李斛與《關漢卿像》

　　以中國紙墨用西洋畫法寫生，自中大藝術系遷蜀后始創之，李斛仁弟為其最成功者。
　　——徐悲鴻
　　
　　李斛(1919－1975)，號柏風，四川大竹人，當代著名畫家、美術教育家。他1942年考入中央大學藝術系，師從著名畫家、美術教育家徐悲鴻、黃顯之、呂斯百、傅抱石、謝稚柳等先生，刻苦習畫，成績優秀。當時正值徐悲鴻先生著意改良傳統中國畫，他從油畫專業和國畫專業各選了一位優秀的學生進行中西合璧的嘗試。李斛是油畫專業的，由于他的素描、肖像畫最為突出，遂與國畫專業的宗其香一起被徐悲鴻選中。從此李斛在大師們的幫助和指點下，以極大的熱情投身于用中國筆墨融西洋畫法的繪畫新嘗試。
　　1944年，李斛創作的《戰火中的難民》、《中渡口擔煤工人》等畫，參加了在重慶舉辦的全國美展，后者當時即被法國使館買去。1946年，李斛創作了《嘉陵江纖夫》、《磨刀工人》、《趕車》等作品，并在重慶個人畫展上展出，引起社會輿論的重視。對他革新中國畫的嘗試，徐悲鴻先生深表贊揚，在畫展上欣然為之題詞：“以中國紙墨用西洋畫法寫生，自中大藝術系遷蜀后始創之，李斛仁弟為其最成功者。”給予李斛極大的鼓勵。李斛更加堅定了自己的追求，在之后任教于清華大學營造系和中央美術學院國畫系的幾十年中，他孜孜以求，大膽實踐，形成自己的獨特畫風，并將這種結合一步步推向成熟，推向精彩。其代表作品有《印度婦女像》、《女民警》、《三峽夜景》等。
　　《關漢卿像》是李斛人物肖像畫代表作之一，原作收藏于中國國家博物館。該畫被美術界稱為“一幅表現歷史人物肖像畫的杰作”。
　　提起關漢卿，許多人對他那“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”的自我告白耳熟能詳。在人們的心目中，關漢卿“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”。他一生創作的雜劇有67(一說63)部種之多。更難得的是大部分都是元雜劇中的精品。近代國學大師王國維稱贊關漢卿：“一空依傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一”。
　　1957年10月28日，世界和平理事會常務會議通過了1958年的紀念世界文化名人名單，分別為：中國戲劇家關漢卿(戲劇活動700年)、伊朗詩人薩迪(名著《薔薇園》出版700年)、意大利數學家和物理學家托里拆利(誕辰350周年)、日本畫家尾形光琳(誕辰300周年)、法國畫家多米埃(誕辰150周年)、英國詩人及政論家彌爾頓(誕辰350周年)、瑞典女作家拉耶勒夫(誕辰100周年)。1958年，為紀念世界文化名人關漢卿戲劇創作700年，我國舉辦了多種活動。6月28日，在首都北京舉行了隆重的紀念大會，陳毅元帥在賀詞中稱贊關漢卿“是一位偉大的民主主義、人道主義的思想家”，郭沫若在會上作報告，當天全國有1500多個劇團用100多種不同的戲劇形式上演關漢卿的劇作，光是北京就有18個劇團用8種劇種演出幾十種關劇。這一年的2月3日，中國戲劇家協會致函郵電部，正式建議發行關漢卿紀念郵票。以關漢卿戲劇活動為題材的紀念郵票設計發行工作由此正式啟動。
