史海螺號（續五）

九、精于編輯

173文史資料工作的基礎在于史料的征集，而史料的保存與展示，卻在于將它變成圖書和報刊，這就要求有一大批精于編輯工作的人員。

174文史資料編輯出版方面的工作與改革是不容忽視的。這是文史資料走向讀者、走向社會的出口和路徑，也是能否把史料寫作引向流暢、生動、活潑的關鍵一環。

175有人以為資料就是原材料，就是建筑上的鋼筋、泥土、磚瓦、灰沙，就是黃金提煉前的礦石、碎渣，只要把它擺出來就算了結。這樣的認識顯然不對，我們應給史料作者提出把資料寫成作品的要求，把主題、審美等要求注入進去。

176制訂征集方案和選題計劃，是編輯人員的基本功，是對編輯人員政治敏感、業務能力的經驗和考驗。

177制訂征集方案和選題計劃，是期刊編輯人員的一項基本訓練和基本要求，是創辦高質量期刊的基礎工程和希望工程。

178編輯人員應該有一顆有準備的頭腦，能夠接受偶然碰到的選題，能夠從瞬息萬變的社會生活中捕捉到有價值的選題，能夠從繁雜異常的事物中解剖出選題。而無準備的頭腦就很難發現選題，即使意義非凡的選題飛到眼前，也會讓它白白溜走。

179編什么樣的書，出什么樣的刊，編輯人員必須心中有譜，有設計，有要求，有樣板。現在不是有各類各樣的文史資料選輯嗎？這類選輯說穿了就是史料的匯集、原始狀態史料的初步展示。這類選輯當然需要設計，需要加工，但比真正意義上的雜志的要求，要簡單得多。它主要要求編輯人員在史料稿件上，注意時間、地點、人物、事件有無錯誤，史實是否準確，文字是否通順，同一事件、同一人物不同作者所寫的稿件是否有矛盾，對有矛盾的文稿或作考證，或加注釋，等等。這些書或刊，以較濃重的原始狀態存世，編者加工的痕跡很少。現在不是也有某一專題所匯集起來的圖書嗎？這類圖書與選輯相似，所不同的是選輯內容龐雜，而此類圖書內容較為單一，但編輯加工程度則是大體一致的。現在不是還有名稱不一的文史雜志么？這類雜志多數已是真正意義上的雜志，加工成分較多，我們后邊再專門介紹。

180文字工作在一定意義上講是“靜”的工作，需要安靜的環境，安靜的心態，但這只是一個方面。它還有“動”的一面，組稿要“動”，編輯要“動”，出版要“動”，發行要“動”，它產生的巨大社會效益，能啟動思想，將思想化為建設社會主義的動力，更是一種極富價值的“動”。

181工作思路是指對工作方向、重點、步驟、方法和效果的思考、預期及設想，是指導思想、社會需求和實踐能力的綜合反映。所謂視野，是指人的見識和吸納程度，是實踐深入程度、見聞廣泛程度、政治敏感程度、思考勤奮程度和對事業摯愛程度的綜合體現。工作思路與傳統思想、傳統作法、傳統經驗密不可分，但新的工作思路與新的視野更是孿生姐妹，沒有開闊的視野、廣博的見聞以及對新形勢、新事物、新任務的深入分析和思考，是決不會提出新的工作思路的。

182工作競爭的實質，就是工作思路的競爭。

183把文史資料從研究者的書齋中解放出來，走進尋常百姓家，成為一般群眾學習閱讀的“搶手貨”，是一個值得研究探討的問題。這是一種從小圈子向大天地的跨越，從初級資料向精品的提升，難度之大，要求之高，可以想見。但我們將樂此不疲。

184在社會主義市場經濟條件下，賣方與買方，編者與讀者的選擇是相互的、雙向的。尤其是期刊，讀者在挑剔、選擇期刊，期刊也在挑剔、選擇讀者。期刊在讀者中反響的強弱程度，更是編者對讀者挑剔、選擇準確與否的檢驗和表現。

185我們選擇讀者，這是最當緊、最重要的選擇，選準了，才能建造令其流連忘返的殿堂，捧獻其喜歡享用的貢品，提供其急需的和長期需要的服務。可愛的讀者喲，當你們用火辣辣的目光在圖書市場和期刊之林中掃視的時候，可曾感到我們編者也用同樣火辣辣的目光在注視著你們，在研究著你們？我們的刊物是檔次較高、內容充實、讀之有用的刊物，歡迎你選擇，更歡迎你挑剔，但希望你堅信一點，只要解囊購買，決不會后悔！

