藝術當隨時代

以鄙人之淺見，一幅好畫首先是讓人眼前一亮，經得住細細品味，令人過目不忘：好畫能牽動人的情懷，在人的腦海中揮之不去，不招即來：好畫能調動欣賞者的生活閱歷，讓你插上翅膀去浮想聯(lián)翩。

請看張蒲生先生的這幅《風雨欲來》。湖邊長著茂密的蘆葦，天空忽然烏云滾滾，電閃雷鳴，狂風四起。氣壓很低，蜻蜓為了食物不得不低空盤旋飛舞。此時外面的人們紛紛往回趕路，只有淘氣的娃娃們，拿起竹竿，放上粘子，迎著大風往外跑：粘蜻蜓玩去了。

《童趣》就更有意思了。人在兒時，樹上掏鳥窩，樹下捉迷藏，池塘去抓魚，拿個籮筐來扣雀……這些都是兒童們無師自通的快樂游戲。所以畫家感嘆道：兒時歡樂，斯樂不可做！是啊，這種兒時的惡作劇，只能在甜蜜的回憶中重現(xiàn)了。

改革開放以來，文化部多次提出文化藝術要深入生活，創(chuàng)作要與時代合拍。可當時張蒲生先生是天津美術學院主管教學的副院長，終日事務纏身，無暇創(chuàng)作。正巧有一天吳橋縣派汽車來接幾位畫家去畫畫兒，來裝飾他們新蓋的大禮堂，誰知車子一出城外，滿眼都是綠油油的好莊稼。多樹農戶住上了新瓦房，房頂上還架著電視天線。傍晚時分，屋頂上停歇著許多鳥雀。這情景讓畫家心潮起伏，激動不已。當時正值海外的炎黃子孫、愛國僑胞、紛紛來沿海城市投資辦廠，經營企業(yè)，其勢如雨后春筍。這不就成就了這幅名著《瓦雀歸巢》，此畫一出，贏得一片贊揚，并在文化部和全國聯(lián)展中兩次獲獎。

名稱山野鳴雪

作者張蒲生

材質紙本水墨

尺寸68cm×136cm

年代 2007年

前年定居在智利的老學者吳銘（早年臺大教授）回國探親訪友，他在上海見到《瓦雀歸巢》圖，來津后對我說：淚水止不住模糊了我的視線，我仿佛聽到國民黨元老于右任先生的臨終絕唱：“葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)不可見兮，永不能忘。山蒼蒼，野茫茫。山之上，國有殤”。

張蒲生先生有個口頭禪：“我是陜西人，從小愛畫，最喜歡瓦雀。”麻雀（瓦雀）是樹木莊稼害蟲的天敵，春天它們捉害蟲，吃蟲卵。糧食下來它們也吃點兒。偉大的鄧小平一上臺就強調“科技是第一生產力”，他號召農民科學種田，勤勞致富。中央政策好，農民年年得豐收。畫家敏感地抓住這個主題，又畫了《雀趣》，《打谷場上》、《豐收之后》等等。并且在畫上題款道：“豐收糧食足，不怕瓦雀多”。過去，搞一言堂，越俎代庖。毀林，毀果，毀瓜，強迫農民以糧為綱，顆粒歸倉，結果是人人餓得慌。

張蒲生先生1983年隨李瑞環(huán)團長出訪日本，同時舉辦個人畫展，獲得一片好評。日本歌唱家小百合子深情地說：“張蒲生先生的鳥雀會打逗玩鬧，會上呼下應，會互訴衷腸。真是叫我愛不釋手。”

2001年春，俄羅斯消息報文藝主編梅爾金慈先生，隨“俄羅斯現(xiàn)代油畫展”訪問天津。在津期間拜訪了張蒲生先生。我和我的先生（義務譯員）有幸陪同。兩位藝術家興致勃勃地討論了藝術的表現(xiàn)形式和藝術的時代性。張蒲生先生向他展示了很多精美的工筆畫冊，小寫意和大寫意畫冊。梅爾金慈先生對張蒲生先生的麻雀贊不絕口，他說：“畫家陛下的麻雀，姿態(tài)各異，栩栩如生，呼之欲出，驚枝若飛，真是令人拍手叫絕！”他風趣地用雙手去捉畫上的麻雀，口中發(fā)出呼喚之聲，樣子極其風趣幽默。

名稱海棠花飄香

作者張蒲生

材質紙本水墨

尺寸68cm×68cm

年代 2007年

1990年我因公去德國、瑞士、法國，親朋好友贈送了幾瓶洋酒，回國后在我家舉行了一次小宴，閑聊我在歐洲的見聞。席間觥籌交錯，熱鬧非凡。酩酊大醉的王麥桿老教授執(zhí)意要揮灑一幅《漓江漁歌》圖。沒想到他還真是完成了一幅難得的畫中上品，張蒲生院長不勝酒力，只舉杯在唇邊碰碰而已。他也乘興在宣紙上畫了芭蕉和月季。此畫上除簽名蓋章外，并無其他文字。這是一幅沒有題款之畫，非常成功，在我看來，它像是一首無標題音樂。我們可以命名為“雨打芭蕉”，“圣潔的天雨洗浴芭蕉”。最難能可貴的地方是芭蕉葉上的一滴圣水，顆顆欲滴。雨過天晴之后，兩個小精靈在芭蕉葉上繼續(xù)敘述美好時光。月季花開口道：“芭蕉老兄，每次風雨來襲，你總替我遮風擋雨，謝謝您啦。”此畫成了我的鎮(zhèn)宅之寶。畫家的濃濃情誼，令我沒齒難忘。

再請看《處處是家園》。當畫家聽到退耕還林，退耕還湖，退耕還草的消息后，歡喜若狂，鋪紙作畫。畫面上濕地連著湖泊，草木叢生，鳥兒云集，叫人神往，迫人遐想，鳥兒處處有家園，祖國這個大花園不就更美麗了嗎？

每到春天大雁、大鵝、小燕子由南往北回歸時，張蒲生先生總要畫幅燕歸圖。他情不自禁地想起敬愛的周恩來總理的詩句：“燕子聲聲里，相思又一年。”

張蒲生先生早年曾畫過一幅《觀影自賞》圖，水墨淋漓，氣韻生動。一對水鳥站在石頭上，將水面當鏡子，觀影自賞。鳥尚如此，何況人乎！

漢末蔡邕編寫的《琴操》中，記載俞伯牙學琴的故事。書中詮釋藝術創(chuàng)作的“移情”之理：只有移萬物之情，悟天地之妙境，了然于心，方可直“寫”心跡，動人心弦。

我想繪畫之理也不外于此吧。難怪張蒲生先生常說：“要置身于山水花鳥之中，對大自然苦苦凝神觀察，才能發(fā)掘出大千世界中蘊藏的潛在美感。”

張蒲生先生強調作畫時“氣要平，意在先，膽要大”。只見他握筆蘸墨，在宣紙上疾徐有致，有擒有縱，坦坦蕩蕩地落筆，而后細心收拾。一幅貼近生活、別有意境的國畫便展示在人們面前。

畫家用無聲的語言，把國家政治空氣的寬松，人們生活質量的提高，周圍環(huán)境日新月異的變化，使用繪畫語言，全盤地，生動地向人民娓娓道來，這就叫藝術與時代合拍，這就叫藝術當隨時代。

名稱迎客松

作者張蒲生

材質紙本水墨

尺寸68cm×136cm

年代 2007年