周邦彥與姜夔詞比較論

周邦彥、姜夔都是非常重視格律并精通音樂的詞人，其創作各有自己的藝術特性。以思想內容言，周邦彥詞無所寄托，姜夔詞旨趣深遠；以藝術特色言，周詞講理法，詞風質實、豐腴，姜詞重氣體，詞風清空、瘦勁。他們的創作，對作為詞正統的婉約詞的承傳與發展，都做出了不可磨滅的巨大貢獻。

周邦彥、姜夔都是非常重視格律、精通音樂的詞人。他們精心斠律并能自行度曲，在詞的創作上起了規范作用。如果說周邦彥總結北宋前期詞并成為藝術上的集大成者，那么，姜夔則在辛派詞人統治詞壇的時候，異軍突起，使婉約詞的創作得以承傳并中興。他們的創作，對作為詞正統的婉約詞的承傳與發展，都作出了不可磨滅的巨大貢獻。因此，詞論家往往將兩人詞相提并論。為了更準確、更清晰地把握兩人詞的個性特征，恰當地評價他們在

詞史上的地位，我們有必要對周、姜詞作一番比較研究。

一、無所寄托與旨趣深遠

在20世紀很長一段時間內，周、姜詞因內容的貧弱為許多學者所詬病；直到８０年代以后，這種指責才有所改變。從文藝社會學的角度看，我們也很難為他們詞內容的貧弱作辯解，高度精美的藝術性與貧弱的思想內容，是周、姜詞的共同特征。與姜夔相較，周邦彥詞的內容，貧弱尤甚。縱觀其詞作，大部分是羈旅、戀情與詠物，表現的多是純屬個人之情愫，很難看到當時社會的影子，更談不上是時代的一面鏡子了。

在周邦彥詞中，充斥著羈旅的哀愁、戀情的悲歡以及為詠物而詠物的詞作，但卻有著高度的藝術性，可謂藝術精品。這些詞以內容言，多是從一個側面抒寫個人的情懷，很少有較為廣闊的社會生活內容的滲透。其詞，只有個人閑情逸趣、喜怒哀樂生活的彰顯，很少有個人高遠情志的抒發，對重大的社會問題則罕有關注，缺少我國傳統士人對國計民生的熱切關注與憂患意識。我們在他的詞中，實在看不到社會巨浪的一點影子。

周邦彥詞的主體是羈旅詞與戀情詞。其中與妓女的戀情詞，幾占全部詞作的一半。在他筆下，大寫特寫其與歌兒舞女的悲歡離合，抒發對異性的欣賞與摯愛，沒有比興，沒有寄托，沒有反映較深刻的社會內容。有些詞論家認定其詞的藝術特色是沉郁頓挫，陳廷焯云：“詞至美成，乃有大宗……自有詞人以來，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫。”①王國維則將其詞與杜詩相提并論：“而詞中老杜，則非先生不可。”②若從周詞之格律、法度、用語之精審看，周詞與杜詩猶有可比之處；若從表現的生活內容的深廣程度看，周詞與杜詩則有天壤之別，因為周邦彥詞中表現的感情的沉郁與杜甫詩感情的沉郁有著本質的區別：老杜的沉郁，當然也有對個人生活困頓的憂慮，但他有很高的政治熱情，對國計民生極為關注：諸如國家的前途命運，社稷的存亡，民生的困頓，特別是對苦難人民有著深切的同情。因此，他的沉郁是一種對社會深沉的憂患意識，是愛國愛民思想的深切反映，可謂“心事浩茫連廣宇”③。而周邦彥則一生沉于下僚，在官場殊不得意。他除了經常憂念自己在官場的前途并發點不得志的牢騷而外，對國計民生別無關注，對人民的生活幾無系念，缺乏憂患意識，其詞反映社會生活之貧弱達到了極點。總之，杜詩內蘊之博大，境界之渾涵，遠非周詞所能企及。

