誰來為中國的短片付費

春節期間，《大眾DV》雜志派出了編輯親臨歐洲最大的短片節——法國克萊蒙費朗短片節。克萊蒙費朗短片節的組織者對于我們的參加，表現出極大的興趣，因為，這是短片節30年來第一次有中國人參加，無論是選片單元、競賽單元還是市場單元都給我們發來了熱情的邀請信。

熱鬧的短片節持續了8天，看短片成為節日的重要項目。雖然我們沒有正式進入市場單元，但是熱鬧的市場還是非常值得一看。

克萊蒙費朗短片節初創于1978年，1985年開始設置短片市場，23年來，短片的市場逐漸走向成熟。對于這個成熟的短片市場，有數據顯示說，每年有3500-4000部短片成交。每部短片交易的價格也會因為不同的收購形式而各有不同。不管怎么說，在這里，短片部僅僅是展覽和評獎，積極的市場將短片的創作成為一條可持續發展的行業，為短片愛好者和初涉影壇的年輕人提供了回收成本、繼續拍攝的機會。

面對國際市場，國內短片導演和一些制片代理機構也開始向國際市場試水。通過這次市場交流，我們可以清晰地看到國際短片市場面對中國短片的態度。

首先是文化差異問題。雖然有數干部短片在進行交易，但是，就克萊蒙費朗短片節，這種交流多數都限于歐洲內部的交易，甚至是法國短片的交易。法國政府在文化上有明確的政策，要求電視臺每年必須購買一定時間的短片，這在很大程度上為法國電影產業奠定了群眾基礎和持續發展的人才儲備。比如法國CANAL+電視臺，在西班牙、英國都有自己的分支機構，法國政府要求CANAL+電視臺每年必須購買233部短片。類似于這樣的電視臺也就成為很重要的買家，電影發行公司、DVD代理商、電影節組織者也是買家的重要組成部分，但這些買家都有自己選擇片子的特征與要求。這些買家所青睞的很大一部分還是法國和歐洲的短片，這里面有文化認同問題，也有語言的問題。購買一部法國本土的短片成本要低一些。但是也有一些電視臺對中國短片表現出很強烈的熱情，是某些地區電視臺，因為該地區有大量的華人社區，華人是他們非常重要的收視群體，這樣的電視臺對中國短片充滿期待。總之，文化差異很難讓歐洲電視臺對中國短片產生強烈的興趣，雖然中國近年來發生的巨變讓世人關注，但是，更關注中國的是那些海外的華人。

其次是短片的質量問題。在短片節期間，我們觀看到世界各地的短片，從質量上來說，亞洲短片數量有限，而且質量遠不如歐洲作者的作品。個人短片制作在法國很有歷史，而我們個人短片創作，幾乎是這個世紀來的新鮮事物，從DV的出現才開始使短片個人創作成為可能。在國際競賽單元的75部短片中，有超過一半使用膠片拍攝，其影像質量、剪輯、錄音等技術指標都非常成熟。以DV為創作工具，只有幾年歷史的中國短片在這一點上與歐洲短片有很大差距。

中國的短片，在“胸懷祖國，放眼世界”的立足點上走向市場，要提高質量，提高創造力，這些自不必說，更重要的，我們也期待著咱們自己的市場，期待著一些有利于短片的政策支持，讓短片成為中國電影文化的重要基礎和不可缺少的環節。