胎晶釉瑩 勝似琨瑤

“銀泥燒出象牙白，凍玉凝脂總不如”，這是后人對德化瓷的贊美。明清時期，是德化窯發展的鼎盛時期，其白瓷胎質堅實緊密，潔白細膩，透光度強，釉汁純凈，溫潤如玉，胎與釉結合緊密，晶瑩剔透，其美妙的胎釉質感直逼玉器。趙汝珍在《古玩指南》中稱贊德化白瓷為：“似定器無開片，若乳白之細滑，宛如象牙光色，如絹細水瑩厚”。德化白瓷的成功燒制，使其一躍成為中國白瓷的代表，是中國瓷器藝苑中的一枝奇葩。

作為酒、茶兼用的杯盞類器物，器型原本十分單調，然而，德化窯瓷杯的造型卻突破了以往圓形杯的傳統模式，增加了器物的裝飾效果，顯得古雅大方，種類繁多。陶瓷藝人憑著高超的技藝和豐富的想象力，細心揣摩研究，以大自然為創作源泉，大膽創新，并繼承了前人的優秀傳統，師古不泥古，精心設計了各種各樣的造型，各具特色，做到了造型、裝飾和釉質的完美結合。明代中晚期，將瓷杯與堆貼等裝飾技法有機地結合成型，是德化窯白瓷造型藝術的一大特點。仿照青銅爵并加以改造的爵形杯是其中的佼佼者，造型竭力模仿青銅爵，柄、足、身等部位刻意制作，古樸典雅，敦厚穩重，加上胎精釉瑩，堪稱形質兼似。梅花杯的出現，是陶瓷藝人將生活中常見的各種自然形象經過藝術加工，設計成日用器皿，構成形象完美又生趣橫溢的藝術化造型，新穎別致，含意深刻，充滿文人雅趣。至清代，瓷杯的胎體較明代厚重，造型不如明代圓轉秀麗，裝飾不如明代精細雅致，品種也不如明代豐富，仿銅器和象生的造型逐漸減少。

德化窯白瓷的裝飾藝術，是以實用性與藝術性相結合而進行裝飾。瓷杯的裝飾手法豐富多彩，

有貼花、堆花、刻劃等手法。貼花，是先模印或用手做成各種花紋圖案，然后用泥漿貼在已做好的瓷坯上，再在上面施釉，裝飾效果如同浮雕，立體感強。這種裝飾較普遍，也是德化瓷器的藝術特色。堆花，是用筆蘸著泥漿，在器物表面堆成各種花紋，它的特征是全部圖案不像是外界的附加物，而像是器物表面的凸起。構成圖案的線條，有粗有細，有高有低，活潑自然。這種工藝往往和貼花相結合，有浮雕的效果。刻劃，是用竹簽或篦筆在器物濕坯上直接刻劃出各種紋飾，上釉燒成后，形成釉下暗花，常見于瓷杯的外壁。花紋纖細，構圖舒朗，手法輕快簡潔，自由豪放。除一般花卉圖案外，還常用鐵刀或竹簽在蘸好釉的器物上，刻上草書、行書或篆書的詩句來作裝飾，如瓷杯上常刻“兩人對酌山花開”、“寒夜客來茶當酒”等句，將書法藝術與陶瓷藝術相結合，藝術情趣更趨濃烈。

明清時期，景德鎮的窯業君臨天下，瓷杯向著多種色釉和各種彩繪的裝飾方向發展。而德化窯的瓷杯雖無色彩斑斕的裝飾，卻以冰清玉潔的本色，異軍突起，獨領風騷。德化瓷杯形體輕巧玲瓏，胎釉透亮，其素骨玉肌的質感，豐富多彩的造型設計，匠心獨具的裝飾手法，充分顯示出優美高雅的韻味，掌中玩味，令人愛不釋手，備受藏家們的青睞。

爵形杯，清代器物。仿商周青銅爵，菌形柱，圓腹圜底，三獸足外撇，口沿貼塑回形紋。器腹分四瓣，一面的兩瓣各貼塑鐵拐李的葫蘆和漢鐘離的扇子，另一面的兩瓣各貼塑藍采和的花籃和曹國舅的玉板，法器上的綬帶自然流暢，瀟灑飄逸。八仙所用的法器稱“暗八仙”，以代表其人其事。明清德化窯的爵形杯，雖仿制三代彝器，但并不全盤照抄，而是有取有舍。