２４９０萬ｖｓ７２００萬 同為徐悲鴻名作 價(jià)格為何如此懸殊

同樣是出自于徐悲鴻之手

同樣是人物女子油畫肖像

同樣是1939年作于新加坡

同樣是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)作為背景

幾乎是同樣的尺寸

拍賣時(shí)間僅相差一個(gè)多月

而為何

它們之間相差4710萬元

2007年5月27日，在香港佳士得舉行的“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”和“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)”拍賣會(huì)上，徐悲鴻的一幅油畫作品《珍妮小姐畫像》以2490萬元成交。而一個(gè)月之前的香港蘇富比拍賣會(huì)上徐悲鴻的另一幅油畫作品《放下你的鞭子》卻以7200萬元成交，這幅作品不僅大幅刷新了徐悲鴻油畫的拍賣紀(jì)錄，而且再次創(chuàng)下中國油畫的世界拍賣新紀(jì)錄。

去年秋季由香港佳士得拍賣公司推出的徐悲鴻作品《奴隸與獅》以5388萬元?jiǎng)?chuàng)下的中國油畫拍賣最高紀(jì)錄，在今年四月份被香港蘇富比拍賣公司推出的徐悲鴻另一幅作品《放下你的鞭子》以7200萬元刷新。5月27日佳士得拍賣公司香港春季拍賣會(huì)再次推出該公司1989年拍賣圖錄的封面作品徐悲鴻名作《珍妮小姐畫像》。這幅作品的知名度大于前兩幅作品，不僅有徐悲鴻與此畫的單獨(dú)合影，而且還被徐慶平等專家譽(yù)為徐悲鴻女性人物繪畫作品中最美的女人肖像。此畫是徐悲鴻先生為抗戰(zhàn)募捐的名媛珍妮小姐所作，珍妮小姐是當(dāng)時(shí)活躍在新加坡主流社會(huì)并為抗戰(zhàn)奔走的名人，她的男友為比利時(shí)駐新加坡領(lǐng)事勃蘭嘉。1939年7月6日，勃蘭嘉在加?xùn)|私邸為這幅油畫舉行落成典禮，典禮邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)藝術(shù)與新聞界的著名人士。時(shí)年44歲的徐悲鴻身穿白衣白褲，結(jié)法國式紫紅領(lǐng)花，站在《珍妮小姐畫像》旁，攝影師為他拍攝了在南洋最好的一幅照片。之后他又與珍妮小姐、勃蘭嘉領(lǐng)事及參加典禮的人士站在油畫像前一字排開合影。出席這次落成典禮的人士有譚云山、黃曼士、郁達(dá)夫、張汝器、徐君濂、李葆真女士等，眾人對(duì)徐悲鴻杰作極表贊譽(yù)。

原想此次佳士得拍賣會(huì)徐悲鴻的作品《珍妮小姐畫像》會(huì)有一個(gè)很理想的價(jià)格，極有可能再次刷新徐悲鴻油畫作品的世界拍賣紀(jì)錄。沒想到拍賣的結(jié)果讓人感到非常意外，拍賣的最后成交價(jià)格是2490萬元，比去年在北京保利公司秋季拍賣會(huì)上該作品的拍賣價(jià)格只多了兩三百萬元，比今年4月份香港蘇富比拍賣會(huì)上《放下你的鞭子》竟低了4710萬元。是什么原因讓這幅人人皆知的名畫的拍賣價(jià)格遠(yuǎn)低于一幅消失53年的且被大多數(shù)人淡忘的作品呢?難道僅僅是因?yàn)樗Я?3年嗎?還是作品的創(chuàng)作背景、時(shí)代、題材、藝術(shù)水準(zhǔn)有所區(qū)別呢?抑或是市場(chǎng)炒作?不妨比較一番再作定論。

作品一：《珍妮小姐畫像》畫種：油畫 尺寸：高1.36米 寬0.98米 創(chuàng)作年代：1939年

幕后故事：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，徐悲鴻積極主張抗戰(zhàn)，反對(duì)妥協(xié)投降。他曾風(fēng)塵仆仆奔走南洋各地，義賣作品，將募捐所得之款10萬美金全部捐給祖國的抗戰(zhàn)事業(yè)。1939年，徐悲鴻應(yīng)時(shí)任比利時(shí)駐新加坡領(lǐng)事勃蘭嘉之托為其女友珍妮精心創(chuàng)作了《珍妮小姐畫像》，所獲豐厚酬金全部用于捐助抗戰(zhàn)。珍妮小姐是當(dāng)時(shí)活躍在新加坡主流社會(huì)并為抗戰(zhàn)奔走的星洲名媛，祖籍廣東。

