咫尺天地 翰墨情深

周寶軍 一九五一年五月生于河北省河間縣。一九七二年畢業于營口市師范學校美術專業，任小學美術教師。一九七四年調入文化館做美術兼文物考古工作。一九八三年入魯迅美術學院中國畫系進修，受業于中國畫藝術大師王盛烈、孫恩同等老師，擅長人物兼花鳥。現為中國美術家協會會員、遼寧中國畫研究會理事、大石橋市文化館美術部主任、遼寧畫院特聘畫師。

一九八五年以來，寶軍所作中國畫多次被國家文化部中國展覽公司等選送西歐、日本、馬來西亞、美國、前蘇聯、臺灣、香港等國家和地區展出，入編二十余部中外版的大型畫冊，作品還被中國美術館等文博單位收藏。

一九八九年《新煙》入選第七屆全國美術作品展覽。一九九一年《勞工》榮獲紀念“九·一八”事變六十周年中國畫展銅獎。一九九二年《春眠》榮獲全國首屆中國花鳥畫展佳作獎，《千淘萬漉》榮獲九二海南國際水墨畫大賽優秀獎。一九九四年《春風又綠》、《鄉情》入選第八屆全國美術作品展覽，《春風又綠》榮獲九四中央電視臺中國畫、油畫精品展優秀獎，《鄉情》被評為第八屆全國美展優秀作品展覽獲獎作品，《遼河源頭》、《滄桑》入選吉隆坡國際水墨畫研討會暨展覽。一九九六年《細雨賞秋》榮獲中國當代著名花鳥畫家作品展覽最高獎。一九九七年《琵琶情思》榮獲澳洲翁真如藝術杯中國水墨畫大賽創作大獎，《梨園間歇》入選第四屆中國體育美術展，《春滿梨園》入選首屆北京國際扇面書畫藝術展。二000年《人物》入選新世紀全國中國畫書法精品大展。二00一年《天語無聲》入選第一屆愛我中華中國畫油畫精品大展。二00二年《一茬新苗》被提名參加西部輝煌全國中國畫提名展。二00四年《信息》入選第十屆美術展。

我不敢妄言畫品即人品，但讀寶軍的畫的確感到兩者之間有著某些內在的聯系。他泥土般本色的畫風和畫中那質樸的民情，亦如寶軍那淳樸而真誠的個性。

寶軍1951年出生在河北省河間，他自稱河間土著，但他卻成長在遼南這塊土地上，這塊黑土給了他繪畫的營養和創作的靈性。

寶軍似乎是為了繪畫才到這個世界上來的，他在很小的時候就顯露出對繪畫那獨有的天賦。他從一個酷愛繪畫的鄉村少年，到魯迅美術學院中國畫系進修生、中國學術家協會會員、遼寧省畫院的特聘畫師……其間，多少酸甜苦辣，多少汗水，多少不眠之夜，是不言而喻的。但他聽之任之，不聲不響，只對繪畫情有獨鐘。

多少年來，終日與丹青廝守，傾灑思緒，每遇到得意之作，亦不張揚，寵辱不驚，進退由之的寶軍，在人們的眼中似乎是輕輕地、一任自然地躋身于畫壇，像一陣“潤物細無聲”的春雨把辛勤的汗水融入了這片精神的沃土，在傳統與現代國畫的創作中培養了自己獨特的藝術氣質；造就了一個藝術家實踐性的獨特感悟力。他一直沉酣于這個難以言傳的精神愉悅之中，這是他辛苦所得的報償，因為他是一個有追求的藝術家，不會享用眼前即得的成果，所以他的辛苦與報償總是交織在一起的。這些年中，他的國畫作品頻頻獲得國家級的大獎，問及他的成功，寶軍說：“每捫心沉思，不為功名利祿所困擾，那淡淡的好惡之情便是自己的真情，即便不高，卻也不假。”自然修得，由衷執著，造就的才是真性情啊！

“游”與“悟”的境界中，寶軍從筆法的訓練、人格、涵養和畫風的培植等方面都得到了提升，從而成就了他自成一格的獨特畫風。

寶軍以人物畫見長，以花鳥畫聞名。

由于他生長在農村，春風秋雨，沃土春華，甚至種子的萌動，都牽動著他的情感。老農的皺紋里有他對生活的理解，孩子們的歡笑里有他的快樂。無論是他的人物畫，還是花鳥畫，畫面里的背景都是遼闊的田野，農家小院，都流露著遼南的鄉土風情。

