姚安濂：“中國父親”最佳代言人

說起姚安濂這個名字您可能會覺得有點陌生，不過只要您一看到他的臉，就會浮現(xiàn)出很多影視劇中老實巴交的老好人形象。嘎納電影節(jié)上大出風(fēng)頭的電影《青紅》中的上海父親，韓國釜山國際電影節(jié)奪得費比西大獎、希臘塞薩洛尼基電影節(jié)上榮獲最高獎“金亞歷山大獎”——連下兩城的熱門電影《紅色康拜因》里的農(nóng)民工父親，不經(jīng)意間，在俊男美女紛紛打向國際市場時，人到中年的姚安濂卻以自己沉穩(wěn)厚重的表演成了中國父親在國際影壇上的最佳代言人。

變身農(nóng)民《紅色康拜因》講述父子情仇

姚安濂曾憑借《青紅》中“父親”一角在第六屆華語電影傳媒大獎中奪得最佳男配角稱號，但在嘎納電影節(jié)上卻在被眾評委看好的情況下遺憾地與“金棕櫚”最佳男主角失之交臂。這次《紅色康拜因》在希臘塞薩洛尼基電影節(jié)上榮獲最高獎——金亞歷山大獎后，姚安濂的演技又得到了評委的好評，但遺憾的是姚安濂這次又與最佳男演員獎擦身而過，因為組委會規(guī)定來參賽的國家只能獲得一項大獎，而由于片子已經(jīng)拿獎，所以最佳男演員就不能再頒給個人了，大家都為姚安濂感到遺憾。其實，他在《紅色康拜因》之前出演的多是性格比較優(yōu)柔的南方男人形象，此次演繹地道的西北漢子，頗有挑戰(zhàn)自我、再創(chuàng)佳績的勇氣。對于此前從來沒有扮演過農(nóng)民角色的姚安濂而言，影片中“由城返鄉(xiāng)，與兒子一路沖突”的西北農(nóng)村父親形象是非常大的挑戰(zhàn)，這是姚安廉的突破。更是他演藝事業(yè)的又一成功。

與《青紅》相比，姚安濂在《紅色康拜因》中飾演的父親更為邊緣化。《紅色康拜因》講述的是奔徙于甘陜兩省之間的“收割機手”的故事。主人公是一對5年不曾見面的父子，父親當(dāng)年進城打工，一去不返，甚至在老婆患病身亡的當(dāng)口都不曾回鄉(xiāng)吊祭，年幼的兒子像野狗一樣獨自長大，有一天他深恨的父親卻突然出現(xiàn)在了家門口，而他回來的目的，竟是要與另一個莫名其妙的女人辦理結(jié)婚手續(xù)……試圖改造兒子的父親和伺機報復(fù)父親的兒子一起踏上了麥?zhǔn)罩茫@一路上他們見證了現(xiàn)實的無情，見證了命運的飄零，而兩人之間那無法化解的仇恨和無可回避的親情，也在收獲的路上不斷對撞、迷失、尋回、淪喪，上演了一幕幕或殘忍或動人的真情故事，而最終的結(jié)局竟顯示出，在父子各自的心底，都隱藏著不可告人的殘酷秘密……

從為了自己能進城而“拋棄”兒子到感受到年老體衰想與兒子彌補親情，在《紅色康拜因》中，姚安濂演繹的是位企盼救贖的“另類”父親，姚安濂認為：在當(dāng)代，不論是城市還是農(nóng)村，父子間的情感往往是一種潛在的感覺，甚至是雙方彼此都在回避的東西。如果說《青紅》表現(xiàn)了父親對女兒的強勢，那么在《紅色康拜因》中，父親在兒子面前則顯得勢單力薄了。影片中，父親的離家出走在兒子的心里埋下了一種仇恨的情緒，而父親為了彌補過錯所做的種種努力反而一次次刺傷了兒子……

