小兒給香港人的《極樂》

敢想敢做的小兒

身邊的人都叫周家欣作“小儀”，因?yàn)橛X得個(gè)子小小的她長(zhǎng)得跟某電臺(tái)同名的唱片騎師很像。問及她何以把“儀”改成同音作為“兒”(注：粵語(yǔ)中“儀”跟“兒”同音)，她自信地笑著說：“因?yàn)槲沂巧系鄣呐畠骸！彼龍?jiān)持著自己的信念，一步一步地實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

“實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的途中，我們會(huì)獲得鼓勵(lì)和支持，也難免會(huì)遇上批評(píng)或善意的阻止。對(duì)我而言，兩者同樣重要，因?yàn)樗鼈冋俏野l(fā)奮和堅(jiān)持的原因。”

對(duì)于每個(gè)美術(shù)及設(shè)計(jì)專業(yè)的大學(xué)生而言，畢業(yè)創(chuàng)作可說是一個(gè)蓄勢(shì)待發(fā)的展示舞臺(tái)。正當(dāng)每個(gè)準(zhǔn)畢業(yè)生運(yùn)用自己熟練的專長(zhǎng)，設(shè)計(jì)著一系列的“偉大工程”和“世紀(jì)項(xiàng)目”的時(shí)候，小兒卻通過這個(gè)萬(wàn)眾期待的機(jī)會(huì)，利用自己擅長(zhǎng)的插畫以及從未做過的動(dòng)畫，創(chuàng)作了短片《極樂》。盡管受到能力上的懷疑及開題的批評(píng)，小兒仍堅(jiān)持自己的決定。目的很簡(jiǎn)單：實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。而入選第13屆IFVA(香港獨(dú)立短片及錄像比賽)最后十強(qiáng)，為她的堅(jiān)持和信心作出了肯定和鼓勵(lì)。

香港人，你今天快樂嗎?

就如很多經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的商業(yè)社會(huì)的人一樣，香港人好像忘記了什么是快樂，也忘記了如何得到快樂。地鐵里，你很難找到一個(gè)眉頭放松、面帶笑容的乘客。相反，你若問他們近來怎樣，十有八九的答案是：“唉，很忙呀!”繼而會(huì)羅列一大堆要忙的事情，但為了什么忙呢?大家都很迷惘。終日只是渾渾噩噩地上班等下班，月頭等月尾，發(fā)薪就shopping、clubbing……如此；生活每月每天重復(fù)又重復(fù)，目的就是升職、加薪、搶上位買名牌。

但，香港人，你今天快樂嗎?快樂，是因你成功?你夠運(yùn)氣?你擁有一切?

小兒卻認(rèn)為：這不是快樂，只是種種的快感。

一天，當(dāng)一切成為過去，我們還會(huì)快樂嗎?人不會(huì)一輩子擁有快感，但快樂卻可以靠著學(xué)習(xí)而永久保存，因?yàn)樗缫言谀隳X海中不受外界影響。因此，“樂”不“樂”，就在乎你“想”不“想”。

動(dòng)畫《極樂》的主人公是一個(gè)在香港街道隨處可見，以拾紙箱販賣為生的老婆婆。她們是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的社會(huì)里，低下階層中常被忽略的弱勢(shì)社群。在小兒的創(chuàng)作中，拾紙箱婆婆被安排遭遇了接二連三的倒霉事，但老婆婆卻以幽默樂觀的態(tài)度，笑著去面對(duì)種種在我們眼中的“厄運(yùn)”：早晨起床新一天，刷牙卻遇上牙刷壞掉，很多人(包括我在內(nèi))都會(huì)忍不住暗忖“真夠衰!”，但婆婆卻笑著感謝牙刷多年無私的付出，饑餓時(shí)，拿出最后一塊面包往嘴里塞，一顆牙因之崩掉，老婆婆卻微笑對(duì)剩下的一顆說：“你還是不離不棄”……許許多多看似很“衰”的事情，發(fā)生在老婆婆身上盡都變成“彩虹”。問小兒可有覺得自己“阿Q”，她笑言稱是，她的信仰使她知道應(yīng)該凡事感恩。其實(shí)，快樂，本來就可以重新詮釋。

本土色彩，產(chǎn)生共鳴

我相信，每個(gè)成功的藝術(shù)創(chuàng)作不僅能抓住觀眾的眼球，并且能與觀眾溝通，引起由心而發(fā)的共鳴。看過《極樂》的觀眾，尤其是土生土長(zhǎng)的香港人，都會(huì)覺得此片十分“香港”、十分親切，創(chuàng)作者仔細(xì)推敲，從片中每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)部分都考慮詳盡，將本土文化一一滲入其中，好像片中出現(xiàn)的高樓大廈、密不透風(fēng)的居住環(huán)境、盛載紙箱的手推車、林林總總的招牌，以至拾紙箱的老婆婆及她的生活模式，都是香港底層生活最為經(jīng)典的符號(hào)。而我最欣賞的，則是畫面的背景和許多的元素都采用了紙皮的圖案，大大地增加了香港本土氣息中低下階層那股味道，而這也成為了這部動(dòng)畫的一大特色。

由Graphic到動(dòng)畫——After EffeCt讓新手輕松過關(guān)

在畢業(yè)創(chuàng)作《極樂》之前，小兒未曾試過以動(dòng)畫的形式去創(chuàng)作。選擇動(dòng)畫為創(chuàng)作載體的原因是覺得這個(gè)手段最能達(dá)到打動(dòng)觀眾的目的。而事實(shí)上，同時(shí)欣賞到多種感官刺激確是動(dòng)畫迷人的地方。問及小兒首次創(chuàng)作動(dòng)畫有什么困難，回答是她其實(shí)把這個(gè)項(xiàng)目當(dāng)作一個(gè)巨大的插畫工作。

片中真實(shí)性甚高的高樓大廈，是根據(jù)實(shí)地取景搜集的圖片，畫好大廈的鉛筆稿，再掃描到photoshop，進(jìn)行上色及加入特效，其他對(duì)象如紙箱和招牌則是用照片加photoshop后期調(diào)色，老婆婆、床、牙刷等是用Illustrator畫好，再放到photoshop調(diào)色及修整。而最關(guān)鍵的紙箱效果則是先把紙皮掃描到photoshop，進(jìn)行上色及用特效塑造懷舊氣氛，最后將編輯好的元素合成到“紙殼”背景上。當(dāng)每一格的畫面都如上述完成后，小兒選擇了AfterEffect，這個(gè)軟件相比其他動(dòng)畫、短片制作軟件，操作更為簡(jiǎn)便，而且出效果，設(shè)定好屏幕為720×540，每秒25幀，再把每一張?zhí)幚砗玫膱D連起來，然后加入背景音和字幕等。讓小兒不滿意的是畫面播放不夠順暢，她笑言老婆婆走路就好像宇航員在太空漫步似的，而我則認(rèn)為這種無意的不完美正好配合該片粗礪、稚拙的風(fēng)格。