遠(yuǎn)距離看平遙

9 月18 日，我到了平遙，進(jìn)入到一種莫名的亢奮狀態(tài)。街上川流不息的攝影人，情緒上大致與我差不多。抬眼望去，花花綠綠的海報(bào)貼滿古老的城墻，無時(shí)不在宣布：我是本屆平遙最值得一看的影展；三五步之內(nèi)，必有一個(gè)你熟悉的朋友，或者攝影大腕，坐著電瓶車，或騎著自行車，神情昂揚(yáng)地趕往某個(gè)展場。

平遙國際攝影大展在2008年已進(jìn)入第8個(gè)年頭。按組委會網(wǎng)站的官方說法：“此次為期7天的攝影大展，吸引了來自國內(nèi)及美國、法國、意大利等40個(gè)國家和地區(qū)的攝影家、策展人、攝影愛好者，展出作品12000余幅”；按組委會朋友非官方的說法：“此次攝影大展預(yù)計(jì)參觀人數(shù)將達(dá)到十五六萬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過去年”。

12000幅，按一幅作品停留15秒鐘計(jì)算，全部展覽看完大概需要50個(gè)小時(shí)。也就是說，需要你馬不停蹄從早到晚地看上6天。

這明顯是一個(gè)無法完成的任務(wù)。一般來講，很多朋友會跟我一樣，在平遙呆上兩天，或者三天，帶著一身的疲憊和滿腦袋的圖片，回到北京，或者南方某個(gè)城市。然后，在某個(gè)閑暇的下午，跟幾個(gè)朋友就著一壺清茶，或者獨(dú)自呆在寂靜的書房，從遙遠(yuǎn)的距離，再次聊起平遙，回望平遙。

平遙的價(jià)值是什么？

普雷基是美國聯(lián)系圖片社總裁，世界著名策展人，有媒體記者問他：今年已經(jīng)是平遙攝影節(jié)的第8年了，您有沒有感覺到這個(gè)攝影節(jié)的成長和變化？

普雷基答道：這取決于你從什么角度來看這個(gè)問題，例如活動的規(guī)模等等。不過，我想我們可以用“成熟”這個(gè)詞來形容每一年的平遙攝影節(jié)的發(fā)展變化。尤其是今年的攝影論壇的舉辦，更是我們攝影節(jié)的亮點(diǎn)所在。我們可以說，平遙一直在成長。

筆者認(rèn)為，普雷基的“成長”一詞，頗為貼切，至于“成熟”，我更愿意從另一個(gè)角度理解：成熟，意味著世故，意味著急需變化。

2001年的平遙攝影節(jié)，無疑開創(chuàng)了中國攝影展會的先河。超前的國際化視角，無法復(fù)制的影展場地，高規(guī)格的參展作品與到場嘉賓，讓平遙攝影節(jié)一炮打紅。可以說，平遙攝影節(jié)給了世界攝影人集中觀看中國的窗口，也成為中國攝影作品走向世界的平臺。

當(dāng)時(shí)的平遙攝影節(jié)，正如一場攝影界的“春晚”，作品之豐富，大腕之云集，在信息相對封閉、攝影界的節(jié)慶形式相對較少的時(shí)代，的確讓無數(shù)人產(chǎn)生驚艷的震撼。

只是，春晚已經(jīng)明顯成為全國人民的“娛樂雞肋”，8年之后，平遙攝影節(jié)引以為豪的兩大價(jià)值，其含金量是否如初？能否像組委會所言：“以PIP為契機(jī)，中國影像向世界發(fā)出邀請，大展將展出全球40多個(gè)國家和地區(qū)的攝影作品，觀眾將能看出脈絡(luò)清晰的世界影像地圖與當(dāng)代藝術(shù)走向。”

平遙攝影節(jié)成功之后， 不乏效仿之士。找一處有些歷史或中國風(fēng)情的土地，掛上幾千幅或大或小的作品，邀來數(shù)十位國際大腕或所謂大腕，搞幾場務(wù)虛不務(wù)實(shí)的論壇，頒幾塊不痛不癢自娛自樂的獎杯，成了很多“國際攝影大展”的通用模式。加上“項(xiàng)莊舞劍，意在沛公”，很多組織者更關(guān)心的，是如何促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜蚊麣饧敖?jīng)濟(jì)發(fā)展，至于世界攝影人能否看到中國主流影像，觀眾能否看到世界影像的地圖，那是次要的事情。

當(dāng)平遙引以為豪的模式，成為一種能夠輕松復(fù)制的工程，平遙如何才能開啟行業(yè)之先河，為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的影展帶來新的價(jià)值平臺？平遙能否走出這個(gè)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)博弈的怪圈，進(jìn)入一個(gè)更加良性的循環(huán)？

再來看看 “中國攝影作品走向世界的平臺”，這一點(diǎn)，也是平遙曾經(jīng)的驕傲。前幾屆的平遙攝影節(jié)，實(shí)實(shí)在在地推出了不少中國優(yōu)秀攝影師，其頒發(fā)的攝影師與畫冊獎項(xiàng)，也是很多攝影人夢寐以求的榮譽(yù)。中國諸多優(yōu)秀攝影師，的確非常愿意將作品帶到平遙，再從這里走向世界。

