關于站票的思考

據媒體報道，國家大劇院2008年北京新年音樂會的站票，在開始售票后的40分鐘內即銷售一空。許多排了隊但沒有買到的人們，一再打聽何時再賣站票，可見它的“搶手”程度。國家大劇院剛剛開始演出，就出售站票，理所當然地受到人們的熱捧！

說起劇場的“站票”，并不是一個十分新鮮的話題，在國外也是比較普遍的，早在古希臘就開創了先例。稍有常識的人都知道，古希臘戲劇藝術是空前繁榮的時期。當時希臘政府為鼓勵全民參與，特地實行了“戲劇補貼”制度，給予進入劇場觀看者一定的經濟補貼，此舉大大激勵了全民的熱情，也有效地推動了戲劇藝術的發展。

到了文藝復興時期，為讓更多的平民百姓能夠進入歌劇的劇場，在威尼斯還實行了兩個里拉一張票的超低價位。此后在奧地利維也納的金色大廳、意大利的斯卡拉歌劇院以及美國紐約的大都會歌劇院，經常在正式演出戲票售罄后，專門開辟一個站席的觀眾區，出售一些站票以滿足觀眾的需求。這些都是些成功的經驗，我們有些人不是愛拿國際慣例來說事嗎？是不是在這方面也實行“拿來主義”與國際“接”一下“軌”呢！

不知從何時起，劇場的票價日趨“繁榮”，虛高的票價和普通百姓收入倒掛的現象日益突出，已經大大超出了一般民眾實際文化消費水平和經濟承受能力，也和我們國家的經濟發展和人均收入不相符合。讓我們根據有關資料來算算這樣一筆賬：在美國、歐洲以及日本，一場音樂會的平均票價相當于國民月均收入的20%以下；而在我國，不說中小城市，就在北京、上海、廣州等大城市，一場音樂會的平均票價幾乎要花去工薪階層一個月一半以上的工資，如果一家三口想全家去看一場演出，那你一個月內得勒緊褲帶了。

不算不知道，一算就會感到劇場票價如此虛高是不是有些離譜？工薪階層中的許多人很愛觀賞文藝演出，但在高價位的票價前只能望而卻步。雖然這些演出不光有人去捧場，甚至還會滿座，但坐在劇場里的多數人是腰包鼓鼓的人群，你說這是貴族票價、大款票價，一點也不為過吧！難道我們的劇場的大門都是朝著富人開的？難道劇場是他們獨自享受的俱樂部嗎？

一說起劇場的高價位，不少人就會大唱起市場經濟的高調，在他們的眼里似乎走市場就是高票價。不錯，現在確實是市場經濟時代，所有領域都在走市場，文化藝術當然也不例外。文化藝術作為“商品”進入市場來賺取經濟效益，盡可能爭得利潤最大化，以增加自己的生存能力和發展活力，這是無可非議的。但與此同時，我們也不應忽視我們是社會主義的文化藝術和文化市場，這一特性是顯示出它擔負著文化藝術普及、傳承和教育的功能，帶有一定的公益性質。如果只一味“利”字當頭，把普通百姓“堵”在劇場的大門外，長此以往，這對于我國文化藝術的發展，對于整個民族文化素質的提高是不利的。

有人說，高票價是上座率的天敵，高票價與上座率不能互相調和，這是有一定道理的。票價畸高，觀劇者寡，雖然在一個期間內，票房依然火爆，但由于普通民眾不能進入劇場，那進入劇場的只是有限的消費群體，從長遠看，這一現象是不可能持續下去的。所以說，“利”字當頭的票房法則不是坦途，此路只會越走越艱難！如果我們從這個角度上去審視國家大劇院實施站票的舉措，那它的意義更是很不平常的了！

前些天，劇院有關負責人公開表示：站票銷售是大劇院的長期行為，劇院在建設時就設置了固定站席，在地面也都編了號，盡管站席給管理帶來挑戰，但劇院將堅持這一舉措，這給許多觀眾吃了定心丸。我們在為這一舉措鼓掌叫好的同時，更熱切地期望它能引起漣漪效應，有更多的劇場效仿跟進，以形成一股潮流。如果真是如此發展，那就會有更多的普通民眾跨進劇場，并欣賞到高水平的文藝節目，那該多好！