186意志之于事業，恰如木舵之于渡船，梁柱之于偉廈，路標之于飛車，引擎之于戰機，必需而又重要。沒有意志就無事業，沒有堅定的意志就無事業的發展，這是無數事實所證明了的一條真理。

187意志之于事業，猶若利刃之于刀斧，檣桅之于帆篷，骨骼之于皮肉，龍骨之于艦船，重要而又急迫。

188文史資料工作是最能培養人的意志的。這不僅在于工作性質迫使你必須能夠耐得住寂寞，必須會坐“冷板凳”，必須使心靈得以凈化，而且在于近現代歷史上成功人物的先進事跡，會給你提供培養情趣的教材，鼓起你向前向上的勇氣。可以毫不夸張地說，文史資料工作是為構建史學大廈奠基的，是為正史寫作積累素材的，從事這樣工作的人必將會感到無比神圣和自豪，光榮和幸福。

189讓我們在創業的烈火中錘煉自己的意志吧，相信唯有不斷錘煉意志的人，才能把偉業打造出來！

190編輯是期刊形象的設計師，是錦上添花的修飾匠，是去粗存精的篩選家，還是精雕細刻的打磨工。

191主編要成為編輯部的靈魂，編輯隊伍的主心骨。

編輯要成為實施主編意圖的工蜂，打磨期刊的彩繪工。

192社會效益應成為期刊經濟效益的出發點和帶動點。

經濟效益應成為期刊社會效益的支撐點和膨脹點。

193在文史資料事業的開創中，應該把名牌一詞鑲嵌于創業者的意識里。既然經濟學界把名牌和馳名商標視為一個國家和地區經濟實力的象征，認為它有提升當地經濟的巨大影響力，那么文史工作者就應該努力打造名牌，保護名牌，發展名牌，通過它將文史工作提高到一個更新的境界。

194意識上的沉睡是最危險的沉睡，因為它會貽誤最富創造力的時機。

認識上的滯后是最嚴重的滯后，因為它會耽誤最重要的發展機遇。

在經濟界大力實施名牌戰略之時，我們文史工作者也應該迅速地覺醒！

195文史事業的名牌戰略，是一項社會效益與經濟效益的雙贏工程。它特別重視史料的作用與價值，工作領域的拓展與創新，史實的真實與深度，并把它們作為名牌產品立足的基礎和依據。

196文史編輯除了有認真的工作態度、堅韌不拔的工作精神之外，更需要懂得和了解更多的歷史知識，唯有這樣才能精益求精地做好書刊的編輯工作，才能避免一般人所犯知識錯誤的問題。

十、作者之歌

197文史資料的作者是辛勤的耕耘者、歷史的記錄者、昨日告誡的傳播者，既成就了文史事業，又裝扮了史學大廈，是值得人們尊敬和長久記憶的。

198文史資料作者是由三種人構成的。

一種是自己的歷史自己寫，是歷史的親歷者。這樣的作者或者文化程度很高，或者初識文字，其中多數都不是拿筆桿工作的人，故寫出來的東西骨骼強硬，記敘清楚，史料價值較高，但不講究表現手法，讀者不一定多，卻是我們希望大量涌現的作者。

一種是自己的親歷自己說，是歷史事件的口述者。這樣的作者或者沒有文化，或者年事過高，或者身體太差，而不能動筆，故只能回憶和口述，文字的作品也只能由身邊的親人、同事或文史工作者來記錄來代筆了。這樣整理出來的文稿，因記錄者多數人是有較高文化水平的，加之不清楚的東西可以多次追問，令口述者反復回憶，所以得來的文稿記述較全，敘事親切，都有較高的史料價值，且有一定的可讀性，是我們希望得到的東西。口述史料被當今世界喜愛并提倡，原因就在于此。

一種是別人的事跡我們寫，是重要歷史資料的整理者。這樣的作者既重視整理某個人的歷史，也重視多個人的事跡。既是記錄者，更是研究者，還是文學底功較好、能寫出較多較動人紀實作品的作家。這類作者鉆研勁頭大，知識面廣，寫作速度快，寫出的東西價值高，吸引力強，因而是文史工作，特別是出書辦刊的主要寫作力量。

199文史作者都十分注意根據出版社、雜志社的選題來進行寫作。所謂期刊選題，是指依據期刊的性質、任務和客觀形勢及讀者的需要，所確定的報道內容，是編輯部的具體征集與報道計劃，通常是由一組一組的征集題目組成。抓住了好的選題，刊物就有了生命和靈魂。抓住了好的重大選題，刊物就有可能產生轟動效應，使刊物在激烈競爭中獨樹一幟，立于不敗之地。依據出版單位的選題進行寫作，命中率高，采用得多，而且能較好地適應讀者的需要。

