作品點(diǎn)評(píng)

景別大者氣勢(shì)取勝

“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑，五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙滂湃走泥丸，金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒，更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。”偉人毛澤東的這首詩(shī)大氣磅礴，視高山大河為等閑。若轉(zhuǎn)換成攝影畫(huà)面，則是一幅景別極其寬廣、景物豐富多姿、主題異常鮮明的作品。

選擇多大的景別，常常是影友在拍攝時(shí)比較困惑的問(wèn)題。對(duì)此有句話可以作答，即“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”。這雖然是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)理論中的一個(gè)精辟觀點(diǎn)，但對(duì)同屬于視覺(jué)造型范疇的攝影，也具有很好的指導(dǎo)作用。

景別是指我們所拍攝畫(huà)面中景物范圍的大小， 通常劃分為：遠(yuǎn)景—— 被攝對(duì)象全貌以及包容他的廣大環(huán)境空間， 全景—— 被攝對(duì)象全貌及其相關(guān)環(huán)境， 中景——被攝對(duì)象主要部分和少量環(huán)境，近景——被攝對(duì)象重點(diǎn)部位，特寫(xiě)——被攝140 數(shù)碼攝影CHIP FOTO-VIDEO DIGITAL 2008.6對(duì)象的某一局部等。但由于拍攝對(duì)象的復(fù)雜多變，景別劃分也不能用一個(gè)刻板的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)界定，所以許多攝影人又會(huì)簡(jiǎn)化為“大景、中景、小景”。本期先討論大景別（遠(yuǎn)景和全景）。

遠(yuǎn)景和全景畫(huà)面具有包容范圍廣，景物完整和環(huán)境齊全等特點(diǎn)，可以很好地展示一個(gè)大空間范圍內(nèi)景物的整體結(jié)構(gòu)和環(huán)境關(guān)系，表現(xiàn)一種氛圍和氣勢(shì)。既可以是人與自然的融合，也可以是單純的山川景象。尤其是以大自然為對(duì)象的大場(chǎng)景，利用各種自然因素來(lái)營(yíng)造畫(huà)面氣氛，就是非常重要的。如拍攝長(zhǎng)城，彩霞日出、群山起伏、長(zhǎng)城蜿蜒，畫(huà)面定然是大氣磅礴。若在此場(chǎng)景中拍攝人物，同樣能渲染出“萬(wàn)水千山只等閑”的英雄氣概。像這樣在大景別畫(huà)面中，利用自然環(huán)境本身的線形色調(diào)來(lái)強(qiáng)調(diào)整體氣勢(shì)，就是“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。

結(jié)構(gòu)大景別畫(huà)面，可以采用兩種方式。一是使用廣角鏡頭取景，因?yàn)閺V角鏡頭的寬闊視角，可獲得場(chǎng)面更大景物更多的畫(huà)面，并呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈的空間縱深感，這是以寬廣渾厚的氣勢(shì)取勝。二是使用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)攝，將由近至遠(yuǎn)的眾多對(duì)象壓縮在同一畫(huà)面中，形成既具有多重景物、又富于空間透視變化的效果。

值得提醒的是，拍攝大景別畫(huà)面應(yīng)注意從大處著眼，善于發(fā)現(xiàn)那些具有典型性的元素，如火紅的太陽(yáng)、繚繞的晨霧、蒼翠的山巒、九曲的河流等等，并對(duì)其概括和提煉，使點(diǎn)面、形狀、色彩等都更加簡(jiǎn)約突出，共同組合成氣勢(shì)鮮明的視覺(jué)形象。當(dāng)然，要做到這一點(diǎn)，不僅需要攝影人提升自身的美學(xué)素養(yǎng)，而且還要起早摸黑在“萬(wàn)般苦”中尋找最佳拍攝時(shí)機(jī)。