皮埃爾·胡伯 Ｐｉｅｒｒｅ Ｈｕｂｅｒ

收藏家、07上海當(dāng)代藝博會總監(jiān)

Art Public畫廊主人

Collector/Director of the ShContemporary and Art Public Gallery

瑞士收藏家、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人胡伯對于中國當(dāng)代藝術(shù)一直是至關(guān)重要的人物。從收藏角度來看，胡伯的藏品有3000件左右。他不單是巴塞爾創(chuàng)始人和常任理事，同時也是位藝術(shù)經(jīng)紀(jì)商，正是通過多重努力，他不斷地將中國當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)家和畫廊推向巴塞爾甚至更廣的海外市場中。2007年，胡伯出任上海當(dāng)代藝博會總監(jiān)，將巴塞爾的操作方式“移植”到上海，同時將大批海外畫廊帶入中國，并且為歐美的藏家建立起進(jìn)入中國市場的通道，使得上海成為國際當(dāng)代藝術(shù)與中國對接的 “新機(jī)場”，成為世界藝術(shù)品市場交易的平臺。

上海當(dāng)代藝博會并不拿成交紀(jì)錄作為評價標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樵诤硐胫?，這次當(dāng)代藝博會長久的目的是能夠建立起一個完整的體系，從支持學(xué)生和年輕的藝術(shù)家，挖掘最好的畫廊，直到收藏家的整合，這一系列資源都將在其運(yùn)籌下組成完整的系統(tǒng)，成為他在中國繼續(xù)運(yùn)作的資本。

雖然運(yùn)籌帷幄，但事情的發(fā)展超出胡伯的掌控。2月，出自他個人收藏的78件（組）當(dāng)代藝術(shù)作品在紐約佳士得被拍賣，這一行為引起收藏家同行和藝術(shù)家的反感；緊接著因?yàn)樯虡I(yè)利益的沖突，胡伯與合作者關(guān)系鬧僵直至對簿公堂；加上法國媒體趁勢煽風(fēng)點(diǎn)火，胡伯的同僚上海當(dāng)代藝博會的組織者意大利博羅尼亞公司開始急于將自己撇清，躲開這場糾紛。不管胡伯的官司輸贏，在明年的上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會上我們都很難見到胡伯的身影了。當(dāng)代藝術(shù)市場由大起大落走向規(guī)范化的進(jìn)程中，總有人從中獲利，也總要有人付出代價，胡伯的遭遇可以為例。