同。

鄧肯是一個率性的女子，她說，“我寧可全裸而舞，也不愿像當今的美國女人那樣，半裸著還又假裝矜持地在街上漫步?！彼裏崆槎鞓返鼗钪坪跞澜缍紩樗璧浮６~賽寧總是憂郁地表達自己對生命的嘆息，抑或生之惘然，他的性格中有著與生俱來的悲劇氣質，就如他的詩歌，“生活，如今我已倦于希冀了。莫非你只是我的一場春夢？”

他們都不習慣彼此的行事方式。而想當初一個親吻可以化解的疑慮或者困惑，如今僅憑肢體語言是無法讓對方釋然的。于是，激情過后，留下的就是愛情的碎片。無法撿拾，也難以拼湊。他們吵架打架，他們同樣聽不懂對方說了什么，但是很可惜，他們都讀懂了對方眼中的不滿與厭倦。

婚姻就是如此。它把一切華美的面紗撕下，所有的人都赤裸著面對這個煙火塵灰的生活。

而愛情或許是那樣。所愛的都在彼岸。而當彼岸之物走向此岸，所有的距離都已消失，你看到的是真實，那么，最終無數人選擇的是不愿面對。

“我見過世面，到處漂泊/我戀愛多次，受盡折磨/我之所以酗酒和耍無賴/只因比你好的人沒見過。”葉賽寧對鄧肯的表白是如此深情。但是，一切終究過去。1925年，葉賽寧在列寧格勒的一家旅館自殺。這一年，他剛剛與列夫·托爾斯泰的孫女索菲婭·安德列夫娜結婚。他與她也是一見傾情。只是，婚后他才明白，這樣的家庭生活他根本無法繼續下去。

葉賽寧去世一年后，鄧肯的長長的紅圍巾卷入開動的汽車輪子里，她曾經用它來跳《馬賽曲》的圍巾，如今卻送她永遠離開人世。

而葉賽寧曾經深愛過的另一個女子別尼斯拉夫斯卡婭，在葉賽寧死后不到一年，在他的墳前自殺。

葉賽寧的一生，愛情飄忽不定。他總是在瞬間輕而易舉地愛上另一個人，那樁愛情或許能燃燒他瞬間的生命激情，但是，無法給他永久的安慰。他期待在愛情中找到精神與肉體的永久的棲息之地。

亦或許，這就是他的悲劇。

（玉冰心摘自《臺州日報》）