瞬間洞穿女人心的１０部電影

就像女人的衣服比男人多一樣，女人的情感也有著比男性更多的交叉點(diǎn)，她們之間有著特異的呼應(yīng)方式。也許，身為男人你不了解女人的復(fù)雜，也許，作為女人你無(wú)法看透自己的內(nèi)心，但電影聚焦了女性的心理與獨(dú)特氣質(zhì)，電影中刻畫(huà)的女人，也許就是你的某個(gè)隱形部分。

情欲：《情迷六月花》

——身體里的苦月亮

劇情：阿娜伊絲寧與銀行家丈夫雨果在巴黎定居，名作家亨利·米勒和他妻子瓊的出現(xiàn)，點(diǎn)燃了她身體的烈火。她先是迷情于亨利，后又深?lèi)?ài)上了瓊……阿娜伊絲寧在她的日記《火》中坦言：“不論什么愛(ài)情，我都無(wú)法抵抗，我的血液開(kāi)始起舞，我的雙腿張開(kāi)。”

在影片中的阿娜伊絲寧從最初的貞女，漸漸被亨利教唆成一個(gè)似乎有著無(wú)限性欲望的蕩女，最終變得虛無(wú)而反常。她的欲望不僅表現(xiàn)在對(duì)性的索取無(wú)度上，也表現(xiàn)在赤裸裸的性愛(ài)方式上，更重要的還表現(xiàn)出一種無(wú)所顧忌的性主動(dòng)上。她迅速地愛(ài)上亨利的妻子瓊，讓亨利都來(lái)不及驚訝。而正如伍迪·艾倫所說(shuō)的一樣：“當(dāng)我們思考問(wèn)題時(shí)，愛(ài)會(huì)提供很多答案，而性會(huì)提出很多問(wèn)題。”影片中的一句臺(tái)詞同樣切中了要害：“反常的享樂(lè)傷害正常的情欲。”

壓抑：《鋼琴教師》

——壓抑導(dǎo)致變態(tài)

劇情：40出頭的女鋼琴教師艾麗卡在維也納音樂(lè)學(xué)校任教，她與專(zhuān)橫的母親生活在一起。在這個(gè)封閉保守、沒(méi)有個(gè)人隱私的殘缺家庭中，艾麗卡感到壓抑苦悶，這種畸形的環(huán)境導(dǎo)致了她依靠偷窺和自我虐待來(lái)發(fā)泄性欲，最終艾麗卡用刀子刺進(jìn)了自己的心臟。

影片最令人驚懾的莫過(guò)于艾麗卡種種變態(tài)的性狂想(如用刀片割傷自己的陰部，在露天電影院偷窺在汽車(chē)中做愛(ài)的男女等)，導(dǎo)演顯然將艾麗卡極端的性格歸咎于母親高壓的控制與過(guò)分的期望，也因此艾麗卡對(duì)那位資質(zhì)聰穎的女學(xué)生，竟因妒火中燒而用玻璃碎片毀滅其鋼琴生命，壓抑毀滅了幾個(gè)人的幸福。

恐懼：《恐懼吞噬靈魂》

——一個(gè)“悶騷”的傷口

劇情：這是一個(gè)六十歲女人和比她小二十歲的外籍工人的愛(ài)情。生活的慣性狀態(tài)、社會(huì)焦慮感、他人的偷窺與道德壓力，心理上的外來(lái)感受拉長(zhǎng)了兩人之間的隔閡，聚合成神經(jīng)質(zhì)般的痙攣。女人說(shuō)：“幸福并不總是有趣的，可幸福……那畢竟是件體面事兒。”

愛(ài)情、不安全感、童年記憶、社會(huì)形態(tài)、人際關(guān)系、不確定性、自然……女人的恐懼感像一張碩大密實(shí)的網(wǎng)，在獨(dú)處時(shí)，在深夜里，更在人群深處，在繁華背后……那是宿命里的脆弱、敏感。影片結(jié)尾，男主人公因?yàn)檫^(guò)度的緊張與壓力患上了嚴(yán)重的腸胃炎，埃米守在他的病床前，淚水淌過(guò)她因?yàn)樗ダ隙n白浮腫的臉……恐懼是個(gè)“悶騷”的傷口，不容易找到，但那被撕裂被摧毀的無(wú)力悲痛卻會(huì)一直絲絲縷縷地升上來(lái)。