作品二：《放下你的鞭子》畫種：油畫 尺寸：高1.44米 寬0.9米 創(chuàng)作年代：1939年

幕后故事：1931年，日本侵略軍在東北發(fā)動(dòng)了震驚世界的“九一八事變”。中國的大片國土慘遭日寇踐踏蹂躪，千萬同胞被迫四處流亡。上海的市民、教師、學(xué)生、藝術(shù)家目睹來自東北的骨肉同胞們的悲慘境遇，掀起了抗日救亡的浪潮，反映東北同胞流亡生活的街頭劇《放下你的鞭子》等抗戰(zhàn)文藝作品應(yīng)運(yùn)而生。《放下你的鞭子》原是著名左翼戲劇家、中國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者田漢根據(jù)德國作家歌德的長篇小說《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代》眉娘故事改編而成的獨(dú)幕劇，該劇后來再由藝術(shù)家集體改編成當(dāng)年街知巷聞的抗戰(zhàn)街頭劇。故事情節(jié)是：“九一八事變”發(fā)生后，大批國土淪陷，無數(shù)百姓流離失所。從東北淪陷區(qū)逃出來的一對(duì)父女，流落街頭，以賣唱為生。一日，女兒香姐正要提嗓賣唱，卻多次唱不上去，老父舉起鞭子要打她，一名二十來歲的青年工人大聲高呼“放下你的鞭子!”嚷著要教訓(xùn)老父，香姐及時(shí)制止，并訴說日本侵華、家鄉(xiāng)淪陷、被迫流亡等辛酸經(jīng)歷，激起觀眾抗日救國情緒。1939年10月，當(dāng)時(shí)正逢戰(zhàn)事之際，徐悲鴻旅居新加坡。一次偶然的機(jī)會(huì)，徐悲鴻在新加坡一個(gè)廣場(chǎng)上看到當(dāng)時(shí)知名女星王瑩為宣傳抗戰(zhàn)正在演出此劇，他深受感動(dòng)，于是邀請(qǐng)王瑩做繪畫模特，大約用了10天時(shí)間創(chuàng)作了這幅抗日題材畫作。徐悲鴻通過創(chuàng)作這幅作品，表達(dá)了自己的抗日熱情。值得一提的是，徐悲鴻創(chuàng)作以上兩幅作品的時(shí)期，正是其藝術(shù)生涯臻至巔峰之時(shí)，有不少重要作品問世。

同為一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，其價(jià)格有高低貴賤之別是很正常的事情。凡高生前只賣過一幅畫，不管傳說是否真實(shí)，但足以說明凡高的畫在他生前并不值錢；齊白石的畫在徐悲鴻未發(fā)現(xiàn)之前也只能換回一點(diǎn)點(diǎn)小米而已，可現(xiàn)在他們的作品幾乎價(jià)值連城。一個(gè)藝術(shù)家作品的價(jià)格受年份、題材、背景、尺幅、視覺效果及歷史價(jià)值等多方面因素的影響。《珍妮小姐畫像》與《放下你的鞭子》是徐悲鴻同一時(shí)期為支持抗日戰(zhàn)爭(zhēng)而創(chuàng)作的作品，但很難想象它們之間竟會(huì)有這么高的價(jià)格差值。有人問：“抗戰(zhàn)街頭劇《放下你的鞭子》為什么會(huì)有如此輝煌的演出歷史?”有人答：“其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗敲總€(gè)中國人在民族最危難的時(shí)候發(fā)出的吼聲，它與中華民族血脈緊密相連，與世界所有愛好和平、主持正義的人民心心相通。”

