王敬恒其人其畫

王敬恒藝術人生介紹

王敬恒(王易·季之)

1928年 出生，四川成都人

1988年 在四川省美術館舉辦“王敬恒先生畫展”

1994年 20余幅作品在法國圖魯茲市各沙龍及院校展出，隨后接受法國《十字報》記者來華采訪

1996年 部分作品在圖盧茲聯合國教科文組織大樓展出

2000年 參加成都現代藝術館“世紀之門：1997～1999中國藝術邀請展”

2000年 四川美術出版社出版《王敬恒畫集》

2001年 在成都現代藝術館舉辦“王敬恒畫展”

2002年 應聘四川美術學院客座教授；應邀參加成都現代藝術館“第一屆成都雙年展”

2003年 應邀參加上海美術館“高山流水：當代山水邀請展”

2004年 應邀參加周韶華“當代中國水墨神韻提名展”

2005年 應邀參加成都世紀城“第二屆成都雙年展”

2007年 應邀參加成都世紀城“第三屆成都雙年展”

2008年 在中國美術館舉辦“王敬恒藝術暨捐贈作品展”

王敬恒年表

1928年 生于成都商人家庭。

1935年 入小學，中學未畢業即進藥材行當學徒。

1945～1948年 在四川大學和華西大學旁聽，解放后執教直至退休。

1964年 開始學畫，從《芥子園》入手，先花卉，學吳昌碩、任伯年等。后山水，學沈石田、龔半千、黃公望、吳鎮、梅清、石濤、石溪、董源、巨然、董其昌等。對以上畫家的作品既未見過真跡也無力購買畫冊，只憑收集到的一些零星的圖片而用心揣摩。深入中國傳統繪畫理論，認真研究黃賓虹筆法墨法。

1974年 識陳子莊，陳極賞識王之學識畫才，激勵王堅持莫輟，并反復告誡“畫貴有自己”。此對王影響巨大、深遠。王探索至今不斷。

1976年 愛妻病故，不久陳子莊亦逝世，王傷痛不已，輟筆一年有余，念及二人厚望方重新振作，繼續致力繪畫。

1983年 至汶川、馬爾康一帶游歷三月余，與山石林木朝夕相處，心感神交，為后來的創作奠定了基礎。

1988年 在四川省美術展覽館舉辦個人展覽，作品120余件，包括花卉，山水，少數人物。之后，謝絕一切活動，重新閉門讀書作畫。

1991年 開始重點探索山水畫論，以書法筆法入畫。喜讀西方人文書籍，深感自己民族文化之不足，必須吸收西方思想來充實自己的天道觀的美學思想，再加退休有余暇常到野外觀察自然界，逐漸形成自己的畫風。也翻看了一些西方人如塞尚、凡·高、畢加索等等的畫冊，從而豐富了自己的色彩思想。

1994年 一法國友人將其所藏王畫二十余幅，在法國圖盧茲市各沙龍及院校展出。隨后法國《十字報》記者來華采訪王并求畫，返國后該記者寫長文介紹王并刊載王肖像照片。

1996年 該法國友人再次將所藏王畫，在圖盧茲聯合國教科文組織大樓展出。

2000年 參展成都現代藝術館舉辦的“世紀之門：1997—1999中國藝術邀請展”，展出山水作品八幅，花鳥作品一幅。

2001年 應邀參加第一屆成都雙年展。接受中央電視臺“東方時空”欄目專訪、上海電視臺專訪。

2002年 被聘為成都畫院客座藝術家與批評家。被聘為四川美術學院國畫系客座教授。應邀參加上海美術館“高山流水：當代山水邀請展”

2004年 應邀參加周韶華“當代中國水墨神韻提名展”并獲獎。

2005年 應邀參加“第二屆成都雙年展”。

2006年 腿摔斷近一年未能作畫。

2007年 應邀參加“第三屆成都雙年展”。重新開始習字和作一點小畫。重點讀牟宗三、康德、尼采、海德格爾等人著作。

2008年 在中國美術館舉辦“王敬恒藝術暨捐贈作品展”

王敬恒畫山水，不止于摹仿，也不求之于寫生。它們沒有臨摹之作對古人的謹守重復，無寫生之作對自然形態的摹寫拘泥。畫面有一股發自山川林木的鮮活之氣，蓬蓬勃勃，蒼蒼郁郁，令人神怡。這源于畫家對山水造化的感應和生命意識的宣泄，也與畫家淡泊功利、寂寞自處的心境有極大關系。當代的山水作品，有為“好看好賣”而畫，有為“形式探索”而畫，有為“風格創造”而畫，各有各的道理與價值，但它們都對山水畫的本體意義有所忽視：山水就是山水，就要有山川自然之氣，有山水固有的生命魂魄，以及人對它的體悟。當代山水畫或者摻雜了過多的世俗因素，或者被當作某種視覺語言實驗的載體，反而不把山水自身看得很重要了，這不正常。王敬恒的山水技巧或可挑剔，但它相對純粹，有鮮活的生命，這在當下，是十分可貴的。

郎紹君

我懷著無比尊崇敬佩之意來解讀王老先生的作品。王老是一位對傳統文化精神心領神會的畫家，并且能把感受幻化的大自然通過傳統文化的方法來表達自己的心領神會。他的山水畫雖然結構茂密，郁郁蒼蒼，近似明清和黃賓虹的山水圖式，但深入地看，他不拘泥古法，橫涂豎抹，縱橫恣肆，充分發揮出書寫的自由性。那滿幅跳躍的墨點墨線，松活靈動的濃淡鋪陳，形體乖張的造型，鮮活跳躍的抒寫，都是極強的主體自覺意識的表達，是畫家思緒的自然流露，是其獨特的語言方式，成為思想和意義的特殊載體。他的跳躍騷動的筆觸，充滿了對神秘之域的形而上追問，終于從黃賓虹和陳子莊的蔭蔽下走了出來，遠非黃秋園先生所及。因此可以說，王敬恒的山水畫是我們研究傳統畫與當代發展空間中的一個既傳承又發展的典范。

周韶華