鑒藏青年畫家中國美術學院山水專業研究生推介

略述吳門畫派的園林繪畫 徐 熊

園林題材的繪畫可追溯到南北朝時期的石刻畫，其中有描繪當時文人園居生活。亭臺樓閣隱現于山林泉石之間，文人在其中游玩、宴樂，讓人聯想到王羲之《蘭亭序》“茂林修竹、流觴曲水”之樂。唐王維有《輞川圖》，尚有摹本傳世。北宋有李公麟《山莊圖》。其后南宋建都臨安，西湖區域就是個園林群，宮廷畫家聚集于此，留下了很多作品，在一些團扇小品能見到。元朝這類作品較少，多為山居漁樂之圖，僅見王蒙《具區林屋圖》、倪云林《獅子林圖》。云林還曾參與了獅子林的營造，《吳縣志·第宅園林》記“獅子林在城東北隅潘儒巷。元至正間，僧天如惟則延朱德潤趙善長倪元鎮徐幼文共商疊成。而元鎮為之圖，取佛書獅子座名之，近世以為倪元鎮所筑，非也。”其中所記諸人皆以山水畫聞名于世，也見當時山水畫對造園影響之大。

明朝中期以來，江南地區經濟繁榮、富甲一方，很多私家園林紛紛涌現。這些園林大多建在城中或城郊，被人稱為“城市山林”。其中蘇州更是代表之地，至今還有一些園林流傳下來，雖風貌定已不同，但大體布置格局尚在，仍能感受一些當時風流。如王獻臣“拙政園”、吳寬“復園”(今為怡園)、徐泰時“東園”(今為留園，文征明有《東園圖》存世，不知是否為此園)、文震孟“藥圃”(今為藝圃)。這些園林多是由一些告老還鄉的官員及富裕文人所筑。享受山野之美、林泉之趣、田園之樂是人之本性，對自然的親近，可獲得生命本能的愉悅和慰籍。既不能忘情于世，真正隱在山林忍受寂寞清苦的生活，就在城中建一座“人工山林”，高高圍墻一隔，既成兩個世界，把塵世喧嘩隔于外，自己過清凈恬淡的隱逸生活。文征明在為當時人顧春潛作傳時云：“或謂昔之隱者，必林棲野處，滅跡城市。而春潛即仕有官，且嘗宣力于時，而隨緣里井，未始異于人人，……此其跡也。茍以其跡，則淵明固嘗為建使參軍，為彭澤令矣。而千載之下，不廢為初士，其志有在也，……，與其志也，余與春潛亦云。”江南士人就是基于這種隱逸觀來造園，追求一種悠然自得的閑適生活。

這些園林既是私人的活動場所，也成為文人們的公共活動空間，雅集聚會、結伴暢游、品茶對弈、鑒書賞畫，這些都是園林中時常發生之事，是園林的重要功能之一。這兩方面的園居生活常被圖之于畫。吳門畫派的畫家多為當時知名文人，又處于園林之地，對于園居生活當有深切體會，從他們的傳世作品中也可見一斑。早期的有杜瓊《友松圖卷》，是為友人魏友松之園而作，起首右邊一叢松林雜樹，房屋隱于其后，星內兩人坐榻對談，左邊大片庭院中起假山一座，有蹬道小橋、飛瀑流水，若非后有欄桿圍之，還以為真山。院中有芭蕉幽篁、湖石棋臺、石桌上置二三盆景，一人賞畫，童子立于旁，二人出游，似在評點園景。體現了當時文人們對園居生活的享受。把此作與宋人所繪園林相較，明顯少了莊重富貴之感，而多了閑情恬淡之致。這也是皇家園林與私家園林之別吧。筆墨表現上也不復宋畫那么剛硬古質，而顯圓潤松動，比之元畫，又少野逸孤寂之氣，而有雅致中和之趣。這種不激不勵、溫潤淳厚的風格也成為后來整個吳門畫派的大致基調。杜瓊也曾有一園，得“朱長文(字伯原，宋時吳中名士)樂圃東偏地”而號東原。吳寬還為其園景作記，名《重建延綠亭記》。其后沈周也有些園林作品，如《虎丘圖冊》《蕉蔭琴思圖》。但他大部分作品是把園居當作畫中點景、畫眼，還沒作具體細致描寫，可能與當時園林還沒全面興起有關。

造園蔚然成風是在明朝中后期，這在整個造園史上也是一個高峰期。私家園林經宋元發展，已完全成熟，積累了大量的造園程式，產生了很多造園名手。周時臣為徐泰時作東園，張南陽為王世貞作弁山園，計成更是寫出了第一部系統的造園著作《園冶》，文震亨《長物志》也有大量關于造園的內容。文人們也積極地參與到造園活動，對整個園林的風貌格調起著決定性的作用，故計成在《園冶》中云“三分匠人、七分主人”。后人稱這一時期園及后受此風影響之園為“文人園”，借用繪畫中“文人畫”一詞。文征明即參與了王獻臣“拙政園”的營造，為之作《王氏拙政園記》，并繪圖三十一幅，各個景點一一寫來，對開作詩文，用真篆草隸各體文字寫成，被譽為三絕冊。園內至今尚存文氏手植紫藤一株。

園林是文征明繪畫的重要題材，從傳世作品來看，這些畫還大多為精品，因為很多是為友人園林作畫傳或記和友人游玩雅集，故多用心。《真賞齋圖》是為收藏鑒賞家華夏所作，《惠山茶會圖》是記他與蔡羽、王寵等友人的一次聚會。更為典型的是《影翠軒圖》，寫園林中一片段之景，庭院中一書齋及齋旁圍廊，廊中二文士對坐清談，旁有童子煮茶，蒼松、翠柏、碧梧、修竹環繞之。用筆細膩婉轉，上色淡雅清麗，是文氏本色作風。這已是對園林作細節描繪，建筑物在畫中比例增大，成為畫面主體，刻畫也很具體，不再屬于山水中的點景作用。此類作品還有《琴鶴圖》《樓居圖》《深翠軒圖卷》等，畫中已無崇山峻嶺，畫的都是主體為齋、軒、樓等建筑物，山水在畫中所占比例極少，有也只是淡墨遠山一抹，作為園林背景或是起畫面籠氣作用。這些園林圖畫，較之文氏其他山水畫更為生動自然、讓人親近。不同于宋人所畫的皇家園林，文征明畫的是明朝當時的文人私家園林，而這時園林更有山林野趣，園的氣勢規模不及宋。但園雖小，經過疊山理水、栽花植樹，要達到“雖由人作，宛自天開”的自然之境，營造一個淡泊幽靜的世界。而他的筆墨本身也和這種境界暗合，中鋒用筆，不急不緩，平和沖淡，相對于元畫中流露的清苦超逸，他的畫顯出一種恬美寧靜之感，有著塵世的溫暖，氣格不及前人，倒也很可人，氣息上與精致小巧的文人園林確實很般配。

吳派后繼之人也有類似圖畫，如文嘉《王百轂半偈庵圖》《遺琴圖卷》，錢叔寶Ⅸ虎丘前山圖》，陸治《竹林長夏圖》等，都能繼承前人而出己意。園林題材繪畫對吳門畫派風格的形成起著重要的作用，他們取材于當時營造的大量園林，對園林景致和園居生活進行了提煉和升華，集中展示了園林之美，影響和推動當時及以后的造園活動。