為情造景 景隨情生

看過一幅由殘雪、斷石、枯草組成的頗有詩情的照片。

如果畫面上只有黃色的枯草和殘舊的斷石，就會給人一種凄涼蕭條的感覺。可是作者卻在一個下雪天，將這一畫面定格下來。于是，了無生趣的組合，就被添上了無限的精彩，而起到點綴作用的無疑是那一片小雪。如果是大雪，會將所有的草、石都覆蓋住，這樣，自然就失去了生機；如果雪落在地上并看不到蹤跡、只是在冰冷黑黝的石上附上了一層薄薄的殘雪，那便起到了烘托的作用，整個畫面意境全出。更令人叫絕的是：殘雪與斷石所組成的畫面，自然地形成了紋枰論道的架勢，而周邊的衰草則恰到好處地起到了點綴作用。

于是我想到，文學作品的意境營造，也該如此。

選擇一個恰當?shù)摹拔铩被颉熬啊蹦艹浞直磉_情感。景隨情生，為情造景，這是寫作成功的一個很重要的因素之一。

且看《詩經(jīng)》：“昔我往矣，楊柳依依。”為什么詩人要選擇“楊柳”作為詩歌的意象？我們只要發(fā)揮一下想象力就不難體會到其中的妙處。郁達夫《故都的秋》為了展現(xiàn)北平的“清、靜、悲涼”的特點，不也是放棄了北平作為大都市的豪華的那一面，而只選擇了一些不引人注意的“景”和“物”嗎？其中有這么幾句，很值得我們玩味：“……靜對著像喇叭似的牽牛花的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽牛花底，教長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。”作者選擇具有冷色調(diào)的藍色的牽牛花為意象，并且安排“幾根尖細且長的秋草”作為背景，這就很好地表達了作者此時的心情，“景”為“情”的傳達起到了很好的渲染作用。

景為情生，為情造景，文字也就有了流動的意蘊和情趣。