從憤怒開始

高楊：說說你是怎么開始寫作的吧。

李子悅：我進入寫作很晚，大約高中二年級的時候才人的門，當時我就讀的那所學校是管理嚴格的私立學校，我很不適應，就連飯菜都是集體吃，一周的菜譜靜規定好了，學校讓你吃什么你就吃什么，導致我對那些體制很不滿意，所以不經意中我總是寫些批駁學校的文章，整個人開始憤青起來，總之一句話，憤青情緒帶我走上了寫作不歸路。

高楊：哈，從寫戰斗檄文開始啊!后來呢?

李子悅：后來認識了同樣憤青的一位校領導，我們一塊辦了當時山東第一本校園雜志《校園先鋒》，不過都是賣給我們學校自己的人，不發行。再后來我就上大學了，出于大學生活的極度無聊我又開始了寫作。這時寫作開始有意識地寫，正好上了大學，壓力沒有上高中時那么大，我也決定拼一拼。開始找來各種書籍沒日沒夜地看。不過都是看國外的，我怕語言的近親繁殖，所以起點一定要高，但后來我失望了。我看來看去發現我和國內大部分青年作家的文字還是沒有什么太大的區別，我們都被西洋化給害了。現在想極力地回歸，什么都可以國際化，唯獨語言和文字，這是文化的精髓。

我現在基本上不再追求所謂語言特色，適合自己的才是最好的。你可以看看國內一線作家的文字，然后再找找卡爾維諾和博爾赫斯的看看，你會發現，再這樣下去肯定會完蛋，你永遠只是他們的另一個翻版而已。

我個人覺得，凡是寫作的人肯定都在憋著一口氣，想去訴說，至于這口氣你到底怎么呼出來，這就靠個人的綜合運用了，你是細水長流式的，還是一氣呵成，這些都直接決定了你感染力的強弱，決定了你的風格。舉個例子來說，寫作就像跨欄運動，跨欄最重要的一條就是節奏，在大家實力都相當的時候，誰的節奏把握得好誰才能取勝，因此在語言功力都相當的時候，除了想象力，作家拼得還是釋放情緒的節奏。

高楊：你會不會一直有話說呢?未來想當作家嗎?

李子悅：其實，我還是比較向往的。我挺現實，一直有份工作，先是影視廣告，現在做動畫編劇。希望以后可以成為被大家認可的作家。

高楊：大學學什么專業啊?

李子悅：法律。我被系主任給騙了，剛開學時系主任口口聲聲說中國律師缺2000萬，后來才知道中國唯一不缺的就是律師。你是學中文的嗎?

高楊：噓，小點聲，我是學會計的。呵!

李子悅：嘿嘿，那你的稿費算得精準吧。

高楊：那是，那叫一個清，誰叫咱們有底子。(齊聲大笑)中文系也挺不好找工作的，有沒有想過?

李子悅：其實，我沒有考慮那么多，只是怕轉到中文從此不喜歡中文了。遠距離接觸不會生厭。結果被系主任拉回來了，呵呵，還是繼續讀了法律。

高楊：這么悲壯啊!說說那本讓你成了名的《我該找誰去告別》。李子悅這個名字一下子跳入讀者視線。成了名之后你的生活有什么改變嗎?

李子悅：《我該找誰去告別》寫于湖南的株洲。我在那里上大學，那幾年，我青春煥發，喜歡吃湘菜，認識了很多朋友，也談過戀愛，學會了坐火車不買票以及在街上漫無目的地走來走去。那是我一生中最難忘的時光。我決定記錄下這一切，所以提筆寫了起來。前半部分寫的時候極度興奮，到后來有點難過，因為我的寫作進度和畢業進度是按1：1的比例進行的，差不多寫完的時候也就畢業了。

高楊：聽起來，有點類似一個紀錄片，怎么想到出版呢?

李子悅：起初，我是給長江文藝的何性松編輯發過一篇小說，他給我回復說不錯，問我有沒有長點的，可以出版的，于是我就想拿出來出版了。他也打算出，但哪知道當時青春文學一下子冒出來太多了，他一直壓著，怕有風險，最后我就拿到了別處。

高楊：哦，風波不斷啊。這本書被稱為2007年最暢銷的青春小說。

李子悅：是的。出版是作家的第二次創作。兩個方面，首先確實改善了一下我的生活狀態，至少不老是為房租發愁了。但就寫作而言還是沒有什么改變，還是要沉默地寫下去。

高楊：有人說，寫作是他們的生命，是他們活下去的理由，是他們所有的樂趣，寫作在你的生活里，是什么角色?

李子悅：是最好的朋友，而且是不會背叛我的朋友，當我不理所有的人的時候，所有人也不理我的時候，我們還是會在一起，互不嫌棄。

高楊：呵，有點意思。說說，你喜歡的書或者作家吧。

李子悅：以前喜歡，亨利·米勒、貝克特、毛姆、凱魯亞克。現在喜歡的作家塞林格和卡爾維諾。可以看出來以前我很推崇跨掉的一代，現在覺得沒意思了，現在我喜歡一切簡潔的。敘述簡潔、幽默簡潔、憂傷不要太濃，不能絕望。比如凱魯亞克，我看過他三部作品，除了第一部《在路上》我覺得比較好點以外，其它的全是喝回鍋湯，基本上還是描述他見過什么什么遇到過什么什么。和《在路上》大同小異，太自我了，這會讓讀者產生隔閡感和厭倦，而且故事情節越來越羅嗦。