孫樹培：后“還珠”時代渴望超越自我

“好的導(dǎo)演是能把演員的缺點拍成特點來。”

“成功的導(dǎo)演是賣錢的導(dǎo)演。”

“作為一個導(dǎo)演，我是一個比較實際的人，只想把事做好。包括我導(dǎo)戲。導(dǎo)演不是萬能的，需要很多的輔助，團隊很重要，導(dǎo)演只是要把舵掌好。”

孫樹培，何許人也?就是執(zhí)導(dǎo)《還珠格格》的那位臺灣導(dǎo)演。

大家都是這樣介紹以及認識了孫樹培導(dǎo)演的。

其實，在此之前，孫導(dǎo)還導(dǎo)演了很多家喻戶曉的電視劇一金超群、何家勁版《包青天》、《劉伯溫》等，而瓊瑤劇《還珠格格》讓孫樹培聲名大起，也讓這位幕后英雄也走到了臺前。

《天下女人心》、《庚子風云》、《康熙微服私訪記》等劇均是出自他的手筆，十年前，孫樹培創(chuàng)造了一種獨特的戲劇風格，引來無數(shù)模仿者和跟風者；十年后，孫樹培又想以什么方式再掀起什么樣的浪潮呢?

一身隨意的打扮，只是舉手投足間有著一份從容不迫，孫樹培有著自己特殊的名導(dǎo)風范。這份特質(zhì)，使歷來就很低調(diào)的孫樹培如果真的有一天，在北京街頭與你我擦肩而過，無數(shù)“還珠”的粉絲也不一定能認得出這位“還珠”式風格的創(chuàng)始者來。

放寬臺灣劇準入機制是個特大好消息

在北京已經(jīng)住了七、八年，還買了房子，經(jīng)常在內(nèi)地導(dǎo)戲，現(xiàn)在的孫導(dǎo)可以說算是北京通了，經(jīng)常自己開著車行走在北京街頭，感受著北京深厚的文化積淀，他對古典文化的深愛由來已久。其實自幼就學(xué)習京劇的他，可算是“半路出家當導(dǎo)演的京劇演員”，而這份長期的積累在1997年時，終于以一種真正令國人感嘆的方式噴發(fā)，尤其是用傳統(tǒng)京劇中“美猴王”孫悟空的形象變化演繹出來的還珠格格“小燕子”在一夜之間紅透大江南北，而《還珠格格》也成為一種類型劇，被模仿、跟風了十數(shù)年。

記者：聽說您之前是京劇演員，后來半路出家當了導(dǎo)演?

孫樹培：我當導(dǎo)演是靠自己的積累一步步往上走的，實踐經(jīng)驗加自學(xué)，不是科班出身。早在上世紀60年代的時候，我便進入了文藝圈，是個京劇演員。與觀眾見面時，臉上或被畫了幾塊“瓦”或被涂成了血紅，手里舞著銅錘或大刀，關(guān)鍵時刻還得翻幾個跟斗。后來有劇組看我有兩下子，讓我去跑龍?zhí)祝o一些演員做武打替身。臉是那些名演員的，挨打的是我。那時候演京戲的收入少，其實也是為了謀生，上世紀70年代初便轉(zhuǎn)入了影視圈。再后來，在劇組混熟了，開始做一些武打的動作設(shè)計，成為武術(shù)指導(dǎo)、場記，慢慢地晉升為武打?qū)а荨?992年開始站到攝影機前喊“開始——”，執(zhí)導(dǎo)生平第一部戲。迄今已經(jīng)20多年了。

約到孫導(dǎo)之前，國家廣電總局剛剛制定了“內(nèi)地與臺灣地區(qū)的合拍劇可以進入各電視臺的黃金檔播出；凡有臺灣演員參加的電視劇，可下放到屬地管理部門進行審批”的新政策。這條讓無數(shù)圈內(nèi)人為之振奮的消息，孫導(dǎo)由于有事還沒來得及了解，然而周圍的熟人和朋友卻幾乎把他的手機打爆，拿著記者帶來的有著這條新聞詳細內(nèi)容的報紙，孫導(dǎo)仔仔細細地看了一遍又一遍。

記者：做為多年在大陸拍戲的臺灣知名導(dǎo)演，您對這個政策有什么感想？

孫樹培：這真的是特大的好消息，臺灣影視人可以與大陸同行在同樣的起跑線上一起合作和比拼啦！

鐘情藍領(lǐng)女人戲渴望超越自我

一位年屆四十的女卡車司機，丈夫去世，要撫養(yǎng)丈夫前妻留下的女兒，還要贍養(yǎng)年老婆婆，一個具有《渴望》“劉慧芳”式溫慧善良又具有《永不妥協(xié)》朱莉亞羅伯茨堅毅勇敢的女性，受到好消息鼓舞的孫導(dǎo)近期開始籌劃自己的新戲——《火烈鳥》，講述一個動人的故事。雖然在大陸已經(jīng)拍了很多部戲，但這部戲是孫導(dǎo)自己投資拍攝的，對于加強兩岸文化交流，孫導(dǎo)很有信心。

