老荷

艾三明

老荷是李相國的別號。這源于李相國愛荷。宋代周敦頤的一篇《愛蓮說》曾深深地感染著他，“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖……香遠益清，亭亭靜植……”是性格還是追求？抑或為人或藝術？反正這種情愫深深地烙印在他的靈魂之中。自此，相國的書房以“養荷齋”自詡。

上世紀八十年代，以血氣方剛的李相國為首成立的東楚書畫社，一大批年輕人，在業余時間中，辦展覽、搞交流、評論鑒賞，把一個三國古都武昌城的書法活動搞得紅紅火火，呈現出湖北書壇獨有的“東楚現象”。當時畫家李世南也在湖北，為“東楚現象”所感染，還專門創作了一幅國畫《傲雪圖》以贊之。作品中一枝秋菊從底層穿過山崖，噴薄而出，意味深長。那一年，湖北省主辦首屆書法大賽，李相國領銜的鄂州書家群體以團體總分名列前茅。

“鄂東老李”是李相國書法人生的又一個時期。因工作需要，李相國曾被調到黃石任中國銀行黃石分行副行長。在那幾年，工作之余，他利用黃石市書協主席的身份，帶著書協的一群人，在深圳舉辦了“楚風青年十人書法展”，在鄂東地區舉辦“黃石、鄂州、黃岡三市書法聯展”，創立黃石書法事業發展基金會等，鄂東書壇活動因之有聲有色，再一次體現了相國非凡的組織才干和高尚的人格魅力。

離開黃石后，李相國又回到鄂州工作。此階段他的書法創作，徐本一在《落筆巧妙、至性天成》一文中這樣描述：“鄂州其故鄉也。公暇別無他嗜，唯以書養氣，書交友、書達道，行跡遍天下，亦觀遍天下之書，如古人所言‘長轡遠馭，從容按節，憑情以會通，負氣以適變，其書已入變之時也。”

說實話，論年齡，用“鄂東老李”來形容李相國不大相稱，但表露他對人生的感悟和藝術品味的追求，卻十分貼切。此階段，李相國書法求變是一大特色。有人說：書法之“法”，舉其大要無外乎結字與用筆。時人多在結字上用功，而往往忽略了用筆，犧牲掉書法線條的質感及細微變化。李相國重視用筆細節，上溯漢魏諸碑，二王法帖，參悟黃庭堅結體，追求林散之筆意，表現出“讓線條去散步”的意趣。“細節決定成敗”這一名言，他也運用于書法創作之中，從而達到“從心所欲不逾矩”的藝術效果。

值得指出的是，此時李相國的大字創作漸入佳境。其“正眼法藏”一丈二的大字立軸，雄健遒勁，桀驁不拘，蕩氣回腸，正大氣派，在“全國第一屆大字書法藝術展”中獲二等獎。他的作品也相繼入展“全國第二、三屆流行書風展”、“全國第五屆楹聯書法作品展”、“首屆全國中青年名家百人藝術書法展”等，達到了“我手寫我情，我形寄我情”的創作境界。

在李相國的養荷齋里，一口碩大的養荷的青花瓷缸大約有一米多高，數枝荷葉迎風搖曳，荷花婷婷玉立，呈現出一片和諧的生機。我想這也許是李相國的一個追求，一個理想的回歸。