關于周邦彥詞的思想內容，有的論者曾提到他的個別詞作有比興，有寄托，如《花犯#8226;梅》、《水龍吟#8226;梨花》、《六丑#8226;薔薇謝后作》等，這些說法不全是空穴來風，總有一點因由或根據，然細按作品，其根據總不是那么穩妥，有點惚兮恍兮，很難落到實處。譬如對《六丑#8226;薔薇謝后作》的評價，錢鴻瑛說：“至于內容方面，很多前人認為有所寄托。如黃蓼園評曰：‘自嘆年老遠宦，意境落寞；借花起興，以下是花，是自己，比興無端，指與物比，奇情四溢，不可方物，人巧極而天工生矣！結處意致尤纏綿無已。’（《蓼園詞選》）陳廷焯也說此詞‘有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致’（《白雨齋詞話》）。本詞是詠落花，其中確實也打入了客里傷春、惜華年易逝之感，而‘微言大義’的‘許多不敢說處’等等，是不存在的。”④《花犯#8226;梅》，陳廷焯謂“以寄身世之感耳”⑤；《水龍吟#8226;梨花》，羅忼烈以為“起句至‘殘紅斂避’，《離騷》初服之意”⑥。這種比興寄托說，因根據不充分，很難使人信服，更不能由此論定其詞深廣的社會意義。

姜夔一生未能入仕，“不在其位，不謀其政”，亦毋庸過問國事。因此，沒有卷入到當時的政治漩渦。然南宋終是半壁河山，并受金人的侵擾，時有亡國之危險。作為一位有良知的知識分子，不免懷有憂國之念與《黍離》之悲。這種情感在姜詞中的表現頗為濃郁。

姜夔的詞，內容雖然貧弱，但其人品、眼力似比周高，他能關注個人以外的社會生活，他對社會現實生活的感受似比周深，其詞在一定程度上，還反映了當時的社會生活與現實，他的《揚州慢》、《滿江紅》，都有較深厚的社會內容。雖然還沒有表現出高揚的愛國熱忱，但對社會也絕非完全冷漠，而是有些熱情并對國事深有感觸。如《揚州慢》，寫經戰亂后，曾經異常繁華的揚州，已經非常荒涼，殘破不堪了，反映了人民希望安靜和平、反對戰爭的心態。“猶厭言兵”的草木，浸透了詞人的感情，多次的戰爭給人民帶來了深重的痛苦和災難，詞人《黍離》之悲的感情是很濃郁的。《滿江紅》中的老嫗，分明有著當年巾幗英雄梁紅玉的影子，詞人并對神嫗有“奠淮右，阻江南，遣六丁雷電，別守東關”⑦的企盼。那神女，分明閃現著一位愛國者的意象，在相當深重的民族災難的反映中，表現了詞人在國難當頭責無旁貸的社會責任感。姜夔晚年在與豪放派詞人辛棄疾的密切交往中，受到辛詞的深刻影響，其詞有了較深厚的生活內容。如《永遇樂#8226;次稼軒北固樓詞韻》，不但詞風轉向豪放，且內容充實，表現出強烈的愛國熱情：“樓外冥冥，江皋隱隱，認得征西路。中原生聚，神京耆老，南望長淮金鼓。問當時依依種柳，至今在否？”①感情比他以往的詞激昂得多，也壯烈得多。這種清健的詞，在姜詞中雖偶見，遠非其創作之主流，但卻也反映了社會生活的一個側面，表明其詞生活內容比較寬廣，詞人的視野也較為開闊。談到周、姜詞時，王昶有一段頗為精彩的評價：

詞，三百篇之遺也，然風雅正變，王者之跡，作者多名卿士大夫、壯人正士。而柳永、周邦彥輩不免雜于俳優。后惟姜、張諸人以高賢志士放跡江湖，其旨遠，其詞文，托物比興，因時傷事，即酒食游戲，無不有《黍離》周道之感，與詩異曲而同工。②

