我們需要真正的災難片

《千鈞。一發》“像一本危機處理教科書”，高群書這樣評價自己的新作，“災難是無法避免的，我們應該考慮的是怎樣面對危機，積極自救。中國人應該用積極樂觀的心態面對不幸，用生活中積累的智慧堅強地活下去。我們想說的是‘讓活下來的人好好活下去’。影片原定的“十一”檔期提前到6月12日汶川大地震發生整一個月的這一天正式公映，獻給災區人民。

影片中的故事“對目前地震災難過后人們的心理重建具有非常現實、直接的影響力和啟迪意義”：公安分局危險品管理科的警察老魚臨危受命，四天排除了11枚定時炸彈，被最后一枚炸彈炸成重傷，依然樂觀開朗，笑對人生。影片刻畫了一個普通警察的不平凡形象，意在表現只要有勇氣，人人都能成英雄，危險降臨，要有勇氣解決問題。

盡管有助于災區心理重建，遺憾還是在所難免。因為地震災難之后，電影人要找幾部適合的影片幫助心理重建，顯然非常困難。如今，想方設法，巧妙安排，也難以達到預期的目標。用“臨時抱佛腳”來評價也不過分。畢竟，有直接反映相應內容的影片，要比任何精心組織都強得多。這折射出電影人對災難的關注度不足，還很缺乏濟世責任感，以致造成某些領域的空白。

電影人的災難意識，首先表現在直接關注上。地震發生后，人們立即想到電影《泰坦尼克號》，許多評論人將這部影片與救災過程中的人和事結合起來，發現了許多令人敬佩的人性優點和為人不齒的弱點。影片中，有的人物成為正面典型，有的成為反而典型，有的印證了道德、法律的\"實例\"。人們從影片中得到如此多的啟示，足以說明電影拍得非常成功。反觀我國電影，我們對災難有過幾多關注，關注到何等程度？唐山大地震可謂慘烈，而至今也沒有什么影片讓人記起，倒是國外影片讓我們津津樂道，這應當成為電影人的尷尬。

其次表現在對災難關注的深度和廣度。電視有不同的主題，深度廣度的內涵不同，但從各個不同的角度反映一次災難，就算是特定的角度，也能夠從多個側面反映出來，這是共性的廣度。災難就像一次大考，內容涉及到政治、經濟、文化、教育、法律、道德等諸多領域，要延伸到任何一個細節，就是單獨從人的角度看，人性就可以做無比廣泛又無限深度的挖掘，親情、友情、愛情，本能的脆弱與人性的堅強，個體與群體的內在精神，等等，這些就更不必深說，優秀的電影人會從中找到無窮無盡的素材。這種展示不只是紀實性的，更有普適性。這種普適性的挖掘，將影響一代又一代的觀眾，給后人留下一筆寶貴的精神財富。

通過電影表達出來的災難意識，本身就是一部教科書，而且這部教科書還要引進最新的科研成果。這一點在《泰坦尼克號》中足以得到很好的說明，這部電影絕不只是愛情故事那么簡單，不同的人不同的情況可以得到不同的啟示。如果今天拍攝新的災難片，需要普及自救、救人知識，將最新的救災方法傳遞出來，讓更多的人免于死亡，讓更多的人更好地活下來；要引進心理重建的最新成果，給受災的人和救災的人以切實的指導。這只是幾個例子罷了，需要引進的內容多，也只有在故事中表現出來，才會對最大限度的降低災難影響有幫助。

這些年，電影人很忙，前年我國電影產量已經居中世界第四位了。2007年一共生產了402部電影，平均一天就有一部還多。倘若少一些沖擊所謂國際大獎之類的努力，少一些沒有多少含金量的恩恩愛愛，多一些切合國人的災難片，那么這個時候，我們可敬的電影人也不至于從其它題材中做“矮子中間挑將軍”的工作，不會說“像一本危機處理教科書”，而會肯定地說這就是真正的面對災難、處理危機的教科書。

[責編/布丁]