藝術(shù)作品是藝術(shù)家人生觀的寫照，透過對(duì)藝術(shù)作品的欣賞可以感受到藝術(shù)家的思想、性情、素養(yǎng)。吳冠中說：“血管里流淌出來的都是血，作者的作品雖有質(zhì)量的差異，但明眼人都能在任何一件作品中觸摸到作者的心臟及脈搏的跳動(dòng)。”徐悲鴻是一位愛國主義畫家，他有著強(qiáng)烈的民族責(zé)任感與歷史使命感，他取法西方古典寫實(shí)繪畫，力倡用“寫實(shí)主義”改造中國畫，強(qiáng)調(diào)“盡精微、致廣大”、“惟妙惟肖”、“直接師法造化”等藝術(shù)理論。他性格耿直、為人正義、執(zhí)著藝術(shù)、不畏權(quán)勢(shì)，這種獨(dú)特的人格魅力造成他的作品以雄健、豪氣、奔放、激揚(yáng)為主的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作題材也透露出強(qiáng)烈的民族精神與英雄氣概。《珍妮小姐畫像》與《放下你的鞭子》都是徐悲鴻藝術(shù)頂峰時(shí)期的重要作品。兩幅作品從構(gòu)圖、用色、視覺美感等方面來看都做得非常成功。作品《珍妮小姐畫像》，構(gòu)圖飽滿、色調(diào)和諧、筆觸細(xì)膩，畫面中的女主人公珍妮身穿旗袍，安靜地坐在藤椅之中，和煦的陽光從窗外散落在她的臉龐上。她面容恬靜、姿態(tài)端莊典雅、儀態(tài)大方，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美，且給人以雍容華貴小資情調(diào)般的形象。作品《放下你的鞭子》，動(dòng)勢(shì)構(gòu)圖、色調(diào)明快、刻畫傳神，畫中主角王瑩身穿白底藍(lán)紋的服飾，服飾上是祥麟瑞鳳的圖案，她手持紅綢、跪?qū)τ^眾、如泣如訴。圍觀觀眾扶老攜幼觀看戲劇，有人衣衫襤褸，有人著軍服持槍，雙手交叉，神情悲憤。此作將抗戰(zhàn)時(shí)期民眾的精神狀態(tài)及心理活動(dòng)細(xì)膩地刻畫出來。不過從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來看，《珍妮小姐畫像》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與達(dá)芬奇受友人之邀出于禮儀而作的人物肖像作品《蒙娜麗莎》沒有什么不同。相比之下，《放下你的鞭子》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)就大不一樣。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日本侵略軍侵占東北制造“九一八事變”，同胞慘遭蹂躪，四處漂泊。愛國人士?jī)?nèi)心悲痛，自發(fā)地掀起了抗日救亡的浪潮。作為愛國主義畫家的徐悲鴻更是滿腔憤慨，他直接用反映東北同胞流亡生活的街頭劇《放下你的鞭子》作為畫名，以畫當(dāng)劍，直抒胸中悲憤，痛斥日本帝國主義的侵華行為，表達(dá)了作者強(qiáng)烈的民族氣節(jié)。徐悲鴻通過準(zhǔn)確描繪女演員王瑩的舞姿與表情，寄托了自己愛國主義的情懷與對(duì)抗戰(zhàn)的呼求，也表達(dá)了千萬同胞奮起抗擊日本帝國主義的愛國主義精神。可想而知，這件作品在徐悲鴻的藝術(shù)生涯中具有很高藝術(shù)價(jià)值與歷史價(jià)值。這樣重大的歷史題材是《珍妮小姐畫像》無法與之抗衡的，再加上此作“銷聲匿跡”半個(gè)世界之久，當(dāng)它突然出現(xiàn)在世人面前時(shí)，帶來的驚喜可想而知。

由此可見，反映現(xiàn)實(shí)生活和重大歷史題材的作品，永遠(yuǎn)是各種藝術(shù)創(chuàng)作的主旋律。“寫實(shí)主義”繪畫，也就是我們所說的現(xiàn)實(shí)主義繪畫，它的生命力就在于服務(wù)社會(huì)、服務(wù)民眾、源于生活、表現(xiàn)生活。盡管在十年浩劫中它被發(fā)揮到極致，但一切回歸理性后，現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品仍然是各種繪畫流派中最主要的畫種。這就是徐悲鴻創(chuàng)作于同一時(shí)期，同是女子畫像，同是精品力作的兩幅作品，拍賣價(jià)格卻如此懸殊的主要原因。