“海派”黃楊木雕技藝技法賞析

上海黃楊木雕以其鮮明的特點(diǎn)，在本地傳統(tǒng)特色工藝品種中有著較為重要的地位，是“海派”工藝的代表性品種。上海黃楊木雕產(chǎn)生、形成的歷史雖不是十分久遠(yuǎn)，但它的技藝技法在發(fā)展、形成為“海派”特色的過程中，吸納西方美術(shù)技法、融匯傳統(tǒng)技藝的特點(diǎn)，卻十分的典型。

追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)，是上海黃楊木雕的靈魂。以“海派”黃楊木雕的創(chuàng)始人徐寶慶為例，無論人物、動(dòng)物，甚至每一個(gè)物件，都講究它的結(jié)構(gòu)、比例，在真實(shí)的基礎(chǔ)上挖掘作品的個(gè)性。《豐收》中的農(nóng)民，健碩的身材，十分標(biāo)準(zhǔn)，尤其男性裸露的上身完全表現(xiàn)了準(zhǔn)確的人體解剖結(jié)構(gòu)；《撐駱駝》中的孩子，取游戲中最高潮的一刻，一個(gè)微張著嘴，略有緊張，一個(gè)穩(wěn)穩(wěn)地彎腰側(cè)看，兩個(gè)人一松一緊，一張一弛，情緒上的對比，增強(qiáng)了作品的戲劇效果。而簡略的衣飾衣紋，完全略去了與主題無關(guān)的內(nèi)容，把觀者的注意力，全部推向最精彩的兩個(gè)人物。此外，運(yùn)用西洋雕塑中可四面觀看的形式，使得“海派”黃楊木雕作品與傳統(tǒng)雕刻作品產(chǎn)生明顯的差異和不同。這種與傳統(tǒng)技法不同的可多面觀看的雕刻形式，擴(kuò)大了作品的可看性，同時(shí)也要求作者對作品結(jié)構(gòu)有更強(qiáng)的組織能力，這已成為“海派”黃楊木雕一個(gè)具有標(biāo)志性的特色。

取材方面，以徐寶慶先生為代表的“海派”黃楊木雕藝人手中，不摒棄傳統(tǒng)題材，但更注重現(xiàn)代題材。現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境給他無窮的靈感，身邊的生活瑣事信手拈來，再加以細(xì)膩的刻畫，適時(shí)的夸張，將其中的趣味提級(jí)，擴(kuò)張，強(qiáng)調(diào)，配以十分到位的工藝手法和技巧，這樣的作品，使觀者無不感到和自己的生活十分貼切，如同就在觀看周邊的似曾有過的某事某人，卻又比平時(shí)看到的更精彩、更生動(dòng)，如徐寶慶先生《撐駱駝》《喂牛》《梳頭》等等，不勝枚舉。這種對趣味型現(xiàn)代生活的取材，也已成為“海派”黃楊木雕的標(biāo)志性特色。

用材在“海派”黃楊木雕中也有獨(dú)特之處，將材料用足、用滿，在設(shè)計(jì)制作中盡可能保留原料，因此這類作品往往外形的造型相對比較單調(diào)、簡單。而“海派”黃楊木雕在設(shè)計(jì)制作中除了用足材料外，還會(huì)注重努力去擴(kuò)張材料的體積感，從而產(chǎn)生更良好的工藝藝術(shù)效果。這種材料體積的擴(kuò)張感不是依靠對料的拼接造成的，而是在設(shè)計(jì)制作中，通過對內(nèi)容的布局調(diào)控，使觀者在直覺上產(chǎn)生的一種視覺效果。比較典型的是《撐駱駝》，作品中的兩個(gè)孩子，一上一下，一前一后，尤其是上面的孩子，兩腿外張，縱身向前。兩個(gè)孩子所有的動(dòng)作、動(dòng)態(tài)、目光是完全向四面延伸，對觀者有著一種引導(dǎo)視線向外擴(kuò)張的作用，這樣自然也就將作品的體積感向外擴(kuò)展了。

刀具的制作、運(yùn)用，“海派”黃楊木雕基本沿襲了傳統(tǒng)木雕特別是浙江木雕刀具的主要技藝，但又別具一格。“海派”木雕藝人使用的刀具可用一個(gè)字概括：多——量多、樣式多、變化多。“海派”木雕藝人使用刀具，常常有三四十把，甚至上百把之多，類型大致可分為平口、圓口、斜口、槽口這樣幾種，但在這幾種的樣式上，又有多種多樣，大小、角度隨需要而變。按使用種類論，尺寸大的，可敲可打，主要用于出毛坯；稍小些的，則用于細(xì)坯雕刻；再細(xì)小的就是在精雕修光中使用的了。特別值得一提的是“海派”木雕中使用的“月剜刀”，這種刀具是在平刀的基礎(chǔ)上，將刀口加工成圓弧，使得它的作用兼容了圓刀和平刀的作用。刀具的多樣化，使作者的創(chuàng)作更得心應(yīng)手、靈活多變。

實(shí)際上，“海派”的精髓，就是在上海這樣一個(gè)開放性的都市中，形成了海納百川的精神和發(fā)散性的思維。任何技藝，不拘泥于傳統(tǒng)，但也不摒棄傳統(tǒng)，尤其有敏銳的感覺，特別善于吸收新事物，并融貫于自身。在“海派”黃楊木雕的技藝技法中，無論是取材用料、工具制作運(yùn)用，都是在這樣一個(gè)背景下形成了自己的風(fēng)格。“海派”木雕在上海傳統(tǒng)工藝美術(shù)的品種中不算歷史最長的一個(gè)，但技藝技法在貫通中外上應(yīng)是最有特點(diǎn)的一個(gè)，且是在各個(gè)歷史時(shí)期風(fēng)貌最具鮮明的一個(gè)品種。從徐寶慶先生創(chuàng)立“海派”黃楊木雕起始的上世紀(jì)三四十年代初創(chuàng)期，到五六十年代的推進(jìn)期，以及最受政治影響的六七十年代的巔峰期，都在“海派”黃楊木雕的技藝技法中留下了深深的時(shí)代烙印。在各類“海派”傳統(tǒng)工藝品種中，黃楊木雕應(yīng)該是各個(gè)時(shí)期作品在目前保存相當(dāng)完整的一個(gè)。如有這樣的一個(gè)機(jī)會(huì)，將現(xiàn)存的“海派”黃楊木雕作品匯集一堂，對它的技藝技法作一個(gè)全面的觀摩、研究、總結(jié)，那一定是十分讓人興奮和有意義的。