孤獨(dú)：《迷失東京》

——只有孤獨(dú)可以撫慰孤獨(dú)

劇情：寂寞少婦和潦倒的中年男人，面對(duì)著親情、愛(ài)情的隔閡，加上人在異鄉(xiāng)的迷失和心底潛藏的孤獨(dú)失落，于是兩個(gè)人偶然的相遇變成了一段影響整個(gè)人生的故事。

導(dǎo)演的巧妙之處在于她沒(méi)有把影片安排成一場(chǎng)婚外情，而是營(yíng)造了一種細(xì)膩的淡淡的感覺(jué)，將兩個(gè)人若即若離的情感導(dǎo)向低回的精致，既符合兩人的身份，也符合地理環(huán)境與故事內(nèi)在節(jié)奏。這樣你就完全可以把他們的擁抱看作是互相溫暖：沉默的傾訴、心靈純粹的交流、在他鄉(xiāng)的互相認(rèn)同。看完影片，會(huì)讓人想起了BOBDYLAN的歌詞：“我們?cè)?jīng)蒼老，我們風(fēng)華正茂。”那些曾經(jīng)在尋找自我價(jià)值的過(guò)程中迷失的心靈，會(huì)在時(shí)間中得到智慧。

夢(mèng)幻：《天使愛(ài)美麗》

——夢(mèng)想改變現(xiàn)實(shí)

劇情：艾美麗是巴黎一家咖啡店的女招待，善良的艾美麗不斷無(wú)私地幫助別人，使他們快樂(lè)。她相信簡(jiǎn)單，相信人最真最寶貴的東西。當(dāng)一個(gè)喜歡收集碎照片的男人尼諾出現(xiàn)之后，艾美麗猶豫了。這個(gè)男人令她心動(dòng)，她有勇氣像幫助別人那樣幫助自己?jiǎn)幔?/p>

照片會(huì)開(kāi)玩笑，玩偶會(huì)說(shuō)話(huà)，照片會(huì)竊竊私語(yǔ)，狗會(huì)僵死之后一動(dòng)不動(dòng)，而做愛(ài)時(shí)候的激動(dòng)會(huì)讓櫥柜上的玻璃瓶集體抖動(dòng)……一個(gè)非童話(huà)的電影出現(xiàn)了童話(huà)中所能實(shí)現(xiàn)的所有事情，卻似乎充分地證明了“存在即是合理”——一切只為了呈現(xiàn)艾美麗的夢(mèng)想氣息而變得正常！導(dǎo)演讓觀(guān)眾們伴隨著艾美麗一起在成長(zhǎng)的過(guò)程中經(jīng)歷各種喜與憂(yōu)，領(lǐng)悟生活中的各種真情和真理。畫(huà)面奇幻精美，情節(jié)離奇感人，充滿(mǎn)幽默，與眾不同，也告訴人們一個(gè)淺顯的道理：其實(shí)幸福很簡(jiǎn)單，就是人與人之間的守望相助。

母性：《黑暗中的舞者》

——微光刺破黑夜

劇情：一位患遺傳眼病接近全盲的母親，從捷克來(lái)到美國(guó)，拼命賺錢(qián)，為了兩個(gè)希望：一個(gè)是兒子能夠手術(shù)，從此和黑暗世界告別；一個(gè)是自己能在音樂(lè)中不停起舞。但生活沒(méi)有對(duì)她微笑，當(dāng)她無(wú)辜地成為被告，為了兒子，她放棄了律師和自我辯護(hù)，選擇了在歌聲中走向絞刑架。

母性的光芒、天使般的靈魂，穿透了生活的黑暗，震懾了我們那顆因?yàn)槁槟径浉卸鞯男撵`。“在我們黑暗的孤獨(dú)里有一線(xiàn)微光，這一線(xiàn)微光使我們留戀黑暗，這一線(xiàn)微光給我們幻象的騷擾，在黎明確定我們的虛無(wú)以前。”詩(shī)人穆旦在50多年前寫(xiě)的詩(shī)句如此恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了女人作為母親的心境。

純真：《花與愛(ài)麗絲》

——最是那一低頭時(shí)的淺笑

劇情：影片從男主人公一次短暫的“記憶喪失”為切入點(diǎn)，講述了兩名中學(xué)少女在走過(guò)她們心緒搖曳的思春期時(shí)，所發(fā)生的既純真又危險(xiǎn)的三角戀愛(ài)故事，展示了青春情感嫩綠而又脆弱飄忽的橫截面。

