你應(yīng)該擁有的１０大不同音樂風(fēng)格交響曲

輯/冷清秋

1. 馬勒第9交響曲（D大調(diào)）

如果你從來沒有聽過馬勒的第9交響曲，那么拿個(gè)毯子，坐在火爐邊上，溶入馬勒那精彩的管弦樂之中吧。馬勒寫這個(gè)交響曲時(shí)已經(jīng)知道他的生命快要結(jié)束了。一些人認(rèn)為，第四樂章代表了死亡的五個(gè)心理階段：拒絕和孤立、憤怒、試圖討價(jià)還價(jià)、沮喪、接受。

2. 海頓第34交響曲（d小調(diào)）

海頓的不太知名的作品之一，這一古典時(shí)期完美的作品，極好地平衡了情感和藝術(shù)。第一樂章的旋律從大量的低音開始；第二樂章歡樂的節(jié)奏會(huì)使你不由自主地舞蹈，它是任何海頓愛好者的“流行”音樂；第三樂章的小步舞曲帶來宮廷舞會(huì)和高級(jí)茶會(huì)的景象；末樂章巧妙地結(jié)束了交響曲，使聽眾愉快而充實(shí)地回家。

3. 貝多芬第五交響曲（c小調(diào)）

雖然有點(diǎn)演奏過多了，但這種好東西是不應(yīng)被排除在外的。當(dāng)聽到第一樂章時(shí)大家都熟悉，至于后面的樂章，則是另一回事了；第二樂章不像第一樂章那么“重”，這使它在緩和前面的同時(shí)而又不失輝煌；第三樂章包含了與第一樂章相似的節(jié)奏，從而體現(xiàn)出連貫性；第四樂章的成功編曲是交響曲在絕對(duì)勝利中結(jié)束。

4. 莫扎特第25交響曲（g小調(diào)）

這也是一個(gè)知名度較低的作品，這個(gè)莫扎特的交響曲結(jié)合了古典形式與莫扎特式的華麗表述。第一樂章，富有表現(xiàn)力的同時(shí)又不失輕盈；第二樂章的編曲又似一支牧歌；第三樂章開始于和諧的旋律，這一旋律也是貫穿其整體的；末樂章以一個(gè)很好的方式讓你感到“沖擊”。

5.巴伯第1交響曲（G大調(diào)）

塞繆爾·巴伯，20世紀(jì)的美國(guó)作曲家，于1936年寫下了這一交響曲。其編曲方式與馬勒相似。巴伯接著馬勒作了這個(gè)交響曲并把它帶入20世紀(jì)。其復(fù)雜的和弦和有層次的編曲讓你感到害怕，這個(gè)交響曲對(duì)任何交響曲收藏都是一個(gè)大的補(bǔ)充。

6. 海頓第94交響曲（G大調(diào)）

海頓巧妙地創(chuàng)造了另一個(gè)令人愉快的交響曲，“驚愕”交響曲。這個(gè)名字來源于它的德國(guó)綽號(hào)“Paukenschlag”，意思是低音鼓敲打。第一樂章的輕柔旋律和起伏的和弦可能讓人入睡。海頓知道這樣，所以在第二樂章中，在簡(jiǎn)單的旋律后，創(chuàng)作了一個(gè)大的“打擊”，以驚醒那些入睡的人。第三和第四樂章給這一古典交響曲提供了一個(gè)愉快的結(jié)局。

7. 德沃夏克第9交響曲（e小調(diào)）

德沃夏克于1893年創(chuàng)作了這一交響曲。難以令人置信，聽起來這么現(xiàn)代的東西居然已經(jīng)有100多年歷史了。他來到美國(guó)后，根據(jù)非裔美國(guó)人和美國(guó)印第安人的民間音樂的精神譜寫了這個(gè)交響曲。在美國(guó)的國(guó)土上，他與紐約愛樂樂團(tuán)首演了這一交響曲，他也因此達(dá)到了成功的頂峰。

8. 艾夫斯第1交響曲（d小調(diào)）

艾夫斯在受到德沃夏克第9交響曲（第2樂章）、貝多芬第9交響曲（第3樂章）、舒伯特的“未完成”交響曲（第1樂章）、以及柴可夫斯基的“ 悲愴” （第4樂章）的影響后寫下了這一交響曲。艾夫斯有著良好的品味，有興趣的朋友可以聽聽他是怎樣詮釋這么多交響曲并將它們改造成“自己的話”。

9. 勃拉姆斯第2交響曲（D大調(diào)）

勃拉姆斯深受貝多芬的影響，這一交響曲雖然沒有取得巨大的成功，但卻是舒曼之后最引人注目的。它遵循著“常規(guī)”交響曲的四個(gè)樂章。其豐富的管弦樂編曲橫亙于貝多芬和馬勒之間。在第一樂章，勃拉姆斯為主旋律同時(shí)展示了三種不同的樂旨，第四樂章有貝多芬第九交響曲的味道。

10. 貝多芬第9交響曲（d小調(diào)）

最后，但并非最不重要的，是貝多芬的第九交響曲。這可能是貝多芬最偉大的作品，幾乎所有人都知道末樂章的“歡樂頌”大合唱。貝多芬在這一交響曲中加入了合唱，從而把交響曲的創(chuàng)作帶到一個(gè)新的水平。末樂章的文字內(nèi)容來自席勒的 “歡樂頌”。任何交響曲庫要是沒有這個(gè)交響曲都是不完整的。其廣泛的力度變化和管弦樂編曲給聽眾提供了1個(gè)多小時(shí)的盛宴享受。