賴聲川，一路向北

應(yīng)　妮

幾年前，作為北京小劇場(chǎng)代表的北劇場(chǎng)在一片惋惜聲中慘淡倒閉。投資人賴聲川卻在接下來(lái)的一年迎來(lái)他在大陸事業(yè)發(fā)展的春天。

2006年，大陸版《暗戀桃花源》席卷北京等10多個(gè)城市，巡演60場(chǎng)，觀眾人數(shù)超過(guò)12萬(wàn)。2007年，《這一夜，Women說(shuō)相聲》又接力了《暗戀桃花源》舞臺(tái)。這一次，賴聲川比去年更有信心，認(rèn)為起碼能超過(guò)《暗戀》的60場(chǎng)紀(jì)錄。

《Women說(shuō)相聲》，野心十足

去年《暗戀桃花源》全國(guó)巡演時(shí)，已有很多人問賴聲川，“你們還有別的戲嗎'”其實(shí)20年來(lái)，賴聲川的臺(tái)灣表演工作坊以平均一年做一部新戲的速度，至今已累積了20多部戲。而“表坊”的“相聲”系列在臺(tái)灣的名氣遠(yuǎn)比《暗戀桃花源》來(lái)得大。

2005年《這一夜，Women說(shuō)相聲》在臺(tái)灣首演，反響熱烈，臺(tái)灣觀眾重溫了賴氏“相聲”系列的搞笑和溫暖。在大陸演出公司的力邀下，賴聲川今年推出了《Women說(shuō)相聲》的大陸版本。但和《暗戀》中全部起用本土演員不同，賴聲川這次留用臺(tái)灣版的“臺(tái)柱”方芳。

賴聲川之所以有信心把“相聲”系列推向大陸市場(chǎng)，緣于世紀(jì)之交在北京演出的《千禧夜，我們說(shuō)相聲》的反響。開始時(shí)，他曾擔(dān)心，“我們創(chuàng)作的‘相聲劇本身有其獨(dú)特藝術(shù)邏輯，長(zhǎng)得也不像一般話劇，又不等同于相聲，我擔(dān)心觀眾沒有看過(guò)我的‘相聲系列，初次接觸會(huì)不會(huì)一時(shí)無(wú)法融入?”當(dāng)《千禧夜》在北京長(zhǎng)安大戲院首演時(shí)，他看到觀眾從開演時(shí)不知道如何面對(duì)這個(gè)作品，到幾分鐘后便完全融入劇情和表演中，賴聲川心里有數(shù)了。

可距《千禧夜》在北京演出時(shí)已經(jīng)相隔7年，而且對(duì)多數(shù)大陸觀眾來(lái)說(shuō)，不知道核心演員方芳是誰(shuí)；另外兩個(gè)演員，明星只有臺(tái)灣當(dāng)紅主持人阿雅，另一內(nèi)地演員楊婷只在話劇愛好者中有好的口碑，而阿雅又有多少票房保證也未可知。

他堅(jiān)持用方芳，是“放眼兩岸三地，我找不到能代替方芳的女演員”。事實(shí)上，這位大陸媒體和公眾都不太熟悉的演員，在深圳的首演結(jié)束后，媒體形容方芳用得最多的形容詞“技驚四座”。原汁原味京劇、黃梅戲、揚(yáng)州小調(diào)，水銀瀉地般大段貫口“罵街秀”，惟妙惟肖的模仿以及細(xì)致入微的內(nèi)心獨(dú)白戲，堅(jiān)定用方芳，再次體現(xiàn)賴聲川獨(dú)到的選角眼光。

和方芳配戲的阿雅和楊婷，她們的臺(tái)詞沒有方芳那么多，但是長(zhǎng)達(dá)150分鐘的演出，許多地方細(xì)碎如“嗯”“哼”，卻擔(dān)負(fù)承轉(zhuǎn)合的作用，壓力之大甚至超過(guò)大陸版《暗戀》的演員們。首演成功的當(dāng)晚，楊婷和阿雅抱著方芳痛哭不止。