北宋婉約詞，大都是“遣興娛賓”或留連歌酒之作，說周詞“雜于俳優”是較為符合實際的評語，并非刻薄或酷評，他的詞的確無所寄托。姜夔詞由于時代的原因，自然有著《黍離》之感，有較強的時代意識，這一點是較周邦彥為強的。但說他在其詞中《黍離》之感“無不有”，則未免夸大事實了。

二、理法與氣體

我國古代文學創作，講究理法與氣體。因此，研究古典文學作品的人，也以氣體與理法作為衡文品藝的重要標尺。關于周、姜詞的藝術特征，陳廷焯在《白雨齋詞話》中有一段極為精確的評價。他說：

美成、白石，各有至處，不必過為軒輊。頓挫之妙，理法之精，千古詞宗，自屬美成；而氣體之超妙，則白石獨有千古，美成亦不能至。③

他以理法之精，贊譽美成；以氣體超妙，稱許白石。這的確是至理名言，評說最為切當。

理法者何？所謂理法，是指作詞構思之超妙與技法運用之純熟，諸如結構之謹嚴、章法布局之巧妙、字句錘煉之工等。窺諸周邦彥詞，其于詞之聲律、章法、鉤勒、烹字特別著力，而又自然高妙，不留跡痕，不落言筌。所謂“下字、用意，皆有法度”④，“邦彥妙解聲律，為詞家之冠……分刌節度，深契微芒”⑤，“律最精審”⑥，“鉤勒之妙，無如清真；他人一鉤勒便薄，清真愈鉤勒、愈渾厚”⑦。如此等等，都是對周邦彥作詞講究理法而取得的藝術成就的贊譽，這些評語都是比較符合實際的。《瑞龍吟》、《蘭陵王》、《六丑》等，都是講究理法的典范之作。如《瑞龍吟》：

章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。⑧

此詞章法非常講究：以景起，以景結，中間則以今日與往昔兩條線索互相交織。筆法高妙，脈絡繁復而清晰；能鋪得開，收得攏，寫得具體細致而又凝練厚重；篇中多有轉換跳宕之處，而又勾連接榫十分嚴謹。其詞境渾融，格調天成；離合順逆，自然中度；言情體物，窮極工巧。這顯現了填詞運意法度的超妙。

詞人填詞之講法度，猶如工匠造器物之講規矩。無規矩難以成方圓，無理法無以成妙文。過猶不及，任何事物都以適度為好，過分講理法，則不免有損詞人藝術創作之靈氣，甚或有卑俗的匠氣產生。

何謂氣體呢？氣體蓋指作者感情在作品的流注與融會。氣體高妙則謂詞人感情在詞中流注活潑而不滯澀，大化而無跡痕，超妙而不落言筌。我國文學創作中的氣體之說，起源是很早的。在三國時期，曹丕就稱贊孔融之作“體氣高妙”，“體氣”即“氣體”。后來，詞論家對蘇軾、周邦彥、辛棄疾、姜夔等人的詞，轉以氣體高妙贊之，謂其感情流注于詞中無滯無礙也。《齊天樂》、《暗香》、《疏影》、《揚州慢》等詞，都是姜夔詞中氣體高妙的典范之作。如《齊天樂》：

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。①

此詞寫愁怨，詞情凄婉，內涵豐厚，鉆之彌堅，味之彌深。許昂霄評此詞云：“將蟋蟀與聽蟋蟀者，層層夾寫，如環無端，真化工之筆也。”②這首詞是與張镃（功父）聽到蟋蟀聲有感而發，他說：“予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。”③則或有更深的感觸，觸物而有很深的含意。“候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數”，似寄托著作者身世之感與家國之痛，也可能含有對北宋淪亡以及徽、欽二帝被俘的憑吊。詞中或正面寫不同人的哀傷，或以兒女之歡樂，反襯有心人的凄涼，都能一氣貫注，使悲哀凄婉之情滲透到字里行間。詞人或用比興，或用反襯，將哀怨之情推到極致，又能文脈一貫，做到前呼后應，一氣貫注，而又不落衰颯，不入頹唐。氣體之妙，令人拍案叫絕。

