中國紙幣漫談之十二：人民幣賞析

姚朔民

整整60年前的今天，1948年12月1日，中國人民銀行正式成立，開始發行一種全新的貨幣——人民幣。由此再往前推大約100年，外國開始在中國設銀行、發鈔票，100年來，中國就處于貨幣越來越混亂的狀態。人民幣的發行，揭開了中國近代貨幣史的新篇章，從此中國的貨幣市場才真正走上了統一、健康的發展道路。60年來，人民幣一共發行了5套，見證著新中國前進的堅實步伐。

第一套人民幣

第一套人民幣從1948年12月1日中國人民銀行成立當天開始發行，1955年4月停止流通，一共有12個面額、57種版式、62個版別。這套鈔票之所以有這么繁復的版式，是由當時的國內形勢造成的。

日本侵華期間，在東北、華北、華東等地發行了各種傀儡鈔票，我們稱之為“偽幣”；國統區原來實行法幣，由于通貨膨脹，又推行關金券，內戰時期再推出金圓券；全國各解放區大多是在抗日根據地的基礎上發展起來的，多發行有本區域內的貨幣。所有這些貨幣，因為歷史條件不同，經濟條件不同，環境條件不同，所以面值、幣值也各不相同。到1948年底，國內形勢有了很大變化。遼沈戰役已經結束，東北全境解放，中央已經在著手用東北銀行鈔票整理東北的貨幣市場。北方的國民黨軍隊主力被包圍在平津、淮海兩個戰場，消滅只是時間問題。北方原來被黃河、太行山、淮河，平漢鐵路(北平至漢口)、津浦鐵路(天津至南京江北岸的浦口)、隴海鐵路(連云港至陜西天水)分割成小塊的解放區已經連成一片。原來各區發行的那些鈔票，小而言之，是極大地妨礙了解放區內物資的流通和經濟的恢復，大而言之，是無法統一管理，支持解放大軍南下作戰。所以，盡管當時新的國家還沒有正式成立，新的銀行和鈔票的出臺卻是迫在眉睫的事。

新的鈔票面額最小的是1元，最大的是5萬元。這樣大的面值跨度并不是一次性設計出來，而是逐漸形成的。1948年新鈔發行的時候，只有三種面額：10元、20元、50元。因為中國人民銀行最初是由華北銀行、北海銀行和西北農民銀行合并而成，幣值是以當時農村為主的三大解放區的經濟條件為基礎的。然而對于新成立的人民銀行，此時也正處在工作重心由農村轉向城市的重大關頭。國民黨政府1948年8月宣布發行金圓券，1元兌換300萬元法幣。1949年1月1 5日解放天津的時候，人民銀行規定人民幣與金圓券之比為1：6。但是金圓券實在貶值太快，半個月后北平解放，比值就成為1：10。到5月上海解放，人民幣與金圓券已經升到1：100000。在新接收的大城市里，不甘心失敗的敵對勢力又進行了拼命的反抗，倒賣金銀，制造物資短缺，迫使通貨膨脹。一度使人民幣迅速貶值。同時，支持大軍南下的大量軍費也必然迅速流入社會。這樣，1949年9～10月間，人民銀行發行了500元券和1000元券。到1951年，全國主要地區都已解放，局勢基本穩定下來，鈔票面值也大致穩定在5000元到1萬元的水平。此后進入經濟恢復時期，投資大量增加，大批農村勞動力投入工業建設，到1953年底，終于發行了5萬元券。

除了面值跨度大，同一面值的票面還很多。像5元、10元、1萬元券各有4種，20元、50元券各有7種，100元券竟有10種。這些不同的品種，各有不同風格的票面設計，使用的紙張和印刷技術也各不相同。人民銀行成立前夕，毛澤東分析國內形勢說，我們原預計大約需要五年時間打倒國民黨政府，現在看來，再有一年左右時間，就可能從根本上打倒國民黨政府了。果然，大軍南下，如秋風掃落葉，分布全國的各根據地銀行也迅速改組為人民銀行的地方分支機構，僅憑華北根據地的印刷力量，是無論如何也跟不上大軍和新解放地區的需求的。所以隨著國內形勢的發展，總行往往委托地方區行代為印刷發行，有不少品種主要在一個地區流通。這些地方印制的鈔票是為了應急，往往采用當地現成的圖案制版，結果造成了第一套人民幣面值多、品種多、設計龐雜的特點。但也正是這樣一套戰時和恢復時期的貨幣，在6年多的時間里，完成了統一中國貨幣的歷史任務，為解放全中國，建設新中國建立了不朽的功勛。

第二套人民幣

1 953年，我國開始了第一個五年計劃，標志著經濟恢復時期已經結束，大規模的經濟建設開始了。人民幣60多種票面、百姓日常生活用錢常以萬計算、單位財務動輒上億元的現象無法適應國家的正常經濟活動。1955年3月1日，中國人民銀行正式發行了第二套人民幣。

