“媽媽!這三位男人里面,到底誰是我的爸爸”?
單親母親唐娜面對(duì)女兒索菲的這句問話,一時(shí)很難回答。
如詩如畫的希臘小島上,開餐館為生的一對(duì)母女迎來了戲劇性的一幕:三個(gè)外來的大男人來到島上,為的是某種懺悔和求得原諒:他們都要來認(rèn)女兒——盡管他們自己也不能肯定:這位叫做索菲的女孩子,到底是不是自己的女兒。
就是被譽(yù)為“21世紀(jì)的音樂劇經(jīng)典”的《媽媽咪呀!》(MAMMA MIA),在全劇展開在觀眾面前的懸念。在紐約百老匯的冬季花園劇場(chǎng),我有幸觀看了這部迄今為止已經(jīng)在全球140多座城市巡演,觀眾達(dá)3000萬人,票房獲利超過20億美元的“世界第一音樂劇”。
是的,戲劇牽涉的話題很具西方化:婚前性自由的青年男女們,以及相當(dāng)普遍的單親媽媽的現(xiàn)象。
戲劇沖突的起因其實(shí)也很人性化:索菲與心愛的愛人即將成婚,她很希望自己從未謀面的父親,能夠親自出現(xiàn)在婚禮上,好讓她和其他女孩子一樣,由父親來把她的手托付給新婚丈夫。可是她的媽媽唐娜從來沒有說過父親是誰,如今在哪兒。于是,她偷看了媽媽的日記,發(fā)現(xiàn)媽媽曾經(jīng)與三個(gè)男友有過交往,他們誰都可能是她的親生父親。情急之下,索菲根據(jù)她找到的舊信件地址,分別發(fā)出三張請(qǐng)柬邀請(qǐng)三位“爸爸嫌疑人”前來參加她的婚禮。
三位男人如今各自從事不同工作,他們或溫文爾雅藝術(shù)家風(fēng)范、或陽剛成熟好似西部牛仔、或西裝革履儼然商界精英。由于各自人性上的弱點(diǎn)或是當(dāng)年情侶間的誤會(huì),他們都心懷內(nèi)疚,抱著“認(rèn)不到女兒也要求得當(dāng)年愛人原諒”的態(tài)度,與唐娜分別展開了對(duì)角戲。從開始三個(gè)人都說“我就是父親”,到最終的真相大白,其間又穿插女兒索菲對(duì)三人的猜度、以及唐娜的三位女友的風(fēng)趣搞怪。觀眾隨著劇情進(jìn)展一直為女主角媽媽擔(dān)心:她在毫不知情的情況下見到三個(gè)舊情人,會(huì)否遷怒她的女兒?她又將如何面對(duì)三位都與自己有過肌膚之親的男人?三個(gè)男人,哪一位才是真正的父親?唐納到底能否指認(rèn)某一位先生,說出她心中埋藏多年的秘密?到底這個(gè)婚禮會(huì)不會(huì)由喜事變成一團(tuán)糾纏不清的亂麻?觀眾被整個(gè)故事此起彼伏的懸念、愛情和友情的浪漫氣息深深吸引,忘乎所以。
最讓我感動(dòng)的,還是這部音樂劇那自始至終洋溢著的快樂豁達(dá)精神,以及主人公單身媽媽身上始終如一的自信自尊和堅(jiān)強(qiáng)的母愛。據(jù)說,這部音樂劇之所以成為“百老匯傳播速度最快的音樂劇”,其中最重要的原因不是別的,正是該劇無處不在的、令人著迷的“快樂感染力”和“親情愛情友情”!觀眾的確看見,劇中的每一個(gè)人都是個(gè)性鮮明卻懂得愛的人,甚至連獨(dú)身主義者也是永遠(yuǎn)快樂著的。演出結(jié)尾的二十分鐘里,隨著大團(tuán)圓結(jié)局的到來,每個(gè)演員不斷的從舞臺(tái)各處走出來,在快樂狂歡的音樂中,用高亢的歌聲和奔放的舞蹈再度亮相,演出現(xiàn)場(chǎng)突然變成了一個(gè)迸發(fā)快樂的ABBA (瑞典著名樂隊(duì))金曲演唱會(huì)。臺(tái)下觀眾打著節(jié)拍、隨著臺(tái)上演員手舞足蹈,那般幾近瘋狂、互動(dòng)喧鬧的場(chǎng)面令我終身難忘。
“《媽媽咪呀!》可以讓每位觀眾手舞足蹈地走出劇場(chǎng),讓城市里的每個(gè)人都幸福起來。”該劇全球巡演總監(jiān)尼克這樣說。
“《媽媽咪呀!》為全球單身母親樹立了榜樣。”飾演唐納媽媽的演員卡羅琳說,“每個(gè)人都能在《媽媽咪呀!》里找到你曾經(jīng)擁有的和曾經(jīng)失去的東西……如果你是一個(gè)母親,有個(gè)漂亮的女兒,你就能體驗(yàn)到我在音樂劇中那種母愛。如果你是個(gè)年輕姑娘,來看《媽媽咪呀!》你會(huì)明白你的媽媽有多愛你,是世界最偉大的媽媽。如果你有坦婭她們這樣的閨中密友,你會(huì)感覺到有好朋友的女人有多幸福”!
不錯(cuò),八年前,《媽媽咪呀!》巨幅新娘海報(bào)上歡樂的笑臉如今成為倫敦新的文化象征,而在美國(guó),9#8226; 11 后百老匯據(jù)此得以重返不眠夜,《媽媽咪呀!》振奮了許多美國(guó)母親的精神。難怪曾經(jīng)有人不無夸張地發(fā)出呼叫:《媽媽咪呀!》可以讓生產(chǎn)抑郁藥的廠商倒閉了”!
我想,這就是文化的力量。