難得清麗是家風(fēng)

田鏞

1938年生于北京，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。現(xiàn)為北京畫(huà)院高級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、北京工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)會(huì)員。1961年前隨父親(著名花鳥(niǎo)畫(huà)家)田世光學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。在1958年參加北京中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)主辦的中國(guó)畫(huà)持續(xù)法進(jìn)修班學(xué)習(xí)。1959年，創(chuàng)作《竹石伯勞》作品首次入選“北京市美術(shù)作品展覽會(huì)”。1961年，考入“北京中國(guó)畫(huà)院”國(guó)畫(huà)研究生班，隨著名寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家王雪濤先生學(xué)習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。1965年，畢業(yè)后留北京畫(huà)院為專業(yè)畫(huà)家，從事花鳥(niǎo)畫(huà)專業(yè)創(chuàng)作。1972年以來(lái)，先后為許多國(guó)家賓館，藝術(shù)館、大劇院和我國(guó)駐外使館等創(chuàng)作多幅花鳥(niǎo)畫(huà)，并且被陳列、收藏。赴全國(guó)各地深入生活寫(xiě)生。1984年至1993年，作品先后在日本舉辦、參加“現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)新作展”“田鏞花鳥(niǎo)畫(huà)展”“中日友好畫(huà)展”“中日北京東京畫(huà)展”等。1996年，赴美紐約、舉辦“中韓國(guó)際美術(shù)交流畫(huà)展”，并赴美參觀寫(xiě)生。作品先后在國(guó)內(nèi)一些大城市以及日本、韓國(guó)、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡、荷蘭、美國(guó)、加拿大、菲律賓和香港、澳門(mén)、臺(tái)灣等地展出。并且被一些藝術(shù)館、博物館、釣魚(yú)臺(tái)、個(gè)人美術(shù)愛(ài)好者收藏。作品被《中國(guó)美術(shù)家名錄》《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)家辭典》和《世界華人美術(shù)名家辭典》等收錄。

作品多次被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪時(shí)作為國(guó)禮送給外國(guó)政要。

中國(guó)工筆畫(huà)，在歷經(jīng)700余年的逐漸衰落過(guò)程之后，在20世紀(jì)末經(jīng)歷到一全面復(fù)興的歷史機(jī)遇?；仡櫣すP畫(huà)的歷史，當(dāng)它在唐宋時(shí)期達(dá)到全盛并進(jìn)入峰巔狀態(tài)時(shí)，水墨畫(huà)則處于發(fā)展前期，爾后則此消彼長(zhǎng)，水墨畫(huà)藉著文人畫(huà)的勢(shì)頭漸入佳境，工筆畫(huà)卻逐漸式微了。這種情況到晚清時(shí)幾達(dá)極至，工筆畫(huà)技藝也相對(duì)衰退，少量的仕女畫(huà)造型單薄，筆力孱弱，脫離生活，毫無(wú)生氣。隨著本世紀(jì)民族精神的崛起，工筆畫(huà)藝術(shù)也開(kāi)始復(fù)興之途，陳之佛、于非庵、徐燕孫諸前輩篳路藍(lán)縷、披荊斬棘創(chuàng)業(yè)于前，劉凌滄、潘一茲、田世光、俞致貞諸先生繼往開(kāi)來(lái)光大于后，起到了重振中國(guó)工筆畫(huà)的推動(dòng)發(fā)展作用。在50至70年代，他們創(chuàng)作出一大批中國(guó)工筆畫(huà)優(yōu)秀作品，并且在許多高等藝術(shù)院校中培養(yǎng)了一大批中國(guó)工筆畫(huà)優(yōu)秀的創(chuàng)作人才。80年代以來(lái)，工筆藝術(shù)日漸繁榮，形勢(shì)極好，新人輩出。但不應(yīng)忘記幾十年來(lái)有整整一代人為它的今日作出了巨大的努力，也可以說(shuō)這是老一輩中國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)家的繼承和發(fā)展。他們是50年代前后從事工筆畫(huà)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的一批青年，在工筆畫(huà)的創(chuàng)作道路上默默地耕耘，如今他們已成為工筆畫(huà)界的主力，其貢獻(xiàn)與成就是大家有目共睹的。其中，花鳥(niǎo)畫(huà)家田鏞的藝術(shù)及其追求，有頗多值得我們思考與研究之處。