而對(duì)賴聲川而言，賦予《Women說(shuō)相聲》的期望在某種程度上也比《暗戀》更高。“表演工作坊要在大陸建立品牌，《Women說(shuō)相聲》作為第二棒，就是重點(diǎn)。第一次來(lái)(做《暗戀》)，演出商可能還在賭要不要去做，后來(lái)聽說(shuō)不錯(cuò)愿意接受，再下一部戲不用看就敢做了。”

在本次《Women說(shuō)相聲》演出的宣傳冊(cè)頁(yè)上，已赫然寫著“從2007年起，北京表坊將……按照每年至少推2部劇的速度，陸續(xù)引進(jìn)賴聲川的另外兩部扛鼎巨作——《如影隨形》《如夢(mèng)之夢(mèng)》”。

同時(shí)，《暗戀桃花源》也將在今年12月底開始第三輪全國(guó)巡演，總演出場(chǎng)次預(yù)計(jì)將達(dá)100場(chǎng)。

按照他的計(jì)劃，新劇《如影隨形》今年底在臺(tái)北首演，暫定在明年3月之后到大陸巡演。從復(fù)排20多年前的《暗戀》，到搬出2年前的《Women說(shuō)相聲》，再到呈現(xiàn)最新的《如影隨形》，賴聲川和他的戲劇進(jìn)入大陸劇場(chǎng)的腳步越來(lái)越密集，且胸有成竹。

北劇場(chǎng)，未果的初次實(shí)驗(yàn)

要考究賴聲川和他的表演工作坊在大陸的發(fā)展過(guò)程，2002年他投資成立的“北劇場(chǎng)”是一個(gè)重要的坐標(biāo)。

因?yàn)樵谂_(tái)灣這么多年都無(wú)法有自己的劇場(chǎng)，賴聲川的很多戲是在臺(tái)北大劇院首演的，那是一個(gè)歌劇院，并不適合所有的戲劇，卻變成了表演工作坊的棲身之地，成了他的“主場(chǎng)”，那感覺他形容“就像籃球隊(duì)的主場(chǎng)不是籃球場(chǎng)一樣。就夢(mèng)想有自己的劇場(chǎng)”。賴聲川解釋當(dāng)年他與大陸文藝青年、現(xiàn)在的戲劇制作人袁鴻在北京成立北劇場(chǎng)的初衷。

北劇場(chǎng)的開門大戲就是由臺(tái)灣演員倪敏然攜大陸演員陳建斌、達(dá)達(dá)主演的《千禧夜，我們說(shuō)相聲》，并連演20多場(chǎng)。那才是賴聲川想要的感覺——“一出戲可以長(zhǎng)期在一個(gè)地方發(fā)酵，成為一個(gè)固定在發(fā)生的事實(shí)。”

其實(shí)，賴聲川在大陸的戲劇嘗試創(chuàng)下了很多第一次，早早就給大陸的戲劇市場(chǎng)在思路拓展上提供了很多思路。

1998年，賴聲川因執(zhí)導(dǎo)《紅色的天空》一劇，成為首個(gè)在大陸導(dǎo)戲的臺(tái)灣戲劇導(dǎo)演。2002年，他監(jiān)制了由丁乃箏導(dǎo)演的《他沒有兩個(gè)老婆》，并首次破天荒地與臺(tái)灣版《他沒有兩個(gè)老婆》在兩岸同時(shí)上演。當(dāng)時(shí)他與妻子丁乃竺(表演工作坊劇團(tuán)行政總監(jiān))電話聯(lián)系，指揮上海與臺(tái)北的戲一同開演，兩邊的觀眾在同樣時(shí)間觀看由不同演員演繹的同一部作品。

但由于經(jīng)營(yíng)理念超前，當(dāng)時(shí)大陸的民間戲劇生態(tài)還不能承載一個(gè)新生的民營(yíng)劇場(chǎng)，資本的匱乏加上遭遇“非典”，北劇場(chǎng)走完了短短3年的實(shí)驗(yàn)歷程。

至今說(shuō)起北劇場(chǎng)，賴聲川不無(wú)惋惜，“北劇場(chǎng)在概念上是稍微超前了一點(diǎn)，如果它是前年開始，到今天它會(huì)非常蓬勃。時(shí)機(jī)不對(duì)，苦撐了一段時(shí)間也不行?！辟嚶暣ê驮S多人都相信，在未來(lái)這樣的劇場(chǎng)還可以做，“因?yàn)樗木裎覀兒芮宄残枰羞@樣一個(gè)地方存在?！?/p>