理法與氣體是詞人追求藝術表現中不同的兩個側面：前者是以理性為主而對作品藝術水準的提升，是以邏輯思維為主導的；后者是以感性為主而對作品感情流注的強化，是以形象思維為主導的。二者創作過程是交融密不可分的，我們說周詞講理法與姜詞講氣體，是比較而言的，只是說他們各人在創作中對理法與氣體有所偏重罷了，絕不是說周詞創作中沒有氣體的滲透或貫注、姜詞不講技法。其實周、姜二人在詞的創作中都講究理法與氣體，這是毫無疑問的。相較而言，姜夔詞中氣體表現更為突出，而周邦彥詞理法的表現，更為精到而已。

論者又將詞法與詞筆、詞格相對而言，較其優長。陳廷焯謂：“詞法莫密于清真……詞筆莫超于白石。”④又謂：“詞法之密，無過清真；詞格之高，無過白石。”⑤此處所說的詞筆與詞格相近。詞筆謂詞的筆調，詞格謂詞的格調或品格，它與詞人的品操與道德風尚密切相關：人品高則詞格高。一生作為清客的白石，他追求獨立的人格，絕不仰別人的鼻息，所以品格為高。密謂嚴密，是就詞的章法結構而言的。周詞章法結構極為嚴密合榫，毫無疏漏。

總之，周詞最講技法，其詞沉郁頓挫，極浩莽之致，而又典麗精切；姜詞最講氣韻，詞風清逸，飄然若仙，故其詞極騷雅而又含清遠幽渺之思。

三、質實與清空

在談到詞的虛與實時，張炎曾說：“詞要清空，不要質實；清空則古雅峭拔，質實則凝 澀晦昧。”①在將清空與質實的比較中，肯定了前者而否定了后者，這種結論卻是值得商榷的。清空的詞，能攝取事物的神理而遺其外貌，因遺貌取神而顯得空靈，然容易流于空泛；質實的詞典雅博奧，但過于膠著所寫的對象，容易板滯。空與實是藝術表現的兩個側面，是一種辯證關系，二者都不能走向極端。相對而言，周邦彥詞比較質實，而姜夔詞則顯得空靈。他們都有各自的藝術個性與優長，這是不言而喻的。

周邦彥詞，重視摹寫意象與渲染氣氛，又有較多的敘事成分和簡單的情節描寫，因而顯得質實。如《滿庭芳》：

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年。如社燕，漂流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。②

此詞上闋所寫都系實景，在寫法上移步換形而富于變化。“地卑山近”以下，則每融情入景。下闋抒情。此詞氣勢貫注而又跌宕多姿。它雖然寫得比較質實，然卻筆法變換，藝術上多姿多彩，既給人以實在而深切的感受，又無板滯之弊。這種質實的筆法運用之妙，恰到好處，是一首藝術上很成功的詞。

周邦彥詞的質實，還表現在詞中有一些直白式的情語，如“待花前月下，見了不教歸去”（《法曲獻仙音》）③，“許多煩惱，只為當時，一餉留情”（《慶宮春》）④之類，雖為一些詞論家所詬病，但這些拙樸質實的口語，實在是“深于情者”之言，頗為感人。這種“深于情者”之言，在周邦彥詞中是頗多的。譬如：

