黑白之間的人性禁錮

電影《黑白往事》以黑白為題，講述一段盲女的愛(ài)情故事。活在黑暗世界的盲女，雖然無(wú)法看到世界的五彩，也因此具有一顆純潔無(wú)瑕的心。黑的世界，白的內(nèi)心。用她的單純體悟著人世間的種種。影片中的尚老爺眼睛同樣也看不見(jiàn)。也無(wú)法用肉眼看到世間的紛亂。但他卻可以知透世間的滄桑。面對(duì)軍閥張鳴九。他可以毫無(wú)忌諱地說(shuō)出多做善事的忠告，面對(duì)管家。他可以憐憫的分出一部分財(cái)產(chǎn)與他。他的世界同樣是黑色的，內(nèi)心卻是超于世的，但他又是一個(gè)矛盾的人。他看得透世間種種卻看不透自已。他被困于封建傳承的桎梏中始終無(wú)法擺脫，最終死于祖宗牌位前。所以，姚哥在影片最后戳瞎自己的雙眼倒在潔白的雪地上，回歸那個(gè)本屬光明的世界。黑與白，黑的卻是自以為明亮的世界。白的卻是不被承認(rèn)的黑暗。整部影片就充斥在黑與白的對(duì)立中。

影片以一個(gè)持續(xù)的長(zhǎng)鏡頭展開。紅色的迎親隊(duì)伍在迎親的喜樂(lè)中前行，以畫內(nèi)人“我”的第一人稱展開敘事，冷淡絕望的話語(yǔ)下是一個(gè)與喜慶截然相反的悲傷的故事。從小相戀的青梅竹馬因?yàn)樯矸莸膽沂獗患议L(zhǎng)分開嫁去鄰縣。未知的人生在等著她，一個(gè)無(wú)法預(yù)知的故事即將上演。然而在暗灰色調(diào)的整個(gè)空間下，似乎早已告知觀眾一出已知結(jié)局的悲劇。繼而影片進(jìn)入到喜房的場(chǎng)景。身穿喜服的新娘端坐床沿，這時(shí)尚老爺隱入黑暗的半邊背影進(jìn)入畫面。“我”的敘述緩緩地隨著尚老爺?shù)哪_步并在掀起蓋頭的霎那間。觀者同時(shí)看到新娘茫然無(wú)神的正面。導(dǎo)演又一連用幾個(gè)臉部特寫來(lái)更進(jìn)一步的讓觀眾接受再一次震撼，即敘述者“我”與被敘述者同為盲人的事實(shí)。接著一個(gè)尚府的空鏡交待了故事的展開，在層層疊疊的門框下是深不可測(cè)的黑暗。身穿白底襯花棉袍的喬氏端坐在床沿手中緊緊地握著玉佩，靠著一件信物支撐著自己，然而還是被陪嫁過(guò)來(lái)的林嫂收去。從林嫂的口中我們知道喬氏在家并不受寵，而從小青梅竹馬的姚哥反而成了她的依靠，現(xiàn)在唯一關(guān)聯(lián)的玉佩還是被林嫂收去。在兩只手的特寫中，懦弱的小姐緊緊地拽著玉佩。物的失去同樣預(yù)示著人的回歸，當(dāng)姚哥站在喬氏面前的那一瞬，喬氏茫然無(wú)助的空洞眼神中突然出現(xiàn)一絲波瀾，而顫抖的雙手早已出賣了激動(dòng)的內(nèi)心。在這個(gè)場(chǎng)景中。姚哥、管家、林嫂、喬氏各懷心事，姚哥的堅(jiān)定，管家的探究，林嫂的慌亂，喬氏的激動(dòng)，導(dǎo)演用不斷切換的近景鏡頭交待四人各自的表情。當(dāng)尚老爺與喬氏在相機(jī)前被定格的時(shí)，兩雙沒(méi)有焦距的眼睛望向前方，一個(gè)是對(duì)未來(lái)寄予希望，一個(gè)是屈于命運(yùn)下的茫然無(wú)措。而之后姚哥的到來(lái)又使喬氏那顆死去的心重新蘇醒。在被封建構(gòu)架的尚家大院里，事物都被框于這個(gè)無(wú)形的牢籠里，喬氏如籠中雀般端坐于床邊。姚哥作為一位愛(ài)情的追討者義無(wú)反顧地來(lái)到尚家，面對(duì)愛(ài)人。他的愛(ài)意毫無(wú)掩飾，甚至不在乎管家探尋的目光。而在這個(gè)壓抑著的尚府里，姚哥卻也只能一遍遍的吹簫，一次次的遠(yuǎn)視，只有借著酒這種外物的作用時(shí)才敢沖向喬氏。