自然歌唱，精力充沛地大氣生活

從“夢露樂團”到“阿霈樂團(A-pay)”，再到現在的單飛藝人季欣霈，一個昔日的小女生正在慢慢長大成熟，其充沛的創作才情，旺盛的表達愿望，對音樂的領悟和把握能力，都是有耳共聽的?？v觀新專輯《生活》全貌，這個女生都在吐露出一種花朵開放般的蓬勃活力，正像里面的副主打歌“花”一樣，率性無畏，柔韌堅持。這也是季欣霈從林韋哲音樂社轉到上多利國際娛樂有限公司之后。從一個熱愛搖滾的單純婦生，漸漸朝著一個穩健的唱作型藝人方向發展過程中的合理蛻變，從青澀頑皮年代，到現在的相對沉穩練達過渡。

不過，盡管新的道路意味著新的體驗和新的發展空間，但是季欣霈的《生活》專輯還是沒有脫離臺灣眾多小清新樂團的小習性趣味。曲風上還是偏向于季欣霈最喜歡的熱鬧但不聒噪的輕搖滾，熱鬧的形式面前她的聲音填充得還算和諧，填詞上也沒有擺脫都市小女生那種小事件引發的小甜蜜、小悲傷、小陶醉等等小情緒綜合癥，沒有從“小氣”的大環境里面跳出來，埋沒了她身上的部分自然本真，讓這張專輯辨識度不是太高。甜蜜的劑量稍微過度，酸澀PH值有些不自然，不像是一個已經出道了四年的歌者。對于季欣霈這樣不是以容貌、長相取勝，可塑性相對較強的創作型人才有些可惜。

上個世紀80年代末，自從臺灣大張旗鼓的出現偶像文化以來，一直都是深受日系文化的滲透影響，以此為榜樣良莠全收，樂此不疲，從“小虎隊”、“憂歡派對”到“F4”、“黑澀會”都是日系流行文化的臨摹作品。流行文化領域進行著日系模仿復制，獨立音樂體系里也不能豁免，很多樂團、組合都對日系文化亦步亦趨，眾多男女樂團以“小氣”見長，甜女、美男著稱，卻鮮有在”小氣”氛圍里透露出大氣象的。由于獨特的地理和文化姻親關系，御宅族、蟄居族、暴走族、單身寄生族、電車男、干物女、LOLl等一系列日系時尚名詞尤以臺灣翻版得最快。在此情勢下，季欣霈的《生活》專輯不但是在名詞創意、造型包裝上，而且唱腔、演繹這些細節上，也都選擇日系自然清新風格，有些過猶不及。

造威季欣霈上面這些小毛病，我的理解是受“大環境”影響太久，跳不出來，大家都喜歡那樣，我干嗎不那樣?而且現在就流行那種風格。還有，就是生活閱歷還不夠，視野太窄，作品沒跳出小女孩的情結，放縱了簡單創作帶來的沉溺和快感，放松了精益求精的甄選，對自己的潛能認識還不足。實際上1983年出生的季欣霈也不算太小了，應該還有很多東西值得去創作歌唱。不必拘泥于小情小緒。另外，最重要的是，季欣霈缺少一個好的制作人、老師來給她在搖滾和流行之間指條明路，來給季欣霈鮮明定位，監制，調教聲音、挑毛病也是一處空白。張懸之所以成為今天的張懸，和大師級的李壽全老師的慧眼識人，因材施教是有著莫大關系的。

唱腔，咬字、氣息等這些一直是季欣霈被很多人評論的一個關鍵特點，有人表示還喜歡，也有人說不是太欣賞。其實還是受本土獨立音樂里“小氣”潮流的影響，親嗲、甜膩成為一種通俗的良性毒藥，仿佛很甜美。《生活》專輯里年齡上已經長大的季欣霈，還在表現出一種”不想長大”的刻意發聲，簡而言之，季欣霈應該可以修煉出一個具有良好唱功的嗓子，卻因為人為因素而處于半閉合狀態，不愿再張大放開一些發聲，如果鼻息和呼吸運用得更為坦然會更舒適。如果非要把RB拐彎抹角的發聲方式，強制融進清新搖滾里，也就喪失了搖滾率真的趣味，通過控制聲音來人為地刻意組裝也有些別扭。

換過來看，就是這些毛病體現出來的鼻音，共鳴、真假聲轉換等特質，一直都是她的優點，只是粗糙逼仄了一點，音色的辨識度還是有的，某一些細節音樂還有小號柯以敏似的鼻音味道，所以，你聽她唱完慢歌再聽快歌，有時就會感到稍微的扭轉不適。比如“12345”、“上山下海”、“原諒”三首歌，就是為了凸顯“嗲”的孩子氣，轉音和鼻音夸張了一些，收放頗為小氣，沒必要拖延的音符有意拖長了，不得決斷要領，聲音構成也是有些局促，關鍵就在氣息調節和喉嚨，口腔、鼻腔舒展的把握度上。

季欣霈的毛病是出于心理上“不愿長大”不愿脫離青春期，所以對聲音進行了一些刻意修飾和偽裝，不夠放達。實際上她的音域也并不是很窄，如果像第一主打歌“生活”、“因為我呢”，“如果或可是”這些曲目里一樣唱歌，喉嚨和口腔的打開幅度再大一些，效果會更好一些。專輯里“因為我呢”、“上山下海”，“花”三首demo，像顯微鏡一樣放大了季欣霈的聲音毛病，很有意思。每個人都要有、而且都有自己的特質，沒有必要人人都去學林志玲一樣說話，像吳青鋒一樣唱歌吧!為什么不自然開合，大氣開放地歌唱呢。

名如其人，季欣霈的才情已經是很充沛了，精力和氣息都無需懷疑，丟掉一些小家子氣的弊病，聲音再打開一些，放開創作視野，再大氣一些，小生活里醞釀大胸懷，如同青春路上沿途欣然掠過的四季風光，學習那些熱帶的椰林，婆娑自由自然生長，或許能成就更大的唱歌夢想，成為巍然大樹!