最苦夢魂，今宵不到伊行……天便教人，霎時廝見何妨！（《風流子》）⑤

多少暗愁密意，惟有天知。（《風流子》）⑥

有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶。（《尉遲杯》）⑦

只應天也知人意。（《蝶戀花》）⑧

臨分何以祝深情，只有別愁三萬斛。（《玉樓春》）⑨

這些詞看似質實，實則感情深厚；看似笨拙，實則靈慧。它巧妙地道出主人公一霎間的真情，甚至呼天搶地，賭咒發誓，表現其強烈地難以緩解的情緒與難以抑制的感情。“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”⑩。詞人將感情毫無保留、毫無遮飾地傾吐出來，話似說盡，實則余味無窮；語似質樸，實則靈巧深厚。讀這類拙樸質實的詞句，卻能真正體會到主人公心靈的底蘊，感到他脈搏的劇烈跳動。

姜夔詞則以清疏流宕取勝，筆底妙意紛披，詞境空靈，所謂“清氣盤空，如野云孤飛，去留無跡”紒紜矠。詞風清虛騷雅，給讀者留下較大的思考空間。如《鷓鴣天》：

京洛風流絕代人，因何風絮落溪津。籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。紅乍笑，綠長嚬，與誰同度可憐春。鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云。①

詞人以清麗哀婉的筆調，寫了歌女出色的姿容與不幸身世，對紅顏薄命寄寓了深厚的同情。詞評家對此詞給予很高的評價：“姜白石夔《鷓鴣天》詞三首，如‘鴛鴦獨宿何曾慣，化作西樓一縷云’，不但韻高，亦由筆妙。何必石湖所贊自制曲之敲金戛玉聲，裁云縫月手也。”②筆妙，就行文而說；韻高，就意境而言。詞人以高妙的藝術手法，寫出了令人神往的頗為淡遠的藝術境界。

姜夔詞中有很多筆致巧妙、詞意空靈的詞句：

九疑云杳斷魂啼，想思血，都沁綠筠枝。（《小重山令》）③

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。（《踏莎行》）④

如此等等，都寫得十分靈妙，給讀者留下很大的思考空間。余如“算空有并刀，難剪離愁千縷”（《長亭怨慢》）⑤，“念橋邊紅藥，年年知為誰生”（《揚州慢》）⑥，“惟有闌干，伴人一霎”（《慶宮春》）⑦，“寫入琴絲，一聲聲更苦”（《齊天樂》）⑧，“問當時依依種柳，至今在否”（《永遇樂》）⑨，這些詞句都有一股空靈之氣，而使詞含蓄不盡。

空靈詞境的形成，詞人蓋以靈妙之筆，寫其事物的一鱗一爪，讀者由鱗爪而想象其全龍的活躍姿態。它給讀者留有較大的空間與思考余地，因而最為含蓄。

周邦彥詞的樸拙的詞句與姜夔詞的空靈的詞句，大都在詞的結尾處，也即詞人感情發展的高潮。他們都以簡潔的筆觸傾吐感情，并表現出各自的特色。周邦彥往往采用重筆，拙樸中見精彩，表現出最真實的情愫，有極強感人的藝術力量。姜夔則以靈動的筆致，巧妙攝取描寫對象的神理，勾描神龍的鱗爪以展示全龍的風采，含不盡之意見于言外。故以詞的結尾言，姜夔詞往往有空靈之致，飄逸而含遠韻；周邦彥則往往把話說盡說絕，在質直中，充分表現出主人公的癡情與深情。

周邦彥詞在時空交錯的描寫中，表現深沉郁結的感情。他的沉郁苦悶，想排遣又無法排遣，想從心中徹底擠掉又無從擠掉。感情的回旋與重復，是周詞的特色，也是其某些詞感情深厚的原因所在。姜夔詞之優長在于能攝取事物的神理，筆意清遠，意境空靈。前人謂：“石帚所作，超脫蹊徑，天籟人力，兩臻絕頂，筆之所至，神韻俱到。”⑩“意到語工，不期于高遠而自高遠。”紒紜矠這是姜詞空靈的藝術特色。