喬氏的到來(lái)成為一直想謀財(cái)?shù)墓芗业恼系K。所以，他把姚哥作為他陰謀的一個(gè)餌，百般試探，但總會(huì)在緊要的關(guān)頭被破壞，從而也增強(qiáng)故事的沖突性。姚哥的到來(lái)使原本深寂的尚府增添了一道聲音。即姚哥每晚凄楚的簫聲。簫聲中有姚哥對(duì)喬氏的深深思念。咫尺天涯。越顯得簫聲的如泣如訴。因而，尚老爺會(huì)說(shuō)簫聲里有一個(gè)女人，喬氏會(huì)情不自禁地走到姚哥房下。簫聲也成為影片一個(gè)重要的主題符號(hào)來(lái)烘托劇情的發(fā)展。簫聲引發(fā)喬氏的波動(dòng)，引起管家的野心。每一次簫聲的出現(xiàn)都是整個(gè)故事中一個(gè)小事件的伏起點(diǎn)。在凄凄的簫聲中每個(gè)人都如簫聲般痛苦地活在自己的欲望中掙扎著，而這種欲望的表現(xiàn)方式只有借助外在媒介時(shí)才得以爆發(fā)。姚哥成為尚老爺?shù)木让魅耍欣蠣斞缯?qǐng)姚哥。這時(shí)簫聲再度響起。面對(duì)尚老爺?shù)囊蓡?wèn)，姚哥心里倍受煎熬，而得知喪失生育能力的尚老爺又何嘗不是在簫聲中痛苦萬(wàn)分。年近不惑的尚老爺唯一的心愿便是為尚家延續(xù)香火，然而他的這唯一心愿也被徹底毀滅。在感覺(jué)到喬氏的不正常后。他的隱忍的痛苦寄予那個(gè)可能的尚家子嗣，而那個(gè)所謂的尚家的子嗣和他守了一輩子的名譽(yù)在不可避免的沖撞在一起時(shí)，矛盾的激化使他最終死于祖宗祠前。中秋之夜，姚哥與喬氏終于抱在一起時(shí)，一只蕭的空鏡緩緩地推進(jìn)。蕭這一符號(hào)的使命也在此結(jié)束。當(dāng)尚老爺?shù)弥獑淌蠎言泻螅粋€(gè)眼睛看不見(jiàn)的盲人還是毫無(wú)縫隙的被封建制度禁錮。在傳宗接代問(wèn)題上，子嗣傳承像一把利刃刺向尚老爺。因?yàn)檠劬床灰?jiàn)，所以尚老爺沒(méi)有封建大家長(zhǎng)的威嚴(yán)，多了一份和善，他自認(rèn)為融于世俗間看透世事，卻可悲地掙脫不了自己的禁錮。在他純粹的黑色而他自以為明亮的世界里祖宗傳承與內(nèi)心的苦痛卻交織在一起。最后尚老爺吐血而亡，卻不忘交代孩子要隨他姓尚，至死也沒(méi)有掙脫出封建牢籠。影片最后，空中飄下的大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地落下，卻依然蓋不住早已根深蒂固的尚家大院。姚哥最終帶喬氏離開尚家并為孩子取名為尚光明，也許希望尚家的后代從他開始奔向光明而自由的世界。事實(shí)上，在刺穿自己雙眼的同時(shí)姚哥已奔向了自己的光明。

《黑白往事》是由第六代導(dǎo)演唐大年、王煥武聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的一部數(shù)字電影。雖然是小成本電影。但在拍攝手法上力求多樣化。影片中人物多以近景和特寫為主并多以長(zhǎng)鏡頭和固定攝影力在表現(xiàn)人物的情緒變化，影片雖然力在講述一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，但劇情發(fā)展有點(diǎn)過(guò)于緩慢。只有在結(jié)尾處才顯出故事的起伏波動(dòng)卻也顯得結(jié)束得過(guò)于匆忙。因此感覺(jué)故事不夠緊湊。有些畫面的銜接過(guò)于牽強(qiáng)附會(huì)，且影片中蕭聲出現(xiàn)了十幾次之多，這樣容易造成感官麻痹從而達(dá)不到預(yù)期效果。總之。這部影片很用心地在向觀者講述一個(gè)故事。