記者：為什么會選擇女藍領(lǐng)這樣一種題材來做在大陸?yīng)毩⑼顿Y的第一部戲呢？

孫樹培：“女人四十一枝花”，這個年紀的女人有故事、有情感、有戀愛，也有生活閱歷，最適合普通觀眾收看。辦公室類的戲太沉悶了。而藍領(lǐng)的女人有強勢的一面，她要生活，也有可愛的一面，因為好熱愛生活。而四十歲的年紀、后母，第二春這些元素組合起來應(yīng)該是很有看點的。像《女人四十》就把這個年紀的女人拍得很有故事性。我的新戲里女主角身處的物流商貿(mào)行業(yè)很少有影視作品會觸及的，希望創(chuàng)造一個新的潮流吧。低調(diào)的孫導(dǎo)其實很擅長談話，也很熱情，完全沒有人們印象中名導(dǎo)會給人無形壓力的那種感覺，說到自己執(zhí)導(dǎo)的戲，自己的創(chuàng)作理念，孫樹培宛如在片場執(zhí)導(dǎo)一樣，表情極其豐富，雙手也一刻沒停地做著輔助的伸展動作，話語一串接著一串溜出來。

記者：為什么會選《火烈鳥》這個觀眾也許不太熟悉的名字呢?

孫樹培：火烈鳥是種很兇的鳥，保護自己的兒女更是盡心盡力，哪怕有的不是自己生養(yǎng)的。而故事里的女一號，既是后母，又要面對患有老年癡呆癥的婆婆，這個名字非常符合女主角的精神境界，與主人公的個性十分相像。

喜歡啟用新人《火烈鳥》用明星也要用新人

孫樹培是喜歡啟用新人的導(dǎo)演，當年的“無明星陣容”的《還珠格格》一下子捧出了趙薇、林心如、范冰冰……這些人一水兒都是目前最炙手可熱的當紅明星，而后的很多戲也常啟用名不見經(jīng)傳的新人，稱他為“造星導(dǎo)演”并不為過。

記者：為什么喜歡用新人呢?

孫樹培：當然啟用新人，與投資方的預(yù)算有很大關(guān)系。但是塑造和培養(yǎng)一個新人，并不見得多省成本。我在拍戲時很注意給年輕演員機會。在演員的選擇上，我不太分本色還是演技派，覺得只要和角色接近就行，我首先看你的形象、氣質(zhì)以及表演，能不能和你要演的人物統(tǒng)一起來。如果統(tǒng)一不起來，那么你名氣大也沒用。新人的潛力有待挖掘，一般缺乏經(jīng)驗的年輕演員站在攝像機前時，有時會一臉的麻木，以致拍了很多次都通不過，這時需要很大的耐心。拍了一個下午就是眼淚掉不下來，怎么辦?你也不能著急，也不能罵她，也許能罵出眼淚，但和劇情還是不太吻合，所以我們就耐心等待，直到最后醞釀出感情了，才完成了拍攝。重要的是給新人的一個機會，明星也是從新人開始的。《火烈鳥》里我也會考慮新人的。

好導(dǎo)演是能把演員的缺點拍出特點來

孫樹培也是臺灣金馬獎的評委之一，采訪前他剛從臺灣回京，幾天之內(nèi)就看了大量的兩岸三地的參賽影片，他很是興奮，更因看到許多好片，發(fā)現(xiàn)眾多影壇人仍然在為堅持夢想不懈努力而感嘆與欣慰。雖然已有幾年沒有執(zhí)導(dǎo)電影了，他骨子里仍是對電影充滿激情。在他的眼里，電影要在很短的時間內(nèi)講完一個故事。電影要當成一個作品來拍，一些吸引人的地方就要做到盡善盡美。電視劇則更像是一種速食，必須在很快的時間做完。而電影是一個越沉越香的東西。

記者：您做為導(dǎo)演如何“造星”呢?

孫樹培：像京劇的四大名旦就是各有各的特色，明星也一樣，但說起來容易做起來難，演員也很不容易。好的導(dǎo)演不僅能挖掘演員的特點，還要挖掘缺點，把缺點變成他的特質(zhì)，變成他的特色，別人無法模仿的特色。就像趙薇，她的眼睛特別大，在鏡頭里可能就更大了，不好看，但是在表演中加入了轉(zhuǎn)眼睛來表現(xiàn)她的可愛與天真，就非常出彩了，就把她的“缺點”變?yōu)閯e人無法模仿的特質(zhì)了。張鐵林的表演也是一樣。京劇中的大師周信芳也是一樣的啊。(笑)而且改變?nèi)秉c太難了。

記者：您覺得一名成功的導(dǎo)演應(yīng)該具備什么樣的特質(zhì)呢?

孫樹培：成功的導(dǎo)演首先應(yīng)該是賣錢的導(dǎo)演。(笑)拍影視劇經(jīng)不起推敲，戲不是拍給自己看的，是拍給觀眾看的，必須在拍前考慮清楚，出手就必須只能成功不能失敗，后面有(投資)老板啊。

記者：您做為導(dǎo)演的日常是什么樣子狀態(tài)呢?

孫樹培：我常常希望一種新的嘗試，一直想辦法突破自己，挑戰(zhàn)自己。挑戰(zhàn)自己并不是很悲苦的。以一種健康的心態(tài)突破自己，做到了以后是一種很開心的事情，一種生活樂趣。我平常也會多看別人拍的片子。我如果拍哪一部戲就會把它相關(guān)的東西進行了解和學(xué)習。會看很多很多不同方面的書籍，要看雜書。

記者：想知道您對自己的評價是什么樣的?

孫樹培：作為一個導(dǎo)演，我是一個比較實際的人，只想把事做好，包括我導(dǎo)戲。導(dǎo)演不是萬能的，需要很多的輔助，團隊很重要，導(dǎo)演只是要把舵掌好。