粉彩山水技藝初探

粉彩山水和其它陶瓷彩繪技藝一樣都屬于陶瓷工藝美術的范疇， 它在構圖上、形象上、技法上受傳統國畫的影響較深，但國畫以墨為骨，粉彩以珠明料為骨。彩繪的技法與設色的技法效果基本一致，只是原料、工藝操作不同。下面就粉彩山水技藝談幾點我的膚淺見解與同仁探討。

一、粉彩山水與器型的關系

粉彩山水的彩繪首先要與所裝飾的器型緊密結合， 即針對不同的器型采用合適的構圖。既要充分保持瓷質本身的質地美，又要運用質地美去體現構圖的完善。只有這樣才能使構圖對器型起到加強和襯托的作用，改變和提高器型本身的價值，并在構圖時要注意器型的完整性。圖的各個部分都要設在引人注目的部位，不要把器型通體裝飾布得滿滿的。要留有空白，利用空白，做到虛中有實，實中有虛。例如畫山，如果從山腳到山頂，從眼前的小石到很遠的山峰，一層一層交代得清清楚楚，明明白白，這樣畫出的山就不會高到哪里去，若以云煙穿插掩映，再畫些飛瀑之類，山就顯得更高，又有動又有靜，意境就更深了?！疤摗奔础翱瞻住?，在粉彩山水畫中也就是瓷質本身的白度。山水構圖是粉彩山水裝飾與器型不可分割的統一體。根據器型的不同要求，選擇恰當的部位，取用理想的形式加以藝術處理，使構圖和造型達到渾然天成的地步，最充分地體現出器型的形體美與質地美。

二、粉彩山水構圖規律和法則

在充分結合器型進行粉彩山水構圖時，要充分借鑒中國畫傳統的構圖規律和法則，在透視上均采用散點透視和三遠法。構圖形式有“ 品” 、“ 口” 、“ 之” “ L ” 等方法， 并運用“虛實”、“開合”、“朝揖”、“大小”、“疏密”等形式美法則。這些規律和法則的運用在各種國畫長卷、中堂屏條橫幅、扇面中比比皆見，均可參考。只是瓷器有它獨特之處。如形狀多變，尤其是花瓶，面積極不規則，而這有利有弊，雖然它增加了構圖的困難，但如果處理得好，可以利用它的凹凸使畫面立體感更強。

三、粉彩山水裝飾常用的構圖形式

粉彩山水構圖一般可分為通景構圖、邊景構圖、斗方構圖、圓盤及平面瓷板構圖，它們多采用中國畫中的散點透視三遠法進行。通景粉彩山水要以散點透視為主，融三遠為一體，因為通景粉彩山水多裝飾在圓體立面的器型上，如花瓶、皮燈等。在裝飾構圖時，各個部位都要銜接得上，整個畫面要有整體性，又要有主次之分，所表現的景物比較開闊。站在某一個地方采用焦點透視是看不到的。為了使所畫“ 步步有景” 、“面面可觀”、“景隨人移”不要集中一點，而要有聚有散，面積較長的粉彩山水通景，應當有幾個中心點。一般通景為兩端散，中間較緊湊，緊湊的部位，可根據器物的形體，畫在比較突出的地方。所以處理通景粉彩山水構圖，對局部要求“透得過去” 、“ 轉得過來” ， 即有較明顯的透視感覺， 對全景要加以“位置經營”、“連得自然”、“接得合拍”。這就要采用散點透視進行構圖，因為它是采用移動視點的辦法，即把視點逐步往前移，讓作者從這座山轉到那座山，這樣一路看去，一路畫去“ 步步看” 、“ 面面觀” 、“ 前顧后盼” 、“ 左看右看” ， 既看山川的大貌、大勢， 也看山川的一草一木、一塊石頭、一滴水，根據題材內容的需要，可以不受視域的局限，在同一個畫面上，畫出幾個不同視域的景物，集中經營在一個畫面上，這樣的通景構圖就能夠充分的適合器型，在移動器型時，人們的視線就會隨著器型的移動而出現不同的畫面。如果在運用散點透視進行粉彩山水裝飾時，某些透視有較難連接之處，或者連接起來使人感到不舒服或不協調時，就必須利用云煙一隅，利用樹林一遮，透視上的矛盾就會得到解決。邊景山水是要在某一器型的主要一面進行構圖。堂子構圖是在某一器型上用各種圖案線條組成的斗方中進行構圖，圓盤構圖是在圓形的平面中進行構圖，瓷板構圖也是在平面上進行的。它們有的可采用散點透視融三遠法為一體的方法進行構圖。采用高遠法進行粉彩山水裝飾，主要可以表現山川的雄偉高大。采用深遠法進行粉彩山水裝飾，它所表現的景物，既有深度又有遠的感覺。采用平遠法進行構圖，可以表現山清水秀和江河兩岸的美麗風光，它是在平視中所看到的景物上進行構圖的。只要以上采用的構圖法則能夠適合其立體的裝飾器型，以及各種不同的斗方、圓盤瓷板，就可以采用它來進行構圖。

四、粉彩山水明暗關系的處理

粉彩山水裝飾還應該組成很好的黑白灰結構， 在基本的構圖形成確定的同時，應馬上設計黑白灰的畫稿。好的黑白灰結構對于表現粉彩山水的主要思想，表現構思的特色，加強形象的感染力，增強粉彩山水藝術效果，有著直接的積極作用。一般的畫面中，黑白灰都要出現，但各自所占的比重在多個畫面中有所不同，三者只有在相互的對比中方能顯示出各自的特色和表現的能量。也就是說三者在粉彩山水裝飾中總是相互映襯的，然而在一個畫面中總要有一個主要傾向，以其中一個為主，這就是畫面的基調。明確粉彩山水中的黑白灰處理的基調在構圖中是非常重要的，同時還要具體處理黑白灰在粉彩山水畫面變化中的構成。一般來講，粉彩山水畫面的基調取決于大面積色塊的明暗程度，而面積很小的色塊恰恰在對比的關系中會獲得更顯著的地位，反倒成為畫面的中心，為了加強畫面的整體感，明確層次，突出主要形象，我們應在黑白灰的結構關系中注意三者相對集中。黑白灰色塊在相對集中的前提下，又要盡可能地互相交錯， 以形成豐富的變化， 如果單純強調集中，則使畫面呆板，如果只求變化，不注意相對集中，則使畫面失去整體感。還應強調的是要保持畫面的穩定感，關鍵在于明確畫面黑白灰的基調，并在色塊交錯變化的過程中，注意三者量的大小和多少的比例關系，給人以舒適和均衡的感覺，并達到總體感覺的協調。