一向以人物畫見長的寶軍，當《鄉情》于1994年在全國第八屆美展上榮獲大獎后，他的花鳥畫一下子在全國出了名。如他的《細雨賞秋》、《琵琶情詩》、《春滿梨園》等，都榮獲了全國書畫創作的大獎。其中《春眠》榮獲全國首屆中國花鳥畫展佳作獎。他的花鳥畫以深情見長，并求其幽意所在。最典型的就是他那榮獲“當代著名花鳥畫家作品展”最高獎的《細語賞秋》，這幅畫從大處著眼，細處落筆，將深情凝聚于筆墨；將傳統功力與現代的表現手法巧妙地結合起來；使構圖、線條、色彩、物象與情思融匯成一種整體和諧的美。畫中那疏密有致、引頸駐足的鴨群，鎮定悠閑，如細語傾談。

清人張潮說：“情之一字，所以維持世界；才之一字，所以粉飾乾坤。”寶軍的人物作品能夠感染觀眾，使觀者動容。其原因是他一直生長在這塊遼南的土地上，他深愛家鄉的沃土以及這方熱土上辛勤勞作的鄉親，將這種濃厚的情誼，作為自己藝術創作的視點。誓為父老鄉親立言，由此發出內心世界對勞動美的感悟，以質樸、渾厚的筆觸在畫面上顯現，一股鮮活生動的氣息流淌其間，這也是他現實主義創作的靈感源泉。

細讀寶軍的人物畫，在整個畫面構成上都非常人性化。如《春風又綠》和《新煙》中那畫中老人發自內心對土地的熱愛，對勞動成果的敬重，幾乎是神話般的虔誠，將人的生命和自然的生命融為一體。

記得他創作《信息》這幅入選第十屆全國美術大展的作品時，我們曾一同去偏遠的鄉村體驗生活，越過崎嶇的山路，來到深山的農家，大家都盡情享受這濃郁的鄉野情趣，可他卻在觀察那爬出院外掛滿墻頭的倭瓜，不錯過每支瓜秧和花蕾。第二天他又早早起程，去村里的一個小小的服裝廠，去與女工們交流，觀察鄉村女工在樹陰下休息時嬉戲的神態。

一名之立，旬月躊躇。《信息》這幅作品的創作真是傾注情感而又苦費斟酌，大家都被他那深厚的生活積累以及對生活銳敏而獨到的觀察力和感悟力所折服，由衷地生出敬佩與深深的感動。靜中動是真動，苦中樂是真樂，《信息》這幅畫面世之后，寶軍露出了欣慰的笑容。畫中那些個性鮮活形象生動的人物都來源于生活，就如鄰家的姐妹一樣親切，那種厚樸拙辣的氣息撲面而來，似乎有些“土味”，但這恰好使那山溝里的生活氣息更加濃郁；在畫面安排上，他把視線焦點放在中間那個穿紅衣服的女孩子身上，但又沒有讓她在畫面中特別突出，而用周圍女孩子的形態烘托出紅衣女孩，紅衣女孩手中那個小小的手機凝聚著這些鄉村女孩們對山外世界的渴望。看著這幅畫，仿佛親歷了這些性格各異、年齡相仿的女孩子們吐露心曲的聲情笑貌。這幅畫作的成功很大程度上就源于寶軍對遼南這片沃土的熱愛，和那與之共存的鄉野之情。

此時我能夠體會到，畫家如果喪失了情感這個品質，就等于失掉了美，而寶軍恰恰是這種美的發掘者。寶軍的畫，無論是人物還是花鳥都散發著濃厚的鄉土氣息，所以國內著名書畫評論家陳西光先生稱寶軍為“莊稼院派”的領軍人物。

寫到這里不禁讓我想起陸放翁的詩句：“誰能養氣塞天地，吐出自足成虹霓”。寶軍正在辛勤的實踐中不斷地充實自己，開拓著更高的藝術境界。他是一位忘情于藝術的人，是美的癡心追求者。天道酬勤，藝無止境，我相信，在灑滿汗水的道路上，他會開出更多、更絢麗的藝術之花。