由于大陸尚未對(duì)外資開放劇場(chǎng)業(yè)投資，當(dāng)年北劇場(chǎng)的實(shí)際負(fù)責(zé)人是袁鴻。如今，北京表演工作坊也是由袁鴻負(fù)責(zé)繼續(xù)經(jīng)營(yíng)。

將近10年的合作，賴聲川已經(jīng)記不清是何時(shí)、如何與袁鴻相識(shí)?！拔覀兓蛟S都是有些理想化的人。我看到他身上有太多對(duì)藝術(shù)的關(guān)懷，同時(shí)連接到對(duì)社會(huì)和人類的關(guān)懷?！蓖惾说母杏X，讓賴聲川和袁鴻攜手走到了今天。

當(dāng)年的文藝青年袁鴻說(shuō)，他的戲劇啟蒙部分就來(lái)自于首次看到賴聲川的電影版《暗戀桃花源》錄像帶，“原來(lái)電影還可以這樣，戲劇還可以這樣!”于是，一部新穎的《暗戀》、一部經(jīng)典的《茶館》，讓文藝青年袁鴻深陷戲劇人生不能自拔。

好戲剛開始

“如果可以選擇的話，我希望進(jìn)大陸的第一部戲是《暗戀桃花源》而不是《紅色的天空》”，賴聲川說(shuō)，由此也可以看出《暗戀》在導(dǎo)演心目中的分量?！笆聦?shí)上2002年我就想排這出戲，當(dāng)時(shí)希望把這出戲做大，跟葛優(yōu)、鞏俐、姜文等都面談過(guò)，他們也有這個(gè)意愿。但是檔期實(shí)在太難協(xié)調(diào)了，而且他們也沒空繼續(xù)演足60場(chǎng)、100場(chǎng)?！?/p>

終于，紀(jì)念《暗戀桃花源》20周年成為一個(gè)契機(jī)?！霸诓邉?0周年的時(shí)候，我已經(jīng)把大陸演出籌劃在其中，而且希望就用當(dāng)?shù)氐难輪T，比較過(guò)癮也比較有代表性，否則演一趟就走，什么也留不下來(lái)。這不是我想要的?！?/p>

曾讓賴聲川飽受爭(zhēng)議的是起用何炅、謝娜這兩個(gè)綜藝節(jié)目主持人演舞臺(tái)劇，后來(lái)的效果卻有目共睹，謝娜、何炅的搞笑耍寶并沒有影響舞臺(tái)表演的流暢，賴聲川如此解釋他與大陸導(dǎo)演不同的思路和眼光，“《桃花源》里的喜劇，跟小品相聲是完全不同的節(jié)奏，大陸演員不常演喜劇，對(duì)喜劇的概念也跟我們不同，反而是綜藝節(jié)目主持人會(huì)更有優(yōu)勢(shì)，他們或許會(huì)更加明白我這出戲劇里喜劇成分的節(jié)奏?！?/p>

沿用這一思路，《這一夜，Women說(shuō)相聲》中因此起用臺(tái)灣綜藝節(jié)目主持人阿雅。

在賴聲川寄望《Women說(shuō)相聲》進(jìn)一步打開大陸演出市場(chǎng)的同時(shí)，“表演工作坊”演出季正在緊鑼密鼓地籌劃當(dāng)中。按照袁鴻的初步計(jì)劃，明年3～5月間，賴聲川的《暗戀桃花源》《這一夜，Women說(shuō)相聲》和《如影隨形》三部大戲?qū)⒃谏虾！⒈本┖蜕钲诜謩e演出，而他希望同時(shí)還能再加入兩部純藝術(shù)的小戲以及兩部電影。

賴聲川也希望通過(guò)商業(yè)戲劇夾帶純“藝術(shù)”，提供其在市場(chǎng)存活的可能，他的理想情形是，“就算大眾和藝術(shù)我能經(jīng)常兼而有之，也不意味我所有的戲都能賺錢；我也有小眾的、純藝術(shù)的戲，不能說(shuō)一定要能賺多少錢才引進(jìn)吧?”