一個意大利工人的中國苦旅

周　源

故事從意大利那不勒斯的雨夜開始，長鏡頭掃過聚集在工廠門外的意大利工人，他們靜靜等待著什么。此時，一輛載滿中國人的大客車駛來，車上一個男子對他的伙伴說“我想去斗獸場”，對方回答“斗獸場在羅馬”，說話的人一臉失望。

在雨夜中等待的意大利工人卻無法如此輕松，他們圍攏過去齊聲喊口號，如果不仔細聽，大概不能分辨出這是用極不標準的中文喊出的“吸血鬼!吸血鬼!”中國客人們臉上帶著尷尬的笑容，心情并沒有被抗議打擾，他們是來收購這座大型鋼廠的高爐的，而鋼廠的關閉將使得工人們失業——雖然這并不是中國人的錯，一個面孔還很年輕的意大利小伙子絕望地問同事，“我們該怎么辦?”

維修工人文森佐像幽靈一樣在停工的工廠里巡游，他沒有加入游行抗議，而是私下告訴中方負責人，高爐有缺陷，他還需要—點時間才能解決這個問題，接著提出兩個要求，第一請慢慢拆，第二不要使用電弧——因為會引發爆炸。建議看上去被愉快地接受了，然而當他攜帶著改進過的高爐部件再次來到工廠時，發現高爐不見了，爆炸遺留的空洞裸露出斷落的鋼筋，在和中國人打交道的過程中，這只是挫折的開始。

為了尋找含有隱患的高爐，文森佐不遠萬里來到中國，問題卻并沒有那么簡單，他從上海、武漢、重慶一直追到包頭，終于將這個附加了過多價值的高爐部件交給了懂行的中國工人——當他如釋重負離開工廠時，卻不知道這個部件的命運是被扔進垃圾堆。

《消逝的星星》是一部幾乎全部在中國取景和拍攝的意大利電影，這很不尋常，尤其是它所拍攝的中國無關東方傳奇和政治偏見，而是徹底關注當下，也因此提供了一個罕見的視角，使我們能進入一個意大利人的軀殼看見自己。然而，遺憾的是，這部參加了2006年威尼斯電影節并獲獎的影片，除了在北京的意大利電影周和上海電影節進行過小規模的公映，似乎并沒有再在中國大陸合法上映的可能。

中國是怎樣的

《消逝的星星》有幾個不同版本的預告片，唯一的臺詞是相同的，“我從沒想到中國是這樣的”。在這名普通的意大利工人眼中，中國是什么樣的呢?

電影在一開始便給出了暗示：文森佐示意在那不勒斯廠區的中國工人不要抽煙，工人掐滅了煙頭，就在文森佐轉身的剎那，順手又從口袋拿出—支煙點上，動作連貫得如同本能。這個細節文森佐沒有看到，即便看到他可能也不會意識到這種“本能”意味著什么。

在上海負責采購高爐的公司領導接待了他，新領導用倨傲、懷疑并且神秘的口氣告訴文森佐，之前的負責人已經被廢除了；在武漢鋼鐵廠他因身份和目的不明被抓，在警察局被粗暴對待，獲釋后他說：“看那個警察的臉，這里是有死刑的。”卻不知道了解真相后，警察們忙了半晌幫他找尋工廠；他住在重慶一座居民樓，每間房子都塞滿了人，有8000人在這里生活、工作、開小作坊、賣豬頭肉；他看到工廠區后勤工人的孩子們，在污濁的空氣、骯臟的地上端著搪瓷飯盒一口一口地吃飯……他乘坐最廉價的交通工具—硬座火車、輪渡、長途汽車、卡車，經過中國最典型的城市和鄉村，大多數時候，和中國最平凡的人群待在一起，他悲憫，他驚異，然而，似乎，他看到的人們比他快樂，在最卑微的生存狀態中進發著最根本的活力，文森佐說“我沒想到中國是這樣的”。

《消逝的星星》并不是旨在批判中國，它只是將中國攤開在觀眾眼前，人們的劣根性同他們的善良、堅韌一樣清晰，電影中的一切細節都如此精確，以至于文森佐看到的中國并不比我們看到的更奇特，卻比一般中國電影更為一針見血，玩弄權術的官僚、濫用職權的執法者、生存在惡劣條件下的農民工、不負責任的責任人、柔弱的孩子、孤獨的老人，難道我們不是生活在其中嗎?文森佐在這個巨大的國家和擁擠的人群中顯得如此疲倦和無助，我們就是他。

和文森佐一同在中國旅行的是中國翻譯劉華，文森佐倔強、激動，劉華自尊、敏感，兩個人的關系從一開始就充滿張力。有人說這部無法歸入任何類型片的電影也許最像公路片——對文森佐來說，尋找高爐的旅程是不斷深入中國的過程，從沿海到內地，從長江到黃河，從西南到西北；對劉華來說，這旅程是一次回游，她從上海到重慶到出生的小鎮，回到祖母和孩子身邊，就像一條鱘魚。

