《投名狀》戰場厚黑學

到現在為止，罵《投名狀》的人真的還找不到幾個。五年的中國式武俠大片，失望、辱罵、嘲笑，這次終于迎來一部中規中矩，有料可挖，并且各種元素發揮正常的商業大片，所以觀眾滿意了，投資方滿意了，各主創們也可以開慶功會了。

中國自古以來有厚黑學的傳統，個人政治斗爭，對于大多數人來說并不新鮮，甚至熟稔。日式大家庭雖然已經不多見了，但如今的職場上，官場上，情場上，可以說每個人都參與其中，無法脫身。上升到政治上，大體也是如此。這是《投名狀》成功的原因，不追究終極問題，不觸碰當下敏感社會真實，講一個大多數觀眾熟悉的或者說深有感觸的故事，大場面，有足夠多的商業類型片元素，不知道有多少人會想起幾年前的熱播港劇《金枝欲孽》。

要是說相比更推崇馮小剛去年的《夜宴》一些，不知道有多少人會就此拒看這篇文章，《夜宴》可以說不太東方，不太中國，不太正常，但是總有些不一樣的東西出來，這在《投名狀》里其實是看不到的。《投名狀》共有八個署名編劇，在華語電影中并不多見。這種集體作業非常像成熟的好菜塢電影工業體制，所出產的東西部是經過嚴格計算的商業產品，以創造最多的票房成績為目標，不求有功但求無過。所以若對《投名狀》有所評價，也只有無語，電影看過，真的是沒有多少說話的欲望。

《投名狀》的故事源于清朝歷史上的“刺馬案”，在我們看到的成片中馬新貽變作龐青云，據說是因為一些需要馬新貽后人簽字確認之類的事情。對于戰爭片，歷史背景其實是非常重要的一塊，真實感不說，戰爭以及戰爭中人物的動機也都要以此為依托。內地版的《投名狀》刪減了有20多分鐘的戲份，包括幾乎所有對太平天國背景的描述，使得整個故事變成了一個虛構的空中樓閣，這種刻意的模糊對整個影片的傷害其實是非常大的。再有些比如是“搶地盤”還是“搶娘們”的地方就更不用說了。所以無語是因為錯可能也并不在導演和眾多編劇，《投名狀》還能成為這樣工整合理的賀歲大片，已經是非常不容易了。

“投名狀”一說可見于《水滸》，兄弟結義，各殺一個人，從此兄弟的命就是命，其他的，皆可殺，這就做“投名狀”。影片以“投名狀”為名，給人的印象是開宗明義要講兄弟情。影片的內地版還刪去了龐青云、趙二虎和姜午陽結義時殺人的情節，但即使這些情節保存下來，兄弟三人的情誼，除去攻舒城一段并沒有得到多少扎實的表現，從一開始我們能看到的就是趙二虎和龐青云不同立場意見的不斷沖突，以及姜午陽在其中的費力調和。整個影片缺少了“曾經滄海難為水”的情感基礎，也就很難在故事結束時有“除卻巫山不是云”的悲壯。

兄弟三人，除去龐青云有較為復雜的人物性格塑造外，趙二虎和姜午陽部性格模糊，沒有一個有跡可尋的發展脈絡。龐青云與二嫂的感情發展更是莫名其妙，徐靜蕾塑造的二嫂確實是名副其實的花瓶，只講了有偷情事實存在，對故事發展幾乎沒有任何作用。又沒有床戲，連奇觀都算不上。演員表演方面，所謂李連杰的突破、劉德華的超常發揮，怎么說呢，在中國式武俠大片中，演員能決定的事情并不多，葛優算是好演員了吧，《夜宴》中一樣是笑料。

明顯的硬傷很多人都提到過，像圍城戲外景的地域特征明顯不對，戰爭場面其中用到的戰略戰術代入太平天國的歷史背景有很多不符的地方，細節上有一些邏輯并不完善的地方，但總體來說部在一個可以原諒忽略的范圍內。而陳可辛在他最為擅長的情感戲處理上也確實沒有讓我們失望，像攻舒城時的兄弟同心，蘇州守城將領的主動求死，趙二虎面對被屠殺的蘇州守城士兵無能為力的絕望，龐青云的內心展現以及最后的死亡都讓人印象深刻。

《投名狀》的監制是黃建新，這個第五代中最具城市氣質的導演曾經提供給我們一個絕佳的厚黑學教科書《背靠背，臉對臉》，其中的官場政治真正是讓人倒抽一口涼氣。所以說《投名狀》結尾龐青云背后的一記冷槍也許才是影片真正的主基調。從《孫子兵法》到《三國演義》，從有據可童的歷史政治事件到民間傳說，中國人對于自己性格中的“狡黠”其實一直是引以為傲的，也正是因為這種“狡黠”，才可能產生出這個地球上最為復雜的社會政治系統。但對于《投名狀》來說，那一記冷槍，正是它作為商業大片之外的意義所在。

責編 布 丁