其實接《紅色康拜因》之初，姚安濂還在拍攝另外一部影片，因此無法深入外景地體驗生活，于是他在進入劇組的第二天便直接開始了拍攝。姚安濂此前早已經(jīng)仔細研究過劇本，并且留起了胡須，努力在外形上向人物靠攏。但是在拍攝的最初幾天，姚安濂雖然捕捉到了人物的外部形態(tài)，但還是苦惱于無法深入人物的內(nèi)心世界。然而在隨后的拍攝過程中，特別是每當(dāng)姚安濂站到了紅色康拜因前，望著一望無際的金黃麥海、看到“兒子”眼中充滿的怨恨，很多即興的創(chuàng)作靈感瞬間涌入了他的腦海——姚安濂成功地敲開了人物內(nèi)心世界的大門。

“開拍前，和導(dǎo)演詳細討論過有關(guān)人物的整體狀態(tài)和心理的轉(zhuǎn)變，主要是對人物的形體做一些設(shè)計。基本上把眼神、手腳都管住，表情呆滯一些。這個人物雖然有五年在城市生活的經(jīng)驗，但他畢竟是農(nóng)民，在神情上會木訥一些。我主要是把握住父子之間的感情，別的沒有多想。對這個人物，我的理解是，他對兒子是帶有懺悔、救贖的心態(tài)。我之前的戲路和我自己的生活經(jīng)歷以及外形都和這個角色相差很大。我就在形態(tài)上賦予這個角色應(yīng)該有的東西，加上用心去塑造，希望能夠達到要求，努力去體驗微妙的情感。”

父親碰瓷的一場戲徹底地讓父親的情感產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，這場戲講的是父親腰閃之后去村里看病，之后去小鎮(zhèn)上買電話卡。然后父親到處去碰瓷，碰一個車不成功，被人罵；再碰一個又不成功，還是被人罵……最后，蹲在路邊的他崩潰了。覺得自己干什么都不成，這個人物的情緒高潮就出來了。這場戲中，他以質(zhì)樸的情感和精湛的演技將“父親”內(nèi)心中的彷徨與苦悶、悔恨與掙扎刻畫得淋漓盡致，讓人十分信服，父親從自私地出走到對渴望親情的情感復(fù)蘇。

青紅父親非我莫屬

《青紅》講的是支援二線的上海人和他們的后代的故事。導(dǎo)演王小帥想找一個上海人來扮演片中的父親角色，姚安濂的一個朋友推薦他去。見面后，王小帥和姚安濂談了差不多半個小時，事情就定下來了。

談到與王小帥的首次合作，姚安濂笑曰：“這是緣!”當(dāng)初看到劇本時，姚安濂非常驚訝，原來劇中故事發(fā)生的時代、情節(jié)、人物，都與姚安濂自己的經(jīng)歷極為相似。“仿佛又回到了那個年代，青紅父親似乎菲我莫屬！”姚安濂的笑容有些凝重。相似的經(jīng)歷讓姚安濂可以完全準(zhǔn)確地理解和把握片中角色的感受，片中青紅的父親為了女兒的事與妻子爭吵時歇斯底里地說：“我不想讓我的孩子再過像我這樣的20年!”這句臺詞是姚安濂親自修改的，可以看出作父親的用心良苦。

《青紅》雖然沒有讓姚安濂得到影帝的稱號，但是他精彩傳神的演出卻從此為他的演藝事業(yè)打開了另一扇門，可以接到更多他自己喜歡演的戲，就像《紅色康拜因》一樣，當(dāng)姚安濂最初拿到劇本時便被其中描述的那種特殊的父子關(guān)系所深深吸引，但是他擔(dān)心自己沒有農(nóng)村生活的經(jīng)驗，塑造不好一個西北農(nóng)民形象，于是忍痛推掉了角色。然麗本片的導(dǎo)演蔡尚君在看過五、六遍《青紅》之后，堅決認定姚安濂就是《紅色康拜因》中父親一角的最佳人選。最終。姚安濂被蔡尚君導(dǎo)演的誠意打動，決定冒一次險，也算是一次新的嘗試。但正是這次“冒險”讓姚安濂再度成功地塑造了一個鮮活的父親形象。