導演把兩個人的關系處理得相當克制，含有隱患的高爐足以制造一場悲劇，但導演并沒有讓悲劇在電影中出現，他甚至使用了《半個月亮爬上來》作為主題曲，女聲合唱清幽地響起，完全脫離了歌曲本身的情景和語境，配合電影如詩的影像，像冷色調的油畫。這脫離了中國人的審美習慣，一部拍攝工人階級的電影卻如此富有詩意。

到底什么消失了

文森佐固執而善良，與油滑的中國人形成鮮明對比，但電影并沒有直接表現導致他付出巨大代價的動因，難道僅僅是天然的責任感嗎?如果說這是新千年的馬可·波羅游記，那么電影想展示的絕不僅僅是中國的廣袤腹地。

故事來源于一部2002年的意大利小說《拆除》(La Dlsmisslone)，小說的主角依然是文森佐，他在那不勒斯的鋼鐵廠工作了一輩子，從普通的工人一直做到高級技工，可以說，這座工廠造就了他，代表他整個的人生。然而，就像很多歐洲國家的工廠一樣，鋼鐵廠要停止運轉了，文森佐最后的工作就是負責設備的拆除，他希望一切細節都可以精準完美，不容忍出現絲毫瑕疵，這是他職業生涯的最后句號。這座擁有悠久歷史的巨型鋼鐵廠象征著身份、團結、力量，它的拆除不僅僅是一座建筑的毀滅，還包括它所在的城市和圍繞它運轉的所有人的生活。是物質意義的，更是心理和文化層面的。

小說的作者(ErmannoRea)也是《消逝的星星》編劇之一，1927年生于那不勒斯。《拆除》是根據在當地鋼鐵廠調查之后的50頁報告寫成，此前，他曾經做過很長時間的職業記者。小說是名列當年年度第二的暢銷書。

我們也許可以把《拆除》作為《消逝的星星》的前傳，這樣可以更好地理解文森佐的行為和動機，他將一生奉獻給工廠，對所有的設備充滿感情，如今一切都結束了，象征鋼鐵廠靈魂的高爐將被送到一個完全陌生的國度，資本家隱瞞了它有缺陷的事實。作為維修工，1953年出生的他見證了這座1960年代高爐的誕生、每一次改造和維修，他必須要把它修好，為了中國工人的安全，也為了高爐的完美謝幕。

這樣的解釋并非沒有根據，電影給出了蛛絲馬跡：在武漢鋼鐵廠，文森佐忘記了同行中國翻譯的告誡，走人工廠，那些經緯交織的管道，冒起的濃煙，穿梭如織的帶著安全帽、穿著工作服的工人是那樣熟悉，他甚至面帶微笑，向工人們揮手，好像又是一個工作日，最后，他看見了高爐——火光四濺，電子與弦樂的合奏推向高潮，他幾乎淚濕眼眶，然麗情緒被哨聲打斷，中國的高爐不是適合他抒發幽思的地方，他被抓進了警察局。

與衰落的如同巨大廢墟的那不勒斯相比，中國則充滿了建筑工地，晝夜不停工作的工人，巨型鋼鐵工廠，文森佐困惑地問“這個國家到底有多少個鋼鐵廠?”他代表的是意大利最后的產業工人，全球化所帶來的深層次變革不僅發生在發展中國家，對于發達國家也同樣。鋼鐵廠的關閉徹底摧毀了他的生活，那座帶有隱患的高爐也將摧毀中國工人的生活，我們必將沿著他的老路走下去，也許是50年，也許會更短。

很難說在中國之旅中，文森佐復雜的情緒中有多少屢屢碰壁的焦灼，還有多少更深層次的失落，老歐洲對于無知無畏的年輕中國的感嘆。當他的同胞為丟掉飯碗罷工的時候，中國工人卻在最惡劣的工作與生活條件下安之若素。他苦心制造的高爐部件被包頭鋼鐵廠的工人形容為“這里有的是”。他一次又一次注視著中國的孩子，戴著紅領巾手拉手的上海孩子，溜冰的重慶孩子，廠區的工人孩子，還有劉華的孩子——作為留守兒童的孩子……在將高爐部件交出去后，他獨自一人乘坐黃河上的木排，同坐的是一群羊和牧羊老漢，特寫鏡頭中，他哭了，這真是讓人心力交瘁的旅程，他無法排解心中的憂傷。他現在已經一無所有，他幾個月來為之努力的目標沒有了，積蓄沒有了，那不勒斯的工廠沒有了……《半個月亮爬上來》又一次唱起，是輕輕的嘆息。

“消逝的星星”——到底什么消失了?在劉華的家鄉，劉華對文森佐說在中國星星象征誠實、忍耐、公正和團結，文森佐回答“我聽到的說法略有不同，不管怎么樣，總有些東西消失了。”

有人將之解讀為對中國誠信的批判，這只是片面之詞。劉華和文森佐，中國和意大利，他們都帶著各自的問題，丟失了各自的生活，這種消失是雙重的，在中國和意大利沒有本質的不同，全球化鏈條下，人生沒有本質的不同。