這一套人民幣最大的功績是規范了人民幣的幣值。新幣的基本計算單位是元，1元以下的輔幣按1／10的分級方式分為角和分，便于群眾的日常生活。主幣有1元、2元、3元、5元、10元五種，輔幣有1分、2分、5分，1角、2角、5角六種。市面上錢幣令人眼花繚亂的局面終于結束了。這是從晚清以來任何一屆政府都想做而做不到的事：清末的貨幣制度名義上是白銀、銅錢并行制，實際上是稱重的銀兩、計數的銀元、制錢、銅元多種并行。1935年國民黨政府幣制改革，雖然期望統一于法幣，實際上并沒有做到。抗戰爆發以后國家長期處于戰爭狀態，貨幣更加混亂。

新一套人民幣從1 951年就開始醞釀設計，整套鈔票貫穿著一個統一的思想：六種輔幣的票面圖案分別是汽車、飛機，輪船、拖拉機，火車和水電站，顯示出國家工業化的理想。當年周恩來總理審查設計的時候，看到1分券畫的是我國裝配的美式汽車，就指示改掉過分鮮明的國別樣式。盡管當時是建國初期，國家還沒有真正的汽車工業，領袖們心目中要走的已經是自主的工業化道路了。

主幣1元券采用的是天安門圖案，2元券是延安，3元券是井岡山。天安門是國家的標志，國徽的組成圖案；延安從1937年到1 947年，作為黨中央所在地和革命政權的中心長達10年；井岡山則是中國共產黨領導的武裝建立的第一個農村根據地。三處景物表現了新中國成立的歷史。特別要提到的是，三處都以景物作圖，天安門形象鮮明，延安有一座寶塔山，自然結構完美，都很容易構圖，而井岡山當時卻沒有任何大型標志性建筑。設計人員反復研究學習中共的歷史，經過實地考察，看到了江西省永新縣龍源口的一座石拱橋。井岡山根據地建立之初，湖南、江西兩省軍閥聯合出動軍隊合圍井岡山，人員最多時達到十幾個團。紅軍在毛澤東。朱德領導下，與敵人反復周旋，1928年6月3日在永新龍源口鎮大破敵軍。這座石拱橋形象突出，曲線優美，用于表現井岡山恰到好處。5元券主題是各族人民大團結，采用不同民族的群眾在天安門廣場游行的畫面。10元券只用了一個工人和一個農民的形象，表示共和國以工農聯盟為基礎的國家性

質。

這一套鈔票從整體來看，主幣的政治性很強，表現經濟建設的題材則用于輔幣。這是由于國家建立之初，要強調政權的性質和社會的穩固。由于當時國內印刷技術條件有限，10元券、5元券和3元券三種主幣由前蘇聯代印；以后3元券停用，5元券和10元券就由自己印制的新鈔替換了。

第三套人民幣

第三套人民幣是從1 962年開始分券陸續發行的，除了分幣仍沿用第二套的以外，角幣和主幣按1、2、5分級，從1角到10元共有7種面額。其中1角券的主題“教育與生產勞動相結合”有兩種主景，按畫面算則是8種票面。

20世紀60年代，經過建國后十幾年的努力，國家已經初步建立起了自己的工業體系，印鈔工業在自力更生的基礎上也有了很大發展。所以這一套人民幣是完全體現我國當時印鈔水平的作品。在設計主題上，主要是表現建國十幾年來的工農業建設成果和政治風貌。所以主幣1元、2元、5元券主景分別是女拖拉機手、機床工人和煉鋼工人，而10元票面則是走出人民大會堂的工農兵各族人民代表。這張10元券后來人稱“大團結”，在民間成為人民幣的代名詞。整套鈔票的設計風格也有了很大變化，完全打破了傳統的四框形結構，形成一個開放的畫面。

在第三套人民幣中，最值得我們仔細欣賞的是5元券。5元券畫面正中是一個煉鋼工人的形象。工人頭戴嵌掛看火鏡的鴨舌帽，手持長長的鋼釬，伸向通紅的爐火，工人的眼神堅毅專注，脖子上向后飄動的毛巾、抬起的后臂和向前的鋼釬形成動感的對比。雕版師把人物迎火面的面孔、石棉手套和背火面的耳根、后臂的光線處理得層次分明。特別是畫面的底紋，線條以鋼釬指向為中心呈放射狀分布，利用線條的形狀、疏密變化和我們國家自主開發的彩色接線技術，在鋼釬尖端形成橘紅色火光，逐漸向四周發散。無論是藝術效果還是防偽效果都十分出色，在當時的世界同業間獲得了很高的評價。

