水泥密室與象征主義

普　璞

嗨，《最推理》的讀者們你們好，當你們看到這篇文字的時候，2008年轉眼就要過去了，不知不覺間《新七宗罪》已經連載了整整十章，在今年的最后一個月里，我“被迫”休息一下，脫離小說本身來和大家聊一聊關于《新七宗罪》中你們所不知道的一切。

以下的文字不是廣告或宣傳，只是雜亂無序的真實心得記錄，包含了“罪的世界”誕生之前的星塵碎片與誕生以后不斷膨脹的世界觀，也會有意想不到的花絮穿插其中哦。

首先我要先感謝一下《最推理》的全體編輯和這個熱衷于原創精神的平臺，他們給予了作者很多人性化的支持。

每一章在《最推理》的連載，都要先經過主編李文在稿紙上的細心修改，太陽的排版與約插畫，貓子再會把主編稿紙上的修改注釋在WORD里反饋給我，我可能還會在印刷前再次進行修改發給太陽，讓太陽進行額外的編排。這一切都非常的辛苦，而她們始終給予了最大的耐心。我必須要在這里表達以感謝。

大多數文學作品的誕生都和作者的精神世界息息相關，它進而構筑了小說中人物靈魂乃至小說的整個世界，這個世界和我們所處的宇宙一樣可能都經歷了一個“誕生—>膨脹”的過程才會無邊無際。

很多作家都會說“我小說中的人物已經活了，行動已經不受作者控制了”，從某種意義上說這是作品成功的反映，但我認為這話并不絕對正確。我認為再有靈魂的人物都會受到所處世界的影響。現實世界的你我永遠被環境和歷史所潛移默化，同理小說中的人物也永遠會受到作者世界觀和創作觀的影響。人物不會脫離這個而在小說中繼續存在，作者的世界觀和創作觀是小說人物所存在的宇宙。它們也在潛移默化地影響著人物。他們所處的世界和作者的精神世界總有著某種演變關系。

這種演變關系不可能被小說直接描述，其中的人物也恍然未覺，借用比較流行的游戲用語，我把它稱之為“里世界”——一個不容易被看透卻喜歡對人物進行內心映射的存在。

我必須先要指出：并非里世界很黑暗那么作者的內心就很黑暗（好像是在為自己辯解？），可能只是他擅于看穿和挖掘人心的黑暗一面罷了，就比如出色的偵探往往并不喜歡犯罪（好吧，我承認的確是在為自己辯解……）

眾所周知《新七宗罪》是帶有幻想設定的世界觀，并且用“罪”來直指人物的靈魂，于是其里世界的重要性就變得尤為突出了。

以下是我關于《新七宗罪》的檢討書，不，是創作觀和熱點解答。

先奉上表世界部分吧，回答一些朋友們最關心的熱點問題：

■這期內容為啥要暫停

有兩個原因，其中第一個是出于身體方面的緣故，連續的高負荷寫作與不規律的飲食習慣導致了我的胃部出現了比較嚴重的病情，從長遠考慮我需要用一個月的時間來調理一下（病情現已得到控制），也請各位朋友一定也請注意身體健康，這真的非常重要。

另一個原因是《新七宗罪》的內容行進到上一期正好來到了一個預定的節點，從第一期就開始狠吊大家胃口的密室萬能解法已經給出，所以選擇在這一期暫停一下我想也是比較“人道”的吧^_^，另外對于后期的故事走向我也需要一定的時間來仔細編排斟酌，一個短暫的中場休息是非常必要的。新的內容預定從2009年第一期開始連載。

■新七宗罪創意的產生時間

這個世界是在一瞬之間形成的，大約是三年之前吧。那時我覺得這是一個很好的創意，只是還沒把握能把它的內涵以小說的形式完整表達，而現在我想已經獲得了這種能力。還記得一年半之前和青青細胞討論過這個創意時，她也很欣賞這個idea，那時我也正在鼓勵她繼續創作沈涼玉系列。

■王峰是否為制造第一個密室的兇手

一般美劇也都會有下期預告，所以在這暫停的一期我想事先告訴大家，王峰在這件事上是絕對的無辜。從小說的角度講，已經從他的內心活動明白無誤地傳達了這一點，他的內心活動都是真實的，并沒有欺騙任何讀者。只是沈翎還沒有意識到真兇為誰。對于其它的我現在也只能說：嘿！兇手另有其人。

■關于真兇是否出現過

讀者可能會好奇真兇是否在前十章出現過，答案是肯定的，真兇已經現身過。現在你還有時間來思考他究竟是誰。

■關于第十章最后出現的密室

沈翎最后又來到了一個貌似密室的現場，這里我可以肯定地告訴大家那是一個新的水泥密室，而萬能密室解法會對此無效。也就是說有新的密室解法。

其中死者是誰暫時保密^_^

■第七章的“硬幣法則”的后果后文就沒有再詳細交代，是作者遺忘了么？

沒有，這里是一個大伏筆，可以從中推理出重要線索。在以后會應用到。全文的任何小細節都可能會演變成后文的重要線索，也可能會改變罪的世界。

■關于夏雪和王峰的真正關系

因為他倆看起來很曖昧，像是除了肉體以外還有某種不尋常的關系。所以不少朋友會關心這個，不過更具體的我也無法透露了，悄悄設想如果他們真的走在一起了，將會是非常恐怖（或者溫馨？）的組合。