田鏞是著名花鳥(niǎo)畫(huà)家田世光先生的哲嗣，真正是得天獨(dú)厚，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)藝術(shù)是具有獨(dú)特藝術(shù)規(guī)律，其技法具有很強(qiáng)規(guī)律性的，因之歷來(lái)很重師承，而且對(duì)從學(xué)者來(lái)說(shuō)，有無(wú)名師指點(diǎn)，對(duì)于成功與否幾乎是決定性的。田鏞既有家學(xué)淵源的有利條件，自年輕時(shí)即得到許多名家的指教，基本是經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)的途徑學(xué)藝而成長(zhǎng)起來(lái)的。在1961年考入北京中國(guó)畫(huà)院中國(guó)畫(huà)研究班后，追隨王雪濤、吳鏡汀、秦仲文、汪慎生、關(guān)松房、郭傳璋等名師，從傳統(tǒng)方式進(jìn)入學(xué)習(xí)，雖然他也自學(xué)過(guò)西畫(huà)素描，畢竟屬于參照而矣。因此，他的作品的傳統(tǒng)氣息濃厚，比照美院中國(guó)畫(huà)系的學(xué)生極力從西法的觀念中蛻化出來(lái)的困難，確是“焉知非福”了。無(wú)可否認(rèn)，學(xué)習(xí)西法的素描等，對(duì)中國(guó)畫(huà)的造型能力的改進(jìn)有積極作用，突出表現(xiàn)在現(xiàn)代人物畫(huà)上，但在花鳥(niǎo)畫(huà)方面則并不明顯。相反，從田鏞的藝術(shù)來(lái)看，他由于從傳統(tǒng)入手，在基本技法的格律、手法諸方面，接受與吸納就毫無(wú)隔膜與悖逆，故一切顯得十分自然。田鏞出自工筆名門(mén)，耳濡目染且受過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，入畫(huà)院后，又隨王雪濤學(xué)習(xí)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)，其間又向吳鏡汀、秦仲文等這樣名師學(xué)習(xí)山水，藝術(shù)上得到多家的真?zhèn)?，營(yíng)養(yǎng)何其豐厚!表現(xiàn)在他的藝術(shù)上的確是轉(zhuǎn)益多師，兼收并蓄，基礎(chǔ)深厚，工寫(xiě)并運(yùn)，游刃有余。