第四套人民幣

第三套人民幣流通后期，已經改革開放，國家以經濟建設為中心，現鈔貨幣地位大大上升，假鈔案件也越來越嚴重。在這種形勢下，1987年4月國家開始發行第四套人民幣。

第四套人民幣的設計可說是匠心獨運。它以中國各民族大團結為主題，每個票面設置兩個民族人物，人物采用大型半身像的方式。1角、2角、5角分別是高山族、滿族，布依族、朝鮮族，苗族、壯族，1元、2元、5元、10元分別是瑤族、侗族，維吾爾族，彝族，藏族、回族和漢族、蒙古族。鈔票人像全部用手工雕刻制版。參與創作的畫家們跑遍了全國，采集了大量民族人物的素材，在綜合各種人物材料的基礎上，根據鈔票特點，畫出了人像素描稿。當然，鈔票人物是不能僅僅按藝術感覺創作的，它的作用也不僅僅是作為鈔票票面的區別標志或政治宣示，它同時還是一個重要的防偽手段。各民族的人物和服飾特點，正好為手工雕刻制版提供了一個很好的創作空間。譬如1元券的瑤族姑娘盤卷的長發、5元券藏族婦女的大毛帽子和回族老漢濃密的胡須，經過雕刻制版凹印以后，油墨堆積整齊濃厚，線條方向感強烈，用手摸上去觸覺十分明顯，藝術的美感和防偽效果可說是相得益彰。

第四套人民幣不僅主景人物設計精巧，底紋也非常精美。尤其是主幣正面面額漢字的底紋圖案，采用了不同的花卉和吉祥鳥，圖案多用曲線繪制，線條纖細流暢，在一根根線條上還有醬色，紫色、藍色和綠色的變化，不同顏色的線段銜接極其精確，把我們在國際上獨擅勝場的接線技術發揮得淋漓盡致。

在第四套人民幣已經準備生產的時候，接到了加印50元券和100元券的任務，于是又增加了工農知識分子像和四位領袖像的票面，也算是對祖國多民族大家庭的一個總結吧。第四套人民幣與第三套相比，還有一些新增的防偽措施，像雙面對印等等，雖沒有新的技術突破，可是從我國當時所掌握的傳統印制技術以及技術與藝術的完美結合來說，真是發揮到了極致。

第五套人民幣

1999年國慶節，在即將跨入新世紀的時候，中國人民銀行推出了跨世紀的新一套人民幣，即第五套人民幣。第五套人民幣的面額，角幣只有1角，5角兩種，而且與1元幣共同組成一組硬幣；紙幣則有1元、5元、10元、20元、50元、100元六種。其中20元是一個新種。說這套人民幣是跨世紀的鈔票，是因為它采用了相當多的最先進的防偽技術，可以說是當今世界一流的鈔票。不過它最引人注目的是，全套鈔票除了背面主景不同外，正面只用了一個主景——毛主席像。我們就來談談主景。

鈔票上使用人物形象，原是為了美觀和防偽，但從上個世紀以來，人們越來越認識到，金屬版手工雕刻人像的防偽效果是其他手段不能代替的，而且越是人們熟悉的形象，防偽效果越好，因為人像面容、表情、眼神的些微變化都會引起民眾的注意。當然，各國選用頭像的方式也是不一樣的。多數國家在不同面值的紙幣上使用不同的頭像，讓它同時擔負起面額識別的任務。也有一些國家的鈔票正面主景始終使用同一頭像，比如英鎊、泰銖等。不管使用哪種方式，它最主要的功能仍然是防偽。比如美國，對手工雕刻人像的作用極為重視，美國印鈔機構的正式名稱甚至就直接叫“美國雕刻印刷局”。美元紙幣的色彩、尺寸過去是長期不變的，近年來，由于偽造活動的猖獗，也不得不幾次加以變化。其中最主要的變化是放大了頭像，更為醒目，以增加防偽效果。

第五套人民幣紙幣正面主景都使用毛主席頭像，除了政治因素以外，就是因為毛主席的形象最為人民群眾所熟悉。經過多位畫家創作，通過競爭、評選，最后選中了畫家劉文西畫的素描像。

中國的鋼凹版手工雕刻技藝有悠久的傳統。早在1908年清朝政府成立第一家近代印鈔廠的時候，就培養出了第一代雕刻師。他們的作品在1915年就曾獲得巴拿馬國際賽會金獎。代代傳承，技藝撒播，如今的印鈔廠有一批雕刻師在創造作品。他們根據選定的素描稿雕刻出頭像，再經專家評選，放到不同面額的鈔票上。所以，粗看起來，各面額鈔票上是同一個頭像，仔細觀察，每個頭像的點、線、刀法都有著微妙的差別，這種差別又是一種重要的防偽方式。了解這一套鈔票，除了學習安全線，縮微文字、隱形圖形、水印、光變油墨等一系列防偽措施以外，仔細觀察，欣賞手工雕刻人像。也是一種藝術享受。

縱觀半個多世紀以來人民幣走過的道路，品評一張張五光十色的鈔票，它們不也正是人民銀行60年來所走過的堅實的足印嗎!