　　紀念郵票一套共3枚，由郵票設計師孫傳哲先生設計。1枚確定為關漢卿像，其他2枚孫先生則分別選用了明代木刻版本的書籍插圖：1枚為劇作《蝴蝶夢》，原圖取自明代木刻版圖書《元曲選》的插圖，作者為黃應光、黃應瑞、黃德珍：1枚為劇作《望江亭》，為明代顧曲齋版《元人雜劇選》木刻版插圖，作者吉甫(有人認為這是黃一楷、黃一彬、黃一鳳三兄弟的署名)。但是，有關關漢卿的生平史料留下的很少，更查不到任何的圖像資料，只能從零星記載中窺其大概。為了能準確全面地在郵票上反映出關漢卿的戲劇大師形象，當時的劇協、美協組織了多位畫家參與關漢卿畫像的創作，最后決定采用李斛的作品，并一致認為他所繪制的關漢卿像，不僅人物神形兼備、豐滿飄逸，而且與另2枚吉畫郵票排在一起，非常協調。郭沫若先生為郵票題字“關漢卿戲劇創作七百年”，孫傳哲先生再設計小全張1枚。整套郵票素淡雅氣，在表現中華民族優秀文化的厚重與縱深的同時，突出了關漢卿大師的成就與風骨，成為新中國郵票史上的經典之作。
　　同年，在世界范圍紀念關漢卿從事戲劇創作700年活動中，蘇聯也組織了一系列的紀念活動，并選用了李斛的《關漢卿像》發行紀念郵票1枚。
　　目前，從已經出版的李斛作品來看，《關漢卿像》有幾個版本，從中我們可以看到李斛對刻畫關漢卿這一人物形象的用心和追求。
　　從現存遺稿中可以看出李斛在創作關漢卿時，最初的關漢卿形象更似文人，一副“甚閑愁到我心頭”的怡然神態，但眼神中充滿了睿智。1995年9月榮寶齋出版的《榮寶齋畫譜(人物部分／李斛)》里，收有李斛先生的關漢卿鉛筆稿和關漢卿戲劇背景稿，特別是那幅彩稿，背景采用了關漢卿戲曲作品中的代表人物，畫面上的關漢卿身體前傾，鬢髯向后飄舞，眼神銳利，表現出他疾惡如仇的形象。在最終采用的《關漢卿像》里，李斛去掉了所有的背景，身體部分采用了傳統的線描，一手握拳，且衣紋挺健、飄逸，用筆更加簡練，剛柔相濟，充分體現了關漢卿不以仕途功名為意，擯棄封建文人傳統的瀟灑風格。在對人物神態的刻畫中，李斛將傳統肖像畫法與西方造型、光影等技法相結合，加之以線描勾勒胡須，使人物臉部更加豐滿、生動，恰如其分地表現出關漢卿疾惡如仇的豪邁性格和含蓄不失儒雅的文人氣質，再現出中國戲劇史上一個個性鮮明、沉毅不屈的人道戰士。
　　著名戲劇表演家藍天野先生曾回憶到，當年北京人民藝術劇院排演話劇《關漢卿》時，關于關漢卿的形象設計，找不到可供參考的資料。正在苦于無奈之時，大家看到了李斛的畫作，一致認為關漢卿就應該是這個樣子。
　　李斛創作的《關漢卿像》已經得到了社會的一致認可。多年以來，凡我國關于介紹關漢卿的書籍、作品等，采用的都是這幅《關漢卿像》，并且這一形象已深入到對青少年的教育之中，初中的歷史教科書和高中的話文教材亦選用了這一作品。
　　除上述遺稿外，畫家李斛于1962年應友人之邀另外繪制了一幅關漢卿像，建議稱作《關漢卿像1962》，也是近年來引用最多的關漢卿畫像。
　　2008年，舉世矚目的奧運會將在有著悠久文明的中國北京舉辦。為與本屆“人文奧運”主題相呼應，學術界一再呼吁應在今天的北京城也就是當年的元大都隆重舉辦紀念關漢卿的活動，以緬懷這位名揚世界文化史的中國元代戲劇家，同時讓絢麗的大都文化為“人文奧運”增添光彩。值此之際，撰文介紹李斛先生這一不朽的人物畫作品，也是希望750年前，由關漢卿創造的輝煌的大都文化能夠在“人文奧運”中得以弘揚，并使如此厚重的大都文化更好地傳承下