空靈與質實是相對而言的，最質實之作，也不會是全景式的紀錄，而仍有作者精心的篩選，給讀者留有一定的思考空間；而空靈的典范之作，也有其實實在在敘寫的一面，也有一些事物的特征，而不可能完全是虛無飄渺的。周邦彥詞的質實與姜夔詞的空靈的藝術特征，也應作如是觀。

四、豐腴與瘦勁

周邦彥、姜夔的詞，都具有獨特的藝術風格。當代學者繆鉞先生在談到周、姜詞風時，有一段很精彩的論述。他說：“周詞華艷，姜詞雋澹，周詞豐腴，姜詞瘦勁，周詞如春圃繁英，姜詞如秋林疏葉。”①他以三個分句，形容和描寫周、姜詞不同的藝術風格。華艷與雋澹，是就詞的色彩而言的；豐腴與瘦勁，是就詞的風貌而言的；繁英與疏葉是兼色彩風貌而言之。其核心是豐腴與瘦勁。繆先生之所以反復描述周、姜詞的風格特征，是欲把比較抽象的藝術風格形象化，把比較模糊的印象鮮明化，便于讀者體悟和把握。他這段話說得形象而準確，的確抓住了周、姜不同的風格特征。

周邦彥詞在抒情中有濃厚的生活氣息，敘寫中常伴隨有情節或細節，骨肉豐滿，風格豐腴。如《蘭陵王#8226;柳》：

柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。凄惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事。似夢里，淚暗滴。②

此詞借詠柳表達倦游的情懷。全詞三闋，首闋寫“面”，寫京華倦客經歷和見慣了這種送別的場面。因為古人有折柳送客的習俗，故寫了柳的“絲絲弄碧”、“拂水飄綿”，并謂“應折柔條過千尺”。這種敘寫極富生活氣息，寫出了極有特色的送別場面。次闋寫一次具體的送別場景“酒趁哀弦，燈照離席”，將離別情景寫得非常凄婉。第三闋寫主人公送別后的索漠心情。“念月榭攜手，露橋聞笛”，對往事的回憶，強化了這種凄惻的感情。此詞寫了送別的全過程，寫景、敘事、抒情交融，敘事真切，情景逼真，內涵豐富，骨肉豐滿，的是豐腴之作。

姜夔曾受江西詩派的影響，將黃庭堅寫詩的瘦硬筆法，用之于詞，以糾北宋婉約詞的軟綿輕柔的詞風；又為了將詞寫得空靈而富于神采，在敘寫中略去具體情景，往往是斷續的點的勾描，而非面的鋪寫。故其詞筆致清健、風格瘦勁，含清剛之氣。《琵琶仙》、《揚州慢》、《暗香》、《疏影》都是瘦勁風格的代表之作。如《琵琶仙》：

雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠，汀洲自綠，更添了、幾聲啼。十里揚州，三生杜牧，前事休說。又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。③

此詞系詞人在湖州春游因“棖觸合肥舊事之作”④，由此想到自己當年的放蕩風流，不亞于唐朝的杜牧。而今青春漸逝，不復舊時光景。他細品眼前光景，眼前又浮現當年與合肥姊妹相別的情景。影影綽綽，似隱似現。他以健筆寫柔情，點到為止，不復申說。因此清麗空疏，極盡曲折頓宕之妙，顯出瘦勁的風采。又如：“鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。”（《念奴嬌》）⑤詞人泛舟賞荷，船入藕花蓮葉之中，本是極絢麗的色彩，但在姜夔筆下，卻是“水佩風裳”、“翠葉吹涼”，冷香陣陣，呈現的是淡素雅致之色，詞筆跳宕利落，顯出清麗健勁之風。

周詞的豐腴與姜詞的瘦勁，都能別樹一幟，在宋代詞壇展現著自己獨特的風采。

（作者單位 西北大學文學院）

責任編輯 元亮