時(shí)過境遷，當(dāng)攝影節(jié)慶變得滿天飛，攝影獎項(xiàng)變得有錢就給、有關(guān)系就發(fā)的時(shí)候，當(dāng)更多的攝影師將目光與作品轉(zhuǎn)向畫廊與圖片庫的時(shí)候，平遙能否保持住創(chuàng)辦之初的藝術(shù)激情？能否繼續(xù)成為眾多優(yōu)秀攝影師認(rèn)可的精神圣地？

平遙的未來在哪里？

有不少今年從平遙回來的朋友說，平遙，越來越像一個(gè)廟會。

我寧愿將“廟會”一詞，看成褒貶參半。越來越多的參展人數(shù)，越來越多的現(xiàn)場促銷，甚至，越來越多的民俗表演與美食展覽—平遙似乎想降低身段，讓眾多游客與當(dāng)?shù)乩习傩杖谌霐z影節(jié)的氛圍，成為攝影節(jié)的積極參與者。就連開幕式上的噱頭，也能看出組織方頗為精心，官方新聞這樣報(bào)道：“來自汶川的小姑娘馬瑜蔓——她也是本屆平遙國際攝影大展的參展攝影師，在父親的陪同下與國際策展人、收藏機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人博雅珊共同按下象征大戰(zhàn)開幕的鏡頭快門，體現(xiàn)出本屆大展的主題“奧運(yùn)·大愛”。

如果說初創(chuàng)時(shí)期的平遙，更多采用的是“高舉高打”策略，讓攝影人產(chǎn)生高山仰止的崇敬的話，今天的平遙，更樂于讓老百姓喜聞樂見的元素成為攝影節(jié)的主旋律。大展的主題“奧運(yùn)·大愛”，內(nèi)容直指今年關(guān)乎中國百姓生活與情感的兩大主題：汶川大地震與北京奧運(yùn)會。

主題展覽緊跟時(shí)代主旋律，這一點(diǎn)無可厚非，只是個(gè)人認(rèn)為，在海量媒體充分的視覺報(bào)道之后，關(guān)于這兩大主題再震撼的作品，基本也是大家看過幾十遍甚至百遍的圖片，很難依靠這些圖片，調(diào)動大家的視覺神經(jīng)以及曾經(jīng)的激蕩情緒，讓大家覺得平遙不虛此行；也很難從這些圖片，讓觀眾看出“世界影像的地圖及當(dāng)代藝術(shù)的走向”。

至于本次組委會主推的“世界攝影節(jié)組織同盟”，大概是40多個(gè)國家作品的來源。這一點(diǎn)，依個(gè)人之見，更像各國攝影作品的“匯演”，觀念的、紀(jì)實(shí)的、沙龍的，時(shí)尚的，魚龍混雜，難以體現(xiàn)組織方的真正意圖。加上很多作品在網(wǎng)絡(luò)或者各種媒體出現(xiàn)過不止一次，更讓人難以駐足細(xì)品。

所幸，平遙從另一個(gè)方面抓住了時(shí)代熱點(diǎn)，將“畫廊”作為本屆大展的一個(gè)主要亮點(diǎn)，在棉織廠展區(qū)集中展示。京滬兩地幾十家主要畫廊，云集平遙，從作品規(guī)模和氛圍來講，與剛剛結(jié)束的“藝術(shù)北京·影像北京”相比，從規(guī)模、氣勢和人氣方面，均勝一籌。

寬容，一向是平遙的優(yōu)勢，無論沙龍還是觀念，無論紀(jì)實(shí)還是時(shí)尚，只要你喜歡攝影，就能在平遙找到備受歡迎的感覺。正如蔡元培時(shí)代的北大，學(xué)派林立，觀點(diǎn)紛爭，卻因此成為北大發(fā)展史上的黃金時(shí)代。但因?qū)捜輰?dǎo)致的“魚龍混雜”，絕不是平遙的未來。當(dāng)美食節(jié)的叫賣聲超過影像探討的聲音，當(dāng)民俗表演的人氣超過幻燈演示的人氣時(shí)，當(dāng)大多數(shù)攝影師回到各地，都說“沒看到多少印象深刻的作品”時(shí)，作為中國影像展會龍頭老大的平遙，更應(yīng)該思考：平遙的未來在哪里？

2008 平遙國際攝影大展

據(jù)統(tǒng)計(jì)， 有近40 個(gè)國家的1 萬2 千余幅作品參加2008 平遙國際攝影大展。其中， 國內(nèi)個(gè)展130組，策展28 組，畫廊、機(jī)構(gòu)62 家；國外個(gè)展19 組，策展15 組，畫廊、機(jī)構(gòu)6家。這些精彩的展覽分門別類陳列在平遙古城的八大展區(qū)：“縣衙”依舊是主題展覽區(qū)，展示“奧運(yùn)”“大愛”兩大內(nèi)容以及“華夏文明看山西”等具有本土特色的內(nèi)容；“土倉”繼續(xù)成為國外精品攝影作品的主戰(zhàn)場；“柴油機(jī)廠”是綜合展區(qū)，包含各類經(jīng)典作品；“棉織廠”是國內(nèi)外具有先鋒探索氛圍的當(dāng)代藝術(shù)和畫廊展區(qū)；“二針廠”以全新面貌展示新銳及國內(nèi)外優(yōu)秀攝影師的作品；“文廟”是眾多攝影機(jī)構(gòu)的展區(qū)；“城隍廟”和“清虛觀”展出人文風(fēng)光作品。