好戲“連連看”

其實姚安濂演過很多戲，影視劇作品極多，但他最喜歡的還是電影，尤其是電影中那些有深度的角色，讓他無論吃多大的苦都甘之如飴。

在《紅色康拜因》中，那場碰瓷的戲，姚安濂拍了好幾次，在這場戲里開車撞他的是劇組的司機，他沒有經(jīng)過特技專業(yè)訓(xùn)練，不知道輕重，所以不敢真撞。拍了一次后鏡頭顯得有些假。后來在劇組回北京后，又找了一個偏僻的地方補了這場戲。當(dāng)時是冬天，姚安濂按劇情還得穿著襯衣，非常冷。遺憾的是，實拍時撞是真撞了，但是因為剪出來之后地貌差異比較大，兩者不是很吻合，就又被導(dǎo)演拿掉了。而在全劇五十多天的拍攝過程中，劇組始終面臨著當(dāng)?shù)貝毫拥奶鞖庖约皬娏业母咴磻?yīng)，但姚安濂坦言，支持自己堅持下來的始終是對劇本所闡釋的那種父子間特殊情感的眷戀，對演戲的熱愛。

就在很多人依然都還記得《青紅》中，姚安濂臉上的陰郁、嚴厲時，他就到了吳天戈的《第三種溫暖》中，變成騎著一輛助動車穿行于上海街道，整天樂呵呵生活的“黃牛”。演這個黃牛，姚安濂覺得渾身都自在：“黃牛是我們生活中經(jīng)常碰到的人，其實他們就是提供服務(wù)，賺取差價的人，但我這個黃牛比較實在、善良。”導(dǎo)演吳天戈表示，還在寫劇本的時候就想到姚安濂來演這個角色，“他這個老戲骨，是當(dāng)仁不讓的入選”。而到了去年央視一套熱門電視劇《51號兵站》時，樂呵呵的他又搖身一變成為了劇中的大反派——馬浮根，為了這個反面人物，他從多個方面做足了功課，姚安濂先給角色進行了一番外部包裝，用西裝革履、金絲眼鏡來反襯出他由于出身卑微而形成的好面子性格和不自信的陰暗內(nèi)心。不僅在外部包裝上做文章，他還有意在臺詞上進行了強化，幾場戲下來一個活脫脫的反派形象就躍然而出，他的演技功力更見深厚。而在張柏芝版的《周璇》中，他又是緊急救場，再“最后一次當(dāng)漢奸”，在一水兒的明星大腕中仍是星光熠熠。老戲骨的風(fēng)范引人注目。

前不久，他又拍完電影《超級武林》，講述退休老人在公園晨練的故事，表達他們對生活的熱愛，生活雖然也許是單調(diào)的灰色，但他們依舊能夠在其中找到快樂和火花。

無論是《青紅》中那個嚴厲強勢的父親：還是《紅色康拜因》中離家出走五年，對兒子不聞不問的父親——姚安濂都將這些形象刻畫得入木三分。但是姚安濂對于“父親”這個概念卻很生疏。姚安濂從小和父母有段時間分開生活，父親當(dāng)初并不看好兒子從事表演行當(dāng)，但父親的這種淡漠卻成為了激勵姚安濂在表演之路上不斷前進的動力。今年，也許姚安濂又會出現(xiàn)在王小帥的電影《我11》中，主導(dǎo)和他又有新約定——讓他演其中的父親角色。當(dāng)時姚安濂戲問，“如果我演一個11歲孩子的父親會不會太老了?”王小帥也開玩笑地說：“不老不老，您才28。”

可以預(yù)料的是銀幕上又會增加一個經(jīng)典的“中國父親”形象，不可以預(yù)料的是這國姚安濂又會為我們帶來什么驚喜?