中國散文詩發展歷程的宏偉長卷

序三

由于職業關系，對以往出版的散文詩選集，我一向抱有濃厚的興趣。只要不是太草率的選本，總要把它買下來；朋友們贈送的，也要從頭到尾翻閱一遍，總期望從中發現點自己未曾發現的好作品。

選家也和作家一樣，重在發現。

詩人從生活中發現詩，選家則從詩中發現詩。

選家不是小商販，有什么販賣什么；選家像一家負責任的藝術品公司，要盡可能地把贗品、次品清理掉，把真貨色、好貨色端上臺面。

幅明先生就是這樣一位值得尊敬、值得信賴的選家。

他于1987年3月出版的《中外著名散文詩欣賞》影響了整整一代文學青年。我曾在《中國大陸近20年散文詩發展概觀》一文中對該書作如下評價：“遴選精當，選入的都是流傳久遠的名作。因其欣賞文字獨立成篇，故列入散文詩理論著述。它是中國當代最早正式出版且有廣泛影響的一部散文詩賞析編著?！?993年5月，他又出版引人注目的散文詩理論著作《美麗的混血兒》，對當時流傳的貶稱散文詩文體為“非驢非馬”的觀點作出旗幟鮮明的回應，也體現出當代散文詩人對散文詩文體的珍愛與自信。他還在書中指出“全國性的文學評獎一直把散文詩拒之其外”的不公正的現狀，是最早觸及這個至今尚未解決的問題并為之呼吁的文藝理論家之一。

除了散文詩理論建設素有貢獻之外，作為編輯家和出版家的幅明先生，也令人印象深刻。早在1993年、1999年，我曾有幸先后在北京全國報刊業發展成就博覽會與南京第11屆全國書市與幅明先生兩次見面，在深感他對本人主編的《散文詩》刊特別關注并見證了該刊一段重要歷史進程的同時，我也目睹了當年作為一家有影響的期刊主編，幾年間竟將單一的青年期刊辦成了擁有數家子刊的“期刊集團”。隨后轉到一家有影響的出版社任領導職務，在繁忙的公務之余，及時地推出親任主編的《中國散文詩90年》，更體現出幅明先生作為出版家的氣魄。

2006年10月，在成都召開的中外散文詩學會成立大會及第一屆理事會期間，朋友們提出中國散文詩的發展即將走過90年，應當編輯出版一部新的、比較完備的散文詩選集，于是《中國散文詩90年》編輯、出版的重任很自然地落到了兼有編輯家、出版家、散文詩作家、理論家多層身份的幅明先生的肩上。

到主編、出版這部《中國散文詩90年》，是幅明先生為中國散文詩做出貢獻的第三波高峰了。我們完全有理由對這部書寄予厚望。

從編定的初目來看，本書長卷式、多側面地展現出中國散文詩創作與理論90年間的發展軌跡。

給人的第一印象就是規模宏大，篇目設計齊全。

上編“作品選”總計選入272位作者的近1 300多篇作品；下編“論文選”收入各個時期有代表性的散文詩論文29篇。加上“中國散文詩集編目”、“中國散文詩選集編目”、“中國散文詩鑒賞集、評論集、理論集編目及《野草》論著編目”、“中國散文詩大事記”等四個方面的附錄資料，大大超出了此前出版的各種散文詩選本的一般格局，可說是目前涉及面最廣泛，集散文詩作品、散文詩理論精粹之大成，最為完善且具有權威性的一個選本。它既便于廣大散文詩愛好者閱讀欣賞，也便利學者、專家們作研究的參考。

其二，視角廣泛，材料新穎。

這套書新在“厚今薄古”。以前曾經出版過多種散文詩選本，雖各有特色、各有貢獻，但由于出版時間較早或雖出版較晚而視角未及適時調整，大都在很大程度上忽視了自20世紀80年代中期至今這二十余年散文詩空前繁榮期間涌現出的作家及其作品。