回顧古人，工筆與寫(xiě)意的界限是相當(dāng)分明的，而花鳥(niǎo)畫(huà)在早期基本上都是工筆藝術(shù)。五代徐、黃雖稱“體異”，一個(gè)“野逸”，一個(gè)“富貴”，只是意味上的濃淡不同，徐熙的傳世之作，今日觀之，相當(dāng)工飭。而工、寫(xiě)之分野則要更晚些年頭。此種分野對(duì)門(mén)類的形成和風(fēng)格面目的精純和諧是有積極作用的，并在宋元時(shí)代產(chǎn)生過(guò)許多工筆畫(huà)藝術(shù)精品為后代難以企及。但門(mén)戶的森嚴(yán)最終趨于保守而轉(zhuǎn)為消極影響，也是人們?cè)诿佬g(shù)史中共見(jiàn)的現(xiàn)象?，F(xiàn)代人的視野與觀念在時(shí)代潮流中開(kāi)放，并不囿于前入門(mén)限，如田鏞的藝術(shù)，即能熔工寫(xiě)于一爐，別有一番瀟灑俊逸的情致，和北方有些嚴(yán)守師承技法，注重功力型的工筆畫(huà)家相比，田鏞追求的似乎是更重情趣、意境和韻致。就我個(gè)人的感受來(lái)說(shuō)，多年來(lái)看田鏞的工筆作品，總是在輕快自如中體驗(yàn)到或豐美、或清幽、或溫潤(rùn)，或靈動(dòng)的美感。說(shuō)起來(lái)，看有些工筆畫(huà)家的作品不時(shí)會(huì)在佩服其功力精嚴(yán)和精細(xì)入微之外，也難免有一些緊張吃力之感。正如董其昌評(píng)仇英所講：“實(shí)父作畫(huà)時(shí)，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧戒，顧其術(shù)亦近苦矣，行年五十，分知此一派畫(huà)，殊不可習(xí)?！睂?shí)踐證明董共昌是知難而退了。但工筆畫(huà)能使觀者覺(jué)得清雅活潑之感，確乎是個(gè)待解的好題目。當(dāng)然，繪畫(huà)之為藝，有個(gè)設(shè)立“高難度”的命題，沒(méi)有難度，凡人皆能是不可想象的。所謂“履險(xiǎn)如夷”，所謂“舉重若輕”，方稱高手。但是繪畫(huà)藝術(shù)又不僅如雜技藝術(shù)般以高難度取勝，即便是雜技也要在難度之上注重“創(chuàng)意”，否則只是過(guò)去的“雜耍把式”，而非藝術(shù)。所以工筆畫(huà)的“難度”也不是唯一注重的，創(chuàng)意實(shí)在更重要。

繪畫(huà)的意境雖然來(lái)自畫(huà)家主觀的創(chuàng)造，但根源還是千變?nèi)f化的自然與生活。在田鏞的作品中，處處感到他在近40年的藝術(shù)實(shí)踐中，有相當(dāng)?shù)木κ欠诺脚?xiě)生親近自然中去，這對(duì)于這樣既有家學(xué)淵源，傳統(tǒng)功底較厚的畫(huà)家來(lái)講是獲益非淺的。如《春雨初晴》大約作于80年代初，是武夷山歸來(lái)之作，畫(huà)上新篁凝翠，筍芽怒長(zhǎng)，小鳥(niǎo)迎風(fēng)展翅，畫(huà)上一派清和歡愉氣息，正反映了改革開(kāi)放初期歡快的心境。另一件作于壬戌(1982)年的《西雙版納小景》在山花翠竹中，白孔雀悠然憩息，也是十分祥和愉悅的氣氛。

有些作品可以評(píng)為“清麗”。這是工筆畫(huà)中很高的境界，“從來(lái)麗句不清，清句不麗”，能夠“清麗”兼得，難矣哉。這是金圣嘆評(píng)《西廂記》的話，我不敢掠美，借來(lái)用在田鏞的繪畫(huà)作品上，似無(wú)不妥?！独婊ò啉F》《孔雀茶花》《暗香》《春夏秋冬四條屏》等件(當(dāng)然不止此，我只略舉)都令觀畫(huà)的朋友們同意我的看法。

田鏞善學(xué)而勤奮，雖然出身名門(mén)，卻沒(méi)有完全罩在尊翁田世光先生的大樹(shù)蔭下。我們看到他一方面學(xué)習(xí)繼承了老先生翎毛花卉的高雅技藝優(yōu)美風(fēng)格，另一方面，他又掌握了王雪濤先生意筆花鳥(niǎo)的靈動(dòng)、瀟灑、準(zhǔn)確、傳神的本領(lǐng)，所以他的一些小寫(xiě)意作品也頗見(jiàn)功力。更重要的是，他在向王雪濤、秦仲文、吳鏡汀、汪慎生等先生學(xué)到的東西最終會(huì)在自己的藝術(shù)中浮現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)可見(jiàn)他作畫(huà)不拘一格、瀟灑爽朗的畫(huà)風(fēng)，大致也源于此。作為成熟的畫(huà)家，田鏞的畫(huà)上諸多優(yōu)點(diǎn)我難以縷述，只就風(fēng)格主要方面，粗淺贅語(yǔ)于上。一些管見(jiàn)也難免片面，還望高明指正。