孤寂中盛開的藍色鳶尾

每當在街上看到花店里的藍色鳶尾時，我就會想起她在黑暗中孤獨地寫字，寂寞地在異地躑躅的身影，就會想起她的名字——安妮寶貝。

第一次看《告別薇安》是在一個雨天，也是春天。春寒料峭。捧著那本藍色的書，就如同擁抱安妮那孤獨的姿態(tài)一樣。

那段時間看《告別薇安》，看得心灰意冷，思緒澎湃，倏然間又有種空蕩蕩的感覺，恍如一個溺水者四下掙扎，欲抓住什么可什么也抓不著。總是夢見自己站在一個空曠巨大的荒漠里茫然四顧。

有人說不喜歡安妮，因為她總是給人大片大片措手不及的空洞以及內(nèi)心流離失所的荒蕪。她總是用那些陰郁冷艷的文字，給人們帶來傷口和疼痛。

她說，“幸福始終是遙遠的抽象的幻覺的東西。”她覺得幸福就如同真理一樣，永遠都無法抵達。人們所做過的一切，都是捕捉的風，手里注定將一無所獲。在安妮的字里行間，我們可以看到大批內(nèi)心流離失所的人，他們的眼神是如此蒼茫而深遠，手勢是如此的寂寞。所有無家可歸的流浪者在后現(xiàn)代的水泥森林中浮動，等待末世，接受宿命。而安妮筆下的情感，在夜色中漸漸幻化為一把閃亮的匕首，充斥在都市里浮游著的生物們頹廢麻木的神經(jīng)。

她總是用平靜的筆調，來寫很凄艷的意境。堅持一貫的陰郁風格，不因別人的評論而放棄。讓人在憂郁和疼痛中深思。在我眼里，她是一個帶著傷口衣錦夜行的女子，亦是夜空中一顆永恒的流星。“她用文字抽離人們身邊的氧氣，然后直到人們?nèi)毖踔舷ⅰ！?/p>

記得看過的《薔薇島嶼》里，扉頁上記有記者和安妮的對話。但記者就關于讀者對安妮是悲觀主義者的說法提出一些看法時，安妮卻說：“我不是悲觀主義者，我不喜歡那些在生活表面上盲目樂觀和滿足的人。我只是想讓大家承認，生命的本質是痛苦和空虛的。我們盲目樂觀，只不過是回避面對自己和生活本身。”

安妮的回答讓人震驚，同時也令人深思。她的話正應了汪國真的詩：“有的人，臉上有太多太多的微笑，那是因為心中有太多太多的淚水呵。”

安妮的微笑，深藏于內(nèi)心深處無人知道的角落。她不像別人那樣往往以最熱烈的方式表現(xiàn)出最輕浮的感情，而是以隨性的文字淡淡地書寫著自己心底最真摯的情感。她總是在痛定思痛之后，不迭地放逐，流浪。從一場繁華漂泊到另一場繁華或者蒼涼。陌生的城市，陌生的人總能給她細小但深刻的感動。

或許，她不迭的放逐，流浪，只不過是在尋找自己。她總是將自己扔在火車上，她喜歡在火車上匆匆邂逅一個人，陌生的面孔陌生的微笑，以及彼此間轉瞬即逝的溫暖。然后不說一句話地望著一個個靠攏而又消失的站臺，一個人在深夜的火車上，裹著毯子靠在窗邊觀望夜色中鐵軌外大片大片的黑色田野和山坡，以及偶爾零星出現(xiàn)的鄉(xiāng)村的燈火，然后用文字來刺痛自己。

安妮喜歡這種流動前行中的生命狀態(tài)，盡管她知道且固執(zhí)地相信生命只是一個空虛的輪回。

她喜歡咖啡，純棉T恤襯衫，還有亞麻鞋，依附著浪漫色彩和幻想主義，她對色彩的敏感，進而超越對人性的思索。她更喜歡把淡淡的感覺拿來白描，她的骨子里一定充斥著叛逆和浪漫結合在一起的魔鬼信條。她會把美好的東西撕裂開來讓大家看，看！先生們！女士們！這就是生命！

她自虐般地把命運的無奈作為懲罰，嫁接給讀者，讓人感知生命在衰敗里的希冀！

有人說女性作家寫小說有三個頂峰，一個是張愛玲，演盡末世繁華；一個是王安憶，纖細而精致；最后一個是安妮寶貝，憂郁而深沉。

在城市的草叢里，她似一只孤獨的蟋蟀，用真摯和靈魂認真地歌唱。她似一粒精壯的種子，以萌芽的熱忱走向春天和土壤。

沈從文說：“寫人類的痛苦或許是用微笑表現(xiàn)的。”而安妮寫人類的微笑卻是用痛苦表現(xiàn)的。

她是痛苦的，但是沒有眼淚。

她是孤獨的，但是冷艷叛逆。

她說：“當一個女子在默默地仰望星空時，其實她什么也沒有想，她只是覺得寂寞。”她自己亦是寂寞的囚徒。但她用她的文字告訴我們：

我們的生活，除了寂寞之外，還有很多種情緒；

我們的面孔，除了冷漠之外，還有很多種表情；

我們的命運，除了占有之外，還有很多善意的割舍和忍讓；

我們的人生，除了灰色之外，還有很多溫暖的希翼與等待。

當鮮花衰敗后，她不會眷顧花開的姿態(tài)，擯棄痛苦的果實；她也不會把殘花剪掉，嫁接新的花苞。她選擇把整個花連根拔掉，扔進塵世的廢墟。

她，是那朵孤寂之中傲然挺立的藍色鳶尾。

學校：浙江省東陽市外國語學校；導師：王軍強

點評：本文最值得稱贊的地方，就是語言的流利和情感的真摯。全文結構較為緊湊；材料組織嚴密而且富于美感；排比句式的運用，讓整篇文章的情感在結尾處很自然地進入了高潮，一氣呵成，首尾照應。不足的是作者的思考流于大眾的評述，思想深度挖掘還不夠。（孔星華）