本書則將編選重心倒了過來，以當代作家為主。入編的作者中，新中國成立以來的當代作家占到近五分之四。而在這約五分之四的群體之中，近二十余年來涌現出的作者又占到主要的部分。這種編選重心轉移的合理性并不是單純地從“厚今薄古”的觀念出發，而是主編者力求客觀、真實地反映中國散文詩發展的本來面目必然的結果。繼魯迅1927年出版《野草》之后，至20世紀三四十年代，雖然也相繼出現過好幾位有成績的散文詩人，但人數及其代表性作品并不是很多。從新中國成立之初到70年代末、80年代初改革開放初期，30年間全國的散文詩作家可謂“寥若晨星”，屈指可數。中國散文詩創作真正的繁榮期是在1981年3月郭風、柯藍主編《黎明散文詩叢書》(第1輯為7本9人集，陸續共出版5輯），1984年6月郭風、劉北汜主編《曙前散文詩叢書》(8人集)相繼出版，隨后帶動各種名目的散文詩叢書大量出版，以及鄒岳漢、柯藍、海夢等相繼于1985年、1986年、1992年創辦《散文詩》、《散文詩報》、《散文詩世界》等專門的散文詩報刊 (還包括同時期曾經以內刊或書號形式堅持多年，由于沒有獲準公開發行而不得已停辦的多家散文詩報刊)延續至今的這二十余年間。換言之，正是散文詩叢書的大量出版，特別是常年連續出版每期發行量數以萬計(如《散文詩》刊發行量最高曾達7萬冊)的散文詩刊物、報紙二十余年的存在與發展，促成了中國散文詩出現這二十余年前所未有的繁榮期。沒有散文詩書、刊、報的大量出版，沒有單獨的發表園地，何談繁榮？現在每一期《散文詩》(半月刊)或《散文詩世界》(月刊)的刊載量就相當甚至超過1985年之前全國全年各類報紙副刊、雜志上發表的散文詩作品的總量。現在每年出版一卷的《中國年度散文詩》或《中國散文詩精選》(年度選)，每冊均在20個印張左右或更多一些，其篇幅大體相當一本1917年至1980年這六十余年間的“中國散文詩選”。

就作品質量而言，現在編入“年度選”的優秀作品或編入本書的當代詩人們的近作，我們盡可以拿來與20世紀80年代初發表的名家作品放在一起品讀，在大多數情況下它們并不遜色。我們還可以從中發現：年青一代早已擺脫了當年奉為圭臬的種種“模式”，從語言到結構都在追求現代精神、現代風格的路子上實現了令人欣喜的對前人的超越。

歸結從量到質，我們都可以了解到：本書以近二十余年間創作活躍、成果豐碩的散文詩作家為主體，是與中國當代散文詩發展的實際狀況相吻合的。

其三，篩選精當，讓讀者受益。

幅明先生編著此書堅守他一貫的嚴謹的編輯作風，無論是作品、理論或是有關資料，他都一律采取廣泛征集、大量閱讀、審慎編選相結合的科學步驟。同時，他還善于將個人獨立研究的心得與他人的研究成果綜合起來，因此在不到一年的時間內，從浩如煙海的散文詩作品集、散文詩選集、散文詩理論集和多種散文詩報刊中，高效率地理出頭緒，高速度、高質量地完成本書的初稿。這不僅需要汗水、時間的付出，更需要一種科學的態度。他在本書的后記中將本人2006年1月在《散文詩世界》發表的《中國大陸近20年散文詩發展概觀》一文曾作為他“編選此書的重要參考”，這使我頗受感動：作為學術論文，尤其是史論，本來就是提供專家們進一步研究參考之用的；若拙文確實在某種程度上為幅明先生提供了一些參考，也就證明它有著存在的價值(雖撰寫該文歷時5年，但它還不夠完善，擬擴充修訂后以《中國當代散文詩發展簡史》的書名出版單行本)。在從前的學術論文注重一一注明引用的原創觀點、原始資料來源、出處的嚴謹學風逐漸喪失的今天，幅明先生還念念不忘拙文點滴可取之處，足見一位理論大家固有的修養與品格。而此書的出版，在對讀者帶來審美愉悅的同時，也會為中國散文詩理論界增添新的研究資料，豐富散文詩理論的寶庫。

無論讀者、作者、學者，都將從本書中獲益。

最后，一點建議：對散文詩經典作家的入選作品似須“放寬”一點；對后起之秀中一般作家(相對經典作家而言)的入選作品須稍嚴一點。我們不必唯名家是從，更不應埋沒后起之秀，但二者之間須在此長卷式或日里程碑式的選集中體現出不同的層次、不同的分量，即所謂主次分明、帥卒有別。經典性選本必須涵括經典性作品，似無疑義。其他幾位現、當代散文詩大家亦當如是對待為宜。確有佳篇，即使是青年作家也不妨多選入幾章；然一般來說，入選作品的分量，各個時期的代表性作家與一般作家必須有比較明顯的區別。

其實涉及面并不大，來得及，稍作調整即可。若來不及調整，反正主編者“有約在先”，“多次入選過”的作品讀者確實接觸較多，也容易查找；一般作家的作品多選幾章讓讀者去品評也未嘗不可，相信都不會影響到本書整體的宏偉氣象。

此書的出版與“紀念中國散文詩90年系列評獎活動”都是在幅明、海夢二位先生的策劃、領導下同步進行， 互為表里、互相映襯，也將一同在中國當代散文詩發展史上留下輝煌的一頁。

是為序。

2007年9月19日