■關于新登場人物

接下來會有讓人意想不到的新人物登場，我這里只能說TA和已登場人物有著某種血緣聯系，讓后期的故事發展也不可預料起來。

■關于我的病情

我想很多人會關心吧，也可能沒人關心：（ ，其實就是胃病導致了男性大貧血（這個過程請大家自己推理吧），實在是有點悲哀的感覺。所以敬告朋友們一定要注意身體情況，一定要按時吃飯，真的喔。另外我的癥狀目前已經得到了控制，謝謝朋友們關心。

（真的有很多朋友關心呢，非常感謝你們，汐辰翎還從家里寄來未上市的特效藥，感激到不行……）

以下是關于《新七宗罪》的里世界部分。

這肯定會受到我創作觀的影響，從某個角度講我的創作觀和象征主義者有某種相像。

象征主義者們會認為，文學藝術所應表達的不是現實生活，而是意識所不能達到的超時間、超空間、超物質、超感覺的“另一個世界”。其中后象征主義在此基礎上會更執著于表達病態的“美”，來表達內心的“最高真實”。

如果是從《最推理》第一期就開始購買的朋友一定會記得我當時所發表的文章即為《另一個世界》。我一直認為推理小說中所常見的犯罪行為雖然也發生在我們所處的時空中，是非常現實的存在，但對于大多數普通人而言這則是一生也永遠不可能參與的世界，至少不想觸及。所以從某種意義上說這是另一個世界。

如果要表達更帶有幻想色彩的另一個世界，該如何來進行設定呢？這時象征手法對我之后的創作起到了關鍵的作用，它是兩個世界之間溝通的關鍵橋梁。

我們知道比如黑色象征悲哀，黃色象征權威，綠色象征生命力，那“罪”是什么顏色？

我想到的是灰色。

只是在通常情況下，一個詞語的象征性往往不是它的固有屬性，是人為賦予的，也會存在著多種不同的解釋。于是我覺得需要把“灰色”這個詞語繼續擴展下去，僅僅是灰色可能還象征了消極的情緒，反映不出“罪”的骯臟與頑固。于是“灰色的水泥”在我的腦海中應運而生了。

這時我感覺已經接近想表達的效果，但還未完全做到。因為“罪”是產生于心靈，任何人的心靈對于別人而言都是絕對密閉的存在，至少是很難去觸及的。于是當“灰色水泥構筑的純封閉空間”這個概念產生的時候，我覺得已經能很好地象征出我想表達的主題：——“罪”，這里是“罪”的世界。和我與之進行的幻想設定相輔相成，“罪”被某種方式的固態化。

當王水明站在水泥密室里的時候，并不能說他的人心肯定是向惡的一面，他可能每個念頭都是向善的，只是被某種不知名的“罪”所包裹住。“罪”在這幅畫面中被抽象出來，用大家所能想象出的場景來反映當時他真實的內心世界。

我個人是很喜歡這種映射的，等有了這一切的設定之后，我才開始思索密室本身，以及如何以推理小說的角度來設計詭計。

除此之外，《新七宗罪》還反映了我另一個象征主義創作觀：對于真實的追求。

如果不是智商很差的罪犯（在推理小說出現這種人是忍無可忍的），在光天化日之下都會盡可能地來偽裝自己內心的罪，而即使是一個真正的好人，要行走在這個世界的話也需要或多或少的偽裝。《新七宗罪》旨在剝離這種偽裝，來把真實的人心展現出來。這不僅僅是找出“誰是罪犯”這種答案。還需要考慮“警察就是好人么？”這種問題。可真實有時總是很殘酷，人們也已經習慣看待偽裝，現在的世界早已發展為“某某人突然對上司講了真話讓所有人都很震驚“的程度。真實反而會帶來一種格格不入的突兀感和沖擊感。但我追求的也不是“警察就一定是壞人”這種答案。這也不是絕對的真實。我希望通過錯綜復雜的故事把我想表達的呈現出來，而不是“罪犯是誰”或者“好人”還是“壞人”這種標簽式的回答。

剛才所說的都是《新七宗罪》所處世界的最深土壤，處在人們肉眼所無法看到的地表之下。但一切都是從中孕育而生的，包括帶動整個世界膨脹發展的“罪之法則”。而如果要我來對“罪之法則”做一個比喻的話，它就像古老大陸的樹精一樣傳遞隱喻（我承認平時喜歡玩RPG）。它是能被人們看到的原始的世界中心。

另外關于水泥密室的設定還有一些很私我的原因。

我覺得不止是人，這個世界也已經被各種表象所包裹著，比如我們的環境。我個人是非常喜歡自然的東西，我很奢望能在哪一天躺在碧綠且一望無際的大草原上美美睡上一覺，可現實暫時讓我無法做到這個。我覺得人類并不應該就住在這種環境里，當然你也別浮現北京猿人穴居的畫面，那也不是我的追求。總之長此以往，我就對一直身處的鋼筋水泥房間有了一種排斥感。做為宅男的我會這樣其實也是可以理解的，我想同樣的環境給奔波往來的上班族帶來的可能是一種安全感和舒適。這種差異會讓我思考房間的真面目究竟是什么（這是帶有某種怨念的象征主義思考），原來答案就是灰色的水泥（笑）。

說到這里，我已經講完了一部分創作觀。但如果創作觀也分為表世界和里世界的話，我最里世界的創作觀就只有三個字：原創性。

如果沒有原創性，這世界還有什么意義。