200文史資料說到底是社會生活的實錄，是歷史變動的紀錄，是構建史學大廈的石料，是以較原始的文字記載真實的過去的事、物和人的。因而，它更應提倡和發揚“史筆”精神。

201說到“史筆”精神，往往就會和漢代史學家司馬遷相聯系。司馬遷雖生活在罷黜百家、獨尊儒術的時代，但他卻有樸素的唯物主義思想，并以此審視生活，審視歷史，“原始察終，見盛觀衰”，使自己的思想超越了同代人的水準，在鴻篇巨制的《史記》中，表露了強烈的傾向性。魯迅先生稱贊《史記》“發于情，肆于心而為文”，是“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。即使如班固等封建文人在非議司馬遷是“作謗書”的同時，也不得不承認《史記》確實是一部“不虛美、不隱惡”的“實錄”。清代學者顧炎武更進而說道：“古人作史，有不待論刺，而于序事之中，即見其指，唯太史公能之。”這種被史學家稱之為“一字之褒，榮于華兗；一字之貶，嚴于斧鉞”的精神，便是“史筆”精神。

202人稱《史記》的最大特色是“實錄”，而文史資料更是一種“實錄”，一種更實實在在、更較原始的“實錄”。史學著作與文史資料都是記述歷史上發生過的事件和出現的人物，使后人從中引出重要的經驗和教訓，為今天和明天負責，并提供借鑒，都是工作與生活的教科書。但二者也有很大的不同點，史學著作是當代人或后人站在旁觀者的位置，用審視的、挑剔的眼光，經過冷靜的分析、深入的調查，更宏觀、更全面，同時也更客觀、更真實地再現歷史。而文史資料在很大程度上是當代人寫自己參與過的人和事，具有“親歷”、“親見”、“親聞”的特點，有自己寫自己的成分。因親身參與而較少俯視、審視，因親身經歷而較少挑剔、分析，因親眼所見而較少調查、思考，因親耳所聞而較少宏觀、全面，因自己寫自己或通過自己寫別人而較少能跳出個人視野、個人感情，必然受到一定的局限，這樣提供出來的東西雖然有“存史”、“資政”的作用，但與史學著作相比，它更原始一些，說白了，只是一種史料，是史學著作的一種基礎或胚胎。在這種情況下，“史筆”精神則更為需要，只有這樣，寫出的東西才更客觀、更真實、更生動，以此為基礎、為原料寫出的史學著作才更有價值。

203文史資料雖不是史學大廈本身，卻構成了史學大廈的基礎和原料，因而在寫作中更需要“史筆”精神。

204我們選擇作者，這是十分重要的基礎性的選擇。沒有好作者就沒有好作品，沒有好作品就沒有好刊物。因而我們歡迎重大歷史事件的親歷者、目擊者都能拿起筆來為我們的刊物寫稿。歡迎能夠接觸歷史檔案的管理者、熟知者也能動起筆給我們的刊物供稿。我們刊物所用的稿件要有權威性、資料性、珍貴性、真實性、存史性和可讀性，不能夸張、虛構，也不能呆板、枯燥。因為我們刊物要為讀者服務，要走向圖書期刊市場，那種呆板的流水賬式、除了作者本人欣賞別人都不欣賞的枯燥文章，讀者是不會認可的。向讀者靠攏——我們辛苦的尊敬的作者！

205史料期刊的動人處，不光在于能為存史填補空白，能給人不少有用的知識，能通過對過去轟動一時的重要事件的揭示給人們心靈以強烈的震撼，還在于通過翔實的史料把人們的記憶銜接起來，并使記憶變得清晰、完整，使長存于人心的疑惑和謎團得到化解。如今，還有許許多多的歷史事件之謎尚未揭開，這些事件是藏在不少人們記憶之中的，仍為人們所關注，因而讀者都希望作者把這方面的史料完整地寫出來。

206帶有理性色彩的回憶錄是激情的產物，更是冷靜的產物。

若是作者沒有激情，不是在激動中，這樣的作品就難以產生。

若是作者沒有冷靜乃至冷峻的思考，也不會有這樣作品的問世。

我們喜歡這樣的作品，因為這樣的回憶錄比平常意義上的回憶錄，給予人們的東西更多。

207我們期待在回憶錄寫作上更有新的創造，且能百花齊放。也同時期待所有回憶錄中都能有理性陽光的閃射。

因為被理性陽光鍍亮的文字，才更引人，更有力！

（責編 東 曙）