尤倫斯夫婦 Ｇｕｙ ＆ Ｍｙｒｉａｍ Ｕｌｌｅｎｓ

收藏家、尤倫斯基金會、尤倫斯藝術(shù)中心創(chuàng)始人

Collector/Owner of Ullens Center for Contemporary Art and Ullens Foundation

比利時收藏家尤倫斯堪稱當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的收藏家和贊助人。自上世紀(jì)80年代起，尤倫斯開始購買中國當(dāng)代藝術(shù)的作品，逐漸成為早期中國當(dāng)代藝術(shù)作品的最重要收藏者之一。他的收藏行為在一定程度上改善了當(dāng)時很多藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作環(huán)境，而且，通過他在海外參與和策劃“天下”、“里里外外”等大型中國當(dāng)代藝術(shù)展，打開了中國當(dāng)代藝術(shù)在國際的知名度和收藏渠道，對中國當(dāng)代藝術(shù)的初創(chuàng)和發(fā)展貢獻(xiàn)良多。

2003年尤倫斯創(chuàng)辦尤倫斯基金會，成為對中國藝術(shù)投入資金量最大的海外基金會。尤倫斯基金會對第50屆和第51屆威尼斯中國館的贊助是來自于非官方的最大的資金支持，除此而外，許多國內(nèi)非營利藝術(shù)空間和藝術(shù)項(xiàng)目也得到尤倫斯基金會的支持。通過一些特殊的收藏方式能夠鼓勵非商業(yè)性作品的收藏和創(chuàng)作，“用錢抵消錢的副作用”。

2007年11月，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心落地798，標(biāo)志著海外收藏家更直接地加入到中國本土的藝術(shù)生態(tài)中，在中國的藝術(shù)培育、展覽及教育項(xiàng)目中扮演自己的角色。其開幕展“’85新潮”使尤倫斯一些重要的收藏重新展現(xiàn)在國人面前，引發(fā)了國內(nèi)藝術(shù)圈的震動。雖然展覽存在以偏概全以及過于主觀的問題，但是它帶動和激發(fā)了一系列對中國當(dāng)代藝術(shù)起源問題的回顧和重新梳理，也使得被市場蠱惑的燥熱不堪的藝術(shù)界不得不暫時冷靜下來，將目光拉回到當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究上。僅在尤倫斯開幕期間一個月，北京就同時出現(xiàn)了數(shù)個以’85或者更早的藝術(shù)事件回顧為主題的展覽。除學(xué)術(shù)之外，尤倫斯中心所展現(xiàn)的一批中國當(dāng)代藝術(shù)早期作品也啟發(fā)了市場人士：歷史和學(xué)術(shù)價值正是發(fā)掘新的資源的起點(diǎn)。