Ｍｏｃｏｓａ，需要珍惜的記憶

22件作品，乍看上去奢侈，華麗，而事實(shí)上，它們都是由被人遺棄的各種廢舊材料制作的。門(mén)把手和邊角料，這些日常生活中的物品和工業(yè)材料，在芬蘭藝術(shù)家Moosa的手中，重新轉(zhuǎn)化成為閱讀心靈故事的語(yǔ)言，其間也凝聚著Moosa生命中的點(diǎn)滴故事。

傳統(tǒng)的手工編織

Moosa Myllykangas，一位來(lái)自芬蘭的藝術(shù)家，當(dāng)描述起自己的創(chuàng)作生活時(shí)，她總是習(xí)慣于從她的母親說(shuō)起、我母親是個(gè)勤勞的編織創(chuàng)作者，在我很小的時(shí)候，每當(dāng)靠著紡織機(jī)坐在母親身邊，就都會(huì)沉醉于她用創(chuàng)意和色彩編織起的世界中。或許，這就是促成我很早就能像藝術(shù)家對(duì)待作品一樣，開(kāi)始從事紡織織物設(shè)計(jì)的原因吧。

從最初的織物設(shè)計(jì)，到后來(lái)將金屬線加入作品，Moosa已漸漸不再滿足于二維空間的創(chuàng)作，期望能擁有更廣闊的空間來(lái)展示自己，她開(kāi)始嘗試用銅片和不同以往的編織方法制作精巧的雕塑作品。直到1998年在赫爾辛基，她才將興趣點(diǎn)由織物創(chuàng)作完全轉(zhuǎn)向用廢舊材料展現(xiàn)創(chuàng)意的方向，并盡可能地脫離傳統(tǒng)的紡織藝術(shù)尋找著自己的方向。在她生活的地方很多人都知道Moosa在用廢料做作品，于是就不斷地有人很熱情地送來(lái)他們認(rèn)為她可能用得上的廢舊材料，這改變了Moosa最開(kāi)始自己找材料的辛苦狀況。現(xiàn)在她的院子里堆有很多材料，但并不是所有的都能用得上，有的材料在還沒(méi)想好怎么用時(shí)已在Moosa的院子里呆了三四年，直到有一天Moosa覺(jué)得它們能用。

放射污染帶來(lái)的改變

芬蘭美麗，和平的生活，曾讓Moosa的生活一直處于平靜的狀態(tài)之中，燦爛的陽(yáng)光，讓Moosa感受到的只有美好。直到前蘇聯(lián)切爾諾貝利核事故的發(fā)生，污染的災(zāi)難讓數(shù)千萬(wàn)人成為核輻射的受難者，當(dāng)時(shí)正在海邊享受目光的年輕的Moosa，也是其中的一個(gè)進(jìn)入核輻射云的范圍，遭遇了輻射雨并生癌患。在經(jīng)歷了3年與癌癥的抗?fàn)幒螅A得了勝利，她依然熱愛(ài)太陽(yáng)，但在心里卻留下了恐懼的傷痕，她在生活中更加關(guān)注那些發(fā)生在世界各個(gè)角落的災(zāi)難事件，SARS疫情、伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，這些災(zāi)難性的事件出現(xiàn)在Moosa的廢棄物作品中在一角平靜的灰色中，潛喻著和平的芬蘭人在早餐的讀報(bào)喝咖啡的平靜生活，另一邊像眼睛一樣的紐扣出現(xiàn)在她的作品中，如同面對(duì)災(zāi)難時(shí)人們驚恐圓睜的眼睛。陽(yáng)光絢麗，似乎在掩蓋人類無(wú)法忘卻的傷痛。那些生活或記憶里的片段也被Moosa用作品的方式一一記錄下來(lái)冬天芬蘭家庭鏟雪的經(jīng)歷，沙灘上海風(fēng)和陽(yáng)光的記憶，對(duì)痛苦，悲傷，喜悅的感同身受，以及對(duì)父親往日生活中點(diǎn)滴細(xì)節(jié)的回憶……

我不認(rèn)為我就是個(gè)環(huán)保主義者

“在中國(guó)，現(xiàn)在城市發(fā)展得很快，會(huì)有很多的廢棄材料，但我并不認(rèn)為利用廢舊物做藝術(shù)品，就能解決污染問(wèn)題和環(huán)保問(wèn)題。我只是在用對(duì)我來(lái)說(shuō)適合的方式做自己的作品，并不覺(jué)得特別，我用的絕大多數(shù)是廢舊材料，但也會(huì)用新材料。我無(wú)法說(shuō)清我傾向于用廢舊材料的原因，也許是因?qū)徝浪隆！盡oosa發(fā)表著自己的理解。

即使是用廢棄物做作品，但Moosa仍覺(jué)得自己并不是個(gè)環(huán)保主義者，原因是，現(xiàn)在整個(gè)世界都在過(guò)度消費(fèi)，我也在買(mǎi)很多實(shí)際上根本用不到的東西。“如果只是用沒(méi)用的東西做了件作品就算是環(huán)保的話，那我想社尚作品中的小便池，也會(huì)讓他成為一位環(huán)保人士吧。”

“我在我的垃圾院子里找到了自己的藝術(shù)之路，那些生活中的廢棄物總能激起我對(duì)往事的回憶及感悟，帶給我無(wú)限靈感。”Moosa說(shuō)。現(xiàn)在無(wú)論是織品還是金屬材料，對(duì)Moosa來(lái)說(shuō)都是一樣的，她看重的是它們背后的故事。其實(shí)，Moosa的快樂(lè)并不單純建立在材料創(chuàng)作上，她更希望在自己的作品中給觀眾留下充分的想象空間，以幫助觀眾創(chuàng)造他們的故事，找到屬于他們自己的記憶之路。