和巖井俊二的其他影片一樣，本片風(fēng)格細(xì)膩唯美，影像純凈透明，音樂(lè)輕靈神秘，情感表達(dá)敏感而又強(qiáng)烈，最令人心醉又心碎的畫(huà)面，是花與愛(ài)麗絲在雨中的一場(chǎng)戲：雨水淋在頭頂，打濕了少女的頭發(fā)、制服與眼睛，也打濕了少女萌動(dòng)的迷情、漫不自覺(jué)的春心。純真的少女情懷，如詩(shī)如夢(mèng)般青澀美麗，這一切又都欲言又止。

癡愛(ài)：《綠光》

——要有光，于是就有了光

劇情：法國(guó)諺語(yǔ)說(shuō)：“時(shí)機(jī)到來(lái)，即是鐘情之時(shí)。”整個(gè)假期，戴爾芬都游弋在都市、田園、海濱、山地之間。度假的地點(diǎn)在變，心境卻一直沒(méi)有變。直到在歸途的火車(chē)站碰到他。她一下子就知道快樂(lè)在哪里了：快樂(lè)在他那里，快樂(lè)在愛(ài)里。

在這部影片里，常見(jiàn)的浪漫故事被人物明確的實(shí)際期望所代替，女主人公拒絕接受人們對(duì)生活的庸俗滿(mǎn)足，只有最后通過(guò)那罕見(jiàn)的自然現(xiàn)象——綠光，在戴爾芬與男主人公重逢的瞬間畫(huà)下一筆重重的浪漫：幸福完全被濃縮在影片最后的兩分鐘內(nèi)，被釋放于最后戴爾芬那一聲歡呼里。

尊嚴(yán)：《永不妥協(xié)》

——挺住就是勝利

劇情：一位離婚且經(jīng)濟(jì)窘迫的單親媽媽?zhuān)谝婚g律師事務(wù)所當(dāng)助理時(shí)，秉持著她永不妥協(xié)的道德勇氣，在種種阻撓與挫折下，全心全意地投入與PG＆E的訴訟，為受害居民爭(zhēng)取應(yīng)得的權(quán)益與賠償，也重新認(rèn)識(shí)和肯定了自我的價(jià)值。

本片依循著兩條主線(xiàn)進(jìn)行：一個(gè)受教育程度不高的女助理，如何在心計(jì)與權(quán)欲重重的法學(xué)與商界，以執(zhí)著、勇氣與真情，勇闖出一片天地；一個(gè)單親媽媽?zhuān)绾卧诠ぷ髋c家庭無(wú)法妥善兼顧的兩難煎熬下，面對(duì)男友、孩子以及自己真正的需要。劇中女主角艾琳熱情勇敢、嫉惡如仇、剛毅不屈的特性，使得她在一次又一次的挫折與險(xiǎn)阻中，能鍥而不舍地堅(jiān)持下去，體現(xiàn)了一個(gè)女人的生命尊嚴(yán)。

女權(quán)：《射殺安迪·沃霍爾》

——答案在裙中飄揚(yáng)

劇情：安迪·沃霍爾是美國(guó)波普藝術(shù)大師，他繪制的夢(mèng)露畫(huà)像成為“招貼派”的時(shí)代性標(biāo)志。維米莉?qū)Π驳稀の只魻枠O為推崇，久而久之，她認(rèn)定對(duì)方控制了自己的思想。終于，維米莉闖入安迪·沃霍爾的辦公室，開(kāi)槍將他射傷……

影片表達(dá)了一次對(duì)男權(quán)社會(huì)最前衛(wèi)觀(guān)念的沖擊與反抗、毀滅與自毀，塑造了一個(gè)女權(quán)主義人物，從個(gè)人經(jīng)歷出發(fā)，表現(xiàn)了對(duì)體制的憤怒與反叛情緒。實(shí)際上，由于身份與歷史因素，女性?xún)?nèi)涵一直局限于男權(quán)制的社會(huì)傾向之中。這種主體的壓抑與生命價(jià)值的缺乏狀態(tài)，難免促使女性神經(jīng)質(zhì)的顛覆意識(shí)產(chǎn)生，她們通過(guò)人性的自我裸露來(lái)否定性別美學(xué)與男權(quán)世界，充滿(mǎn)了分裂的快感與毀滅的欲望，但背后又都透露出對(duì)拯救的渴望。