明清家具的雕刻手法

柳　之

家具紋飾的裝飾手法非常之多，僅雕刻就分浮雕、透雕、線刻、圓雕。

浮雕又有高淺之分，高浮雕紋飾突起，醒目清晰。

而淺浮雕則溫文爾雅，以刀代筆，如同描繪。

仔細觀察，家具雕刻以浮雕與透雕結合為最多，其次是浮雕，純粹意義的透雕較少見，圓雕只用于局部，至于線刻就更少了。

家具浮雕，對材料的客觀條件要求很嚴，首先是韌性，材料必須具有一定的強度，能耐住使用時的善意沖擊，所以高浮雕的家具大都是硬木家具。其次是適應性，這個概念很寬泛，比如材質的橫向走刀有無可能，雕刻后的打磨是否容易，材質的紋理與雕刻是否沖突等等。

純粹意義的透雕完全用鎪弓鎪出，在家具中往往用粗獷的紋飾處理，例如大案的牙頭，板足開出的透光。

透雕大都紋飾簡單，所設計的通透效果，完全是為了克服滯悶。

板足琴桌一般由三塊板做成，在板足上開出橢圓透光，所追求的樸素之美才能達到客觀效果。明式椅具中，亦有靠背獨板上部鎪出各類形狀的透孔，在光素之中展現(xiàn)變化，又不失簡潔的主觀追求。從這一點上講，透雕可謂一石二鳥。

家具雕刻用得最為廣泛的是透雕加浮雕。

聰慧的工匠把浮雕與透雕結合起來，二者優(yōu)點交相輝映，相得益彰。

透雕加浮雕使得家具紋飾豐滿，尤其雙面雕，在平板上追求圓雕的效果。

有些板材并不厚重，由于使用了雙面雕，透雕加浮雕的手法使紋飾圓潤，視覺立刻變得豐厚。工匠利用視差，展現(xiàn)了家具之美，同時又節(jié)省了材料。

透雕加浮雕單面工一般使用在牙板、靠背板、床圍（架子床居多）等處，雙面工則用在條案擋板、隔扇、衣架等兩面都可以看的家具。

這種透雕加浮雕的工藝，明式家具所用極多，而后又發(fā)展了攢插加浮雕工藝，它的好處除了省材，還能克服木材纖維橫向不如縱向易雕、相對也不結實的缺點，因而清